2008 Spring (통권 25호), 특집기획. 2008년 3월 30일
[펀치 드렁크 러브]
- 글 ·
- 작성일2020. 12. 01
김준석
제천국제음악영화제 위원
한국예술종합학교 영상원 출강
한겨레문화센터 출강
〈쌍화점〉 〈달콤한 나의 도시〉 〈그 남자의 책 198쪽〉 〈추격자〉(공동음악감독) 〈6년째 연애중〉 〈기다리다 미쳐〉 〈마을금고연쇄습격사건〉 〈두 사람이다〉 〈열혈남아〉 〈작업의 정석〉 〈마파도〉 〈맹부삼천지교〉 〈말죽거리 잔혹사〉 <싱글즈><결혼은 미친짓이다>
종종 영화음악가가 되고 싶은 학생들에게나 영화스텝들에게 듣는 질문 중에 하나가 존경하는 영화음악가가 누구인가 묻는 질문이다. 사실 내가 영화음악을 하게된 동기는 다른 이유에서 시작되었지만, 영화음악을 시작하고 이 세계에 정착하게끔 영향을 준 음악가가 있다면 (다른 이들도 대부분 마찬가지겠지만) ‘엔니오 모리코네’，한스짐머，투이스 바 칼로프，‘니콜라 피오바니，등의 거장들이란 생각이 든다. 하지만 영화음악감독이 되고 나서 나의 영화음악에 대한 개념을 흔들어 놓은 장본인이 있었는데 그의 이름은 ‘존 브라이언(Jon Brion)’ 이다 그 중 ‘폴 토마스 앤더슨’ 감독의 2002년도작<펀치 드렁크 러브>는 내가 뽑은 최고의 OST 중 하나이다.
사실 영화를 보기 전엔 '존 브라이언'이라는 아름은 알지 못했었다. 단지 ‘이담 샌들러’ 가 주인공이라는 이유보다는〈매그놀리아〉의 ‘폴 토마스 앤더슨’ 감독의 새작품이라는 것과, 역광을 잘 이 용한 실루엣 사진의 포스터가 너무나 맘에 들어 보게 된 영화였는데，영화를 보고 나서도 하루종일 머리속에 맴도는 오르간 소리가 며칠동안 떠나지 않았다 적어도 내게는 무명에 가까웠던 한 영화음악가의 선율과 그의 과감한 음악 사용은 나를 충격에 빠뜨렸고，그에 대한 궁금증을 부풀게 만들었다
‘존 브라이언’의 이름은 폴 토마스 앤더슨 감독의 전작,〈매그 놀리아〉에서도 발견할 수 있는데，당시에는 영화에 삽입된 노래를 부른 ‘에이미 만’이란 가수의 이름만이 대중들에게 알려졌었다 하지만，내가 정작 마음에 들어 했던 오리지널 스코어들은 '존 브라이언'이 만든 음악이라는 것과 ‘에이 미만’의 프로듀서가 그였다는 것은 몇 년 뒤의 일이 었는데,〈펀치 드링크 러브〉를 통해 그의 이름을 알게 되고，열심히 이곳 저곳을 뒤진 덕택 이었다〈펀치 드링크러브〉에서 '아담샌들러'는 일곱 누나의 기에 눌려서 살아온 배리 이건 역으로 등장한다 비행 마일리지를 경품으로 얻기 위해 마켓의 모든 푸딩을 사오는 비정상적이며 사회성에 문제가 있는 배리는 우연히 가게 앞에서 오르간(우리는 풍금이라 부르는 악기)을 주워오는데，바로 그날 우연히 특별한 그녀, 레나(에밀리 왓슨)를 만나게 되고，그녀를 보자마자 사랑에 빠져 그녀에게만 특별한 비밀인 양, 푸딩의 비행 마일리지에 대한 이야기를 꺼낸다. 그들은 평생 한번 있을까 말까한 운명적인 사랑에 빠지지만 그리 순탄하지만은 않다.
‘존 브라이언’은 모자란 듯한 괴짜인 배리의 특이한 캐릭터를 살리기 위해 반복적인 몽롱한 선율을 들려주고，배리와 레나의 사랑을 표현하기 위해 음악의 후반부에선 그들의 겉잡을 수 없는 사랑을 극적으로 잘 표현해 냈다. 이 영화에서 Main Theme라 할 수 있는 'Punch-drunk Melody 의 선율을 응용한 다양한 베리에이션으로 영화음악의 통일성을 유지하면서도 장면마다 재미있게 두 배우들의 내면을 표현해주고 있다. 많은 사람들이 이 영화를 보고 코미디 영화에서나 나왔던 '아담샌들러의 새발견'이라 말들 하는데，'아담샌들러'의 연기 뿐만 아니라 ‘폴 토마스 앤더슨’의 연출력과 영화의 전체적인 톤을 오묘하게 잡아준 과자 같은 존 브라이언의 틀을 깨는 Score가 있었기 때문에 이 영화의 재미는 더해진다고 볼 수 있다. 그는 팝음악 아티스트이자 프로듀서 출신답게 실험 정신이 강한，다양하고 독특한 영화음악들을 만들어 내고 있는데，그의 다른 작품인〈이터널 썬쌰인〉，〈아이 하트 허카비스〉，<브레이크 업> 등에서도 기존의 영화음악 틀에서 벗어난 신선한 영화음악들을 쉽게 발견할 수 있다. 이제는 그를 좋아하는 골수 팬들도 많이 있는데，이러한 신선한 면이 기존의 다른 영화음악가들과의 차별성을 주기 때문에 그의 팬이 됐으리라 보여 진다.
종종 영화음악가 협의회에 나가서 선배 영화음악감독들과 이런 저런 얘기를 나누다가 좋아하는 영화음악에 대한 이야기가 나오곤 하는데，가끔 선배들이 이 작품에 관한 이야기를 꺼내면 괜히 나 또한 들떠서 그 이야기에 동참하곤 했던 기억이 난다.
사실 전문가들에게 인정받는 작품이 진정한 작품이 아닐까 하는 생각이 들었는데，나 뿐만 아니라 많은 영화음악가들이 좋아하는 것으로 보아 최고의 영화음악중에 하나가 아닐까 하는 생각이든다.
오랜만에 나를 ‘정신을 차리지 못하게 했던(Punch—drunk)’ 〈펀치 드링크 러브〉영화음악에 다시 한번 취해보고 싶다.
글 I 김준석 영화음악감독
존 브라이언
〈매그놀리아〉(1999)
〈펀치 드링크 러브〉(2002) 〈이터널 썬사인〉(2004)
〈아이 하트 허카비스〉(2004) 〈브레이 크업 > (2006)
Tracks List
Overture
Tabla
Punch-Drunk Melody L Hands & Feet
Le Petit Chateau
Alleyway
Punchy Track Piano
He Needs Me
Waikki
Moana Chimes (With Greg Leisz)
Hospital
Danny (Lonely Blue Boy)
Healthy Choice
Third Floor Hallway
Blossoms & Blood
Here We Go
He Really Needs Me
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필름리뷰
7080밴드 ‘우담바라’의 현재
부산이 가장 부산답게 담긴 영화를 찾기는 어렵다. 대체로 공간보다 배우의 화려한 존재감이 먼저 인식되거나, 어색한 사투리에 훈수 두기 바빠지는 탓이다. 김지곤 감독의 다큐멘터리 <악사들>은 그런 점에서 반갑다. 부산에서 7080음악을 하는 중년 밴드를 조명한 이 다큐멘터리에는 부산시민이라면 익숙한 건물과 거리가 즐비하다.
2018년 영화부산 vol 27(통권 67호), 리뷰, FILM REVIEW. 2018년 10월 21일
<바르다가 사랑한 얼굴들>
- ART WORK, 그러니까 ‘예술을 한다’는 것에 관해
2005 Autumn (통권 15호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2005년 10월 5일
너는 내운명
교감하고 눈물을 흘리게 만드는 것，영화의 제일 큰 재미를 이 영화는 완벽하게 보여주고 있는 게 아닐까.
2007 Summer (통권 22호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2007년 6월 1일
이런 사랑도 있다 밀양
영화가 끝나고 나서 문득 느낀 사실이지만，시작 무렵에 신애를 비추던 햇살보다 마지막에 비추던 햇살이 더욱 부드럽고 눈부시게 느껴진 건 왜일까?
리뷰, 필름 리뷰. 2016년 10월 6일
문성훈의 리와인드 [악귀(惡鬼)들의 전성시대 <아수라>]
<아수라>의 군상들은 너무도 추악하고 비루하여 차마 외면하고픈 우리네 사회상의 음울한 민낯을 집요하게 드러낸다.
필름리뷰 - 부산평론가 4인 영화 리뷰
보통의 아픔
종종 어떤 영화에는 송곳 같은 장면이 있다. 이 송곳 같은 장면을 무어라 딱 잘라 말하기엔 그 성격이 다양하다. 영화의 핵심을 건드리는 명장면일 수도 있고 전혀 예상치 못한 순간일 수도 있다. 그렇다고 이 송곳 같은 장면의 유무가 잘 만든 영화의 기준이 되는 것은 아니다. 종종 논란의 중심이 되기도 하며 어떨 땐 영화에 어울리지 않는 장면으로 영화의 만듦새에 의문을 가지게 만들기 때문이다. 이번에 언급할 장면은 꽤나 예상치 못한 순간인 장면으로 뇌리에 남았다. 오랜 시간 동안 개봉이 미뤄졌다가 올해 여름 개봉한 마블의 신작 <블랙 위도우Black Widow>(2021)의 후반부, 블랙 위도우인 나타샤 로마노프(스칼렛 요한슨 분)와 드레이코프(레이 윈스턴 분)의 만남이 그 장면이다. 나타샤가 자신의 과거와 적 세력에 대한 비밀을 마주하는 장면에는 CG나 액션이 없으며 화려한 카메라 워크나 블록버스터 특유의 스펙터클도 없다. 단지 두 사람의 몸짓만이 있을 뿐이다. 드레이코프는 손찌검하려는 자세를 취하다 손을 내리고 나타샤는 손찌검을 당할까 두려움에 몸을 움츠린다. 이 장면은 여태껏 봐왔던 블랙 위도우라는 캐릭터에서 볼 수 없었던 동작이다. 다른 마블 영화에서 블랙 위도우의 활약을 봤다면 이 순간에는 블랙 위도우가 어떤 액션의 자세를 갖추는 모습을 쉽게 떠올리기 마련이다. 하지만 영화는 그러한 선택을 하지 않았다. 나타샤 로마노프는 움찔한다.
2006 Spring (통권 17호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2006년 3월 5일
손님은 왕이다.
보여지는 그대로의 영화를 즐긴다면 참신하고 독특한 영화 한 편을 즐길 수 있지 않을까 싶다.
2013년 영화부산 vol 05(통권 45호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 4월 9일
전혀 판타스틱하지 않을 날들을 위해 <판타스틱 소녀 백서>
부정할 수 없는 생활의 하잘 것 없음, 그러나 판타지는 없다.
필름리뷰
여전히 어딘가에 잠들어있을 누군가를 생각하며
한 남자가 낙동강 생태공원의 강변으로 걸어 들어온다. 울긋불긋 핀 단풍과 우거진 갈대, 그리고 남자의 가벼운 외투 차림으로 보아 가을의 한 중간 같다. 그는 들고 있는 수첩 속 빼곡한 메모와 공원의 여기저기를 번갈아 보며 무언가를 찾는 듯 두리번거리지만 별다른 수확도 없고 찾는 대상은 오리무중인 듯, 아득함과 막막함이 배인 눈빛으로, 하지만 무기력보다는 간절함과 사명감이 느껴지는 목소리로 “어디 있노, 니….”라고 나직이 말한다.
2014년 영화부산 vol 08(통권 48호), 리뷰, 필름 리뷰. 2014년 1월 5일
죽음을 시청하는 자 누구인가 [더 테러 라이브]
죽음으로 귀결되는 이 마지막 호소의 목격자인 관객은 그 응시를 어떻게 받아들일지, 거기에 전이의 여부가 달려있다.
2017년 영화부산 vol 22(통권 62호), 리뷰, FILM REVIEW. 2017년 7월 14일
<언노운 걸>: 열어젖힌 투명한 경계
<언노운 걸La lle inconnue>(2016) 속 공간은 허락받은 자만이 드나들 수 있고, 승인된 자만이 공간의 경계를 넘나들 수 있다.
리뷰, 필름 리뷰. 2016년 7월 7일
문성훈의 리와인드 [우리가 모르는 셜록 홈즈 <미스터 홈즈>]
아마도 셜록 홈즈 만큼이나 대중들로부터 오랜 기간 사랑받은 가공의 인물도 드물 것이다. 그는 자신이
2013년 영화부산 vol 04(통권 44호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 2월 4일
잊혀진 꿈의 동굴, 문성훈 부산국제영화제 시민평론단
소멸되지 않은 꿈의 역사 베르너 헤어조크 作
2019년 영화부산 vol 28(통권 68호), 리뷰, FILM REVIEW. 2019년 1월 15일
<풀잎들>, 죽음 또는 중심의 소멸
죽음과 중심이 소멸된 홍상수 생태계의 미래를 더 예측하는 것은 늘 그랬듯 불필요한 일이다.
2004 Winter (통권 12호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2004년 12월 7일
내 머리속의 지우개
약간의 치매가 있으신 할머니를 사랑이라는 매개로 다시 한 번 더 깊이 이해할 수 있는 계기를 가져다준 영화였기에 내 기억 속에 오래도록 머무를 것이다.
필름리뷰 - 부산평론가 4인 영화 리뷰
바캉스로서의 영화
기욤 브락의 영화는 에릭 로메르나 자크 로지에와 같은 프랑스 누벨바그 감독들의 영화와 종종 비교되기도 한다. 표면적으로 바캉스, 젊음, 연애 사건이라는 소재가 어우러져 만들어지는 자유로운 분위기가 세 사람의 영화를 특징짓는 공통점이다. 물론 영화의 자유로움이 소재의 차원에서만 발생하는 것은 아니다. 신인 혹은 비전문 배우의 기용, 현장에서의 우연을 적극적으로 받아들이는 유연함, (특히 에릭 로메르를 상기시키는) 배우들과의 상호작용을 통한 캐릭터 구축 등의 영화 제작 방법이 영화에 자연스러움과 자유로움을 불어넣는 비결이라고 할 수 있다.
2016년 영화부산 vol 17(통권 57호), 리뷰, FILM REVIEW. 2016년 4월 22일
상처받은 어린 넋을 따뜻하게 어루만져 줘야 할 때 <귀향>
“대한민국 국민이라면 배우로든, 스탭으로든, 관객으로 든··· 영화에 참여해야 한다.”
2014년 영화부산 vol 09(통권 49호), 리뷰, 필름 리뷰. 2014년 4월 4일
Film Review 성장한다는 것은 미쳐가는 거야 [안개 속의 풍경]
입맛에 맞게 잘라내고 없애버릴 수 없다는 점에서, 롱테이크 촬영은 인생과 닮았다.
2015년 영화부산 vol 13(통권 53호), 리뷰, 필름 리뷰. 2015년 4월 1일
FILM REVIEW 유하, 혹은 탈성화의 형식에 대하여 [강남 1970]
<강남 1970>의 유하 감독이 시인이라는 것은 꽤 알려진 사실이다. 물론 중요한 것은 유하가 시인이라는 사실 자체가 아니라, 그가 1990년대의 한국문학 담론을 이야기하는 자리에서 빼놓을 수 없는 중요한 작가 중 한 명이라는 점이다.
2003 Winter (통권 8호), 리뷰. 2003년 12월18일
그 단순하고 순결한 복수의 칼에 대하여 올드보이
가장 영화적인 모티브인 ‘복수’가 온전히 박찬욱 감독의 것처럼 보이는 이유도 그래서이다
2015년 영화부산 vol 13(통권 53호), 리뷰, 필름 리뷰. 2015년 4월 1일
FILM REVIEW 젊은이를 동물화 시키는 영화/우화(寓話) [피끓는 청춘]
이연우 감독의 영화 <피끓는 청춘>은 다양한 대중들에게 소비될 수 있도록 만든 상업영화이고, 젊은이들이 가진 이성에 대한 성적 호기심과 연애 위주의 사건만을 주로 다루고 있는 뭔가 코믹하기도 한 영화다.
2012년 영화부산 12.12+13.1월호 vol 03(통권 43호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 1월 21일
<심플 라이프> A Simple Life (2011)
잊히지 않는다는 것은
필름리뷰 - 부산평론가 4인 영화 리뷰
어느 특별한 휴가
투쟁의 서사는 처절하다. 농성이 길어지면 희망도 사라지고, 노동자들의 하나된 목소리는 갈라지고, 각자의 신념은 생활 앞에서 무너지기 마련이다. 이름 모를 노동자들은 하루가 다르게 줄어들고, 남아 있는 노동자들의 축 늘어진 어깨가 유독 눈에 들어오게 될 때, 이란희 감독의 <휴가>(2021)가 시작한다. 떠나고 싶지만 떠날 곳이 없는 노동자들, 아직도 여전히 희망이 있다고 믿는 해고노동자들이 한데 섞여 밥을 먹는다. 투쟁의 날들이 길어질수록 노동자의 삶이 파괴되어가는 건 아닐까 고민할 때쯤 한 해고노동자가 ‘휴가’를 가기로 결정한다.
필름리뷰 - 부산평론가 4인 영화 리뷰
감정을 끄고 켤 수는 없으니까
영화 <혼자 사는 사람들>(2021)의 주인공 진아(공승연 분)가 처음으로 농담을 하는 장면이 있다. 자신의 집 옆집으로 이사 오게 될 남자 성훈(서현우 분)이 진아에게 묻는다. 이 집은 왜 이리 싸냐고. 성냥으로 담뱃불을 붙이면 연기가 다르다고 말하는 귀신이 나온 집이라고 그녀는 답한다. 엉뚱한 농담과 쓸쓸한 진실, 사려 깊은 거짓말이 뒤섞인 저 말이야말로 어쩌면 진아의 본모습이 아닐까.
2012년 영화부산 12.12+13.1월호 vol 03(통권 43호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 1월 21일
<인디아 송>: 불립문자(不入文字)의 세계 India Song(1974)
외로움과 죄의식에 관한 거짓말
2013년 영화부산 vol 07(통권 47호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 10월 5일
Film Review- 영화를 넘어선 영화<시>
영화적인 요소를 배제하여, 영화라는 미디어 매체를 초월한 세상의 가능성을 시험해 볼 수 있는 정점이 바로 이창동 감독의 <시>가 아닐까 생각한다.
바르다가 사랑한 얼굴들
<바르다가 사랑한 얼굴들>
ART WORK, 그러니까 ‘예술을 한다’는 것에 관해, 두 예술가의 협업은 만나는 사람들의 얼굴을 사진으로 프린트하여 그들이 머무르는 장소의 벽만큼 커다랗게, ‘경의’를 담아 붙이는 ART WORK이다.
2008 Winter (통권 24호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2008년 1월 30일
사상 최악의 협상극 세븐데이즈
영화 <세븐 데이즈>를 필두로 한국 스릴러 영화가 많이 제작되어 한국영화장르의 주류를 이루었으면 하는 바램이 스릴러 매니아의 한 명으로써 손꼽아 기다려진다
2014년 영화부산 vol 08(통권 48호), 리뷰, 필름 리뷰. 2014년 1월 5일
Film Review 투기가 전위가 될 수는 없었을까? [잉투기]
영화를 보는 자와 영화의 연대에서 희미하게 나마 실마리를 찾을 수 있을까 기대해 본다
