2013년 영화부산 vol 04(통권 44호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 2월 4일
잊혀진 꿈의 동굴, 문성훈 부산국제영화제 시민평론단
- 글 ·
- 작성일2020. 12. 15
<잊혀진 꿈의 동굴>(2010)
베르너 헤어조크의 필모그래피를 극영화와 다큐로 양분하여 구분하는 것은 무의미해 보이는 일이다. <아귀레, 신의 분노><피츠카랄도>에서 클라우스 킨스키가 분한 광인의 기행은 도무지 정복할 수 없는 엄혹한 자연의 절경과 대비되어 허망한 인상을 드러내는데, 여기서 인간성을 초월한 절대자로서의 자연을 담아내려는 헤어조크의 카메라는 다큐멘터리의 관찰자적 시선을 견지 한다. <스트로첵><카스퍼 하우저의 신비>에 출연하여 독특한 연기를 보여준 브루노 S.는 범상치 않은 이력을 지닌 비전문 연기자로서 그가 출연한 TV 다큐멘터리를 눈여겨본 헤어조크가 연기 경험이 전무한 아마추어를 캐스팅한 사례에 해당 하는데, 이러한 비전문 배우의 기용 또한 헤어조크의 몇몇 극영화들에 낯선 생동감을 부여한 요인으로 평가받는다. 헤어조크가 만든 극영화가 일련의 다큐멘터리적 요소들을 품고 있듯이, 그가 만든 다큐멘터리 작품들 또한 엄정한 객관성을 근거로 피사체를 관찰하고자 한 시네마 베리테 혹은 다이렉트 필름의 조류에서 슬쩍 비껴나 있다. 그가 평생을 탐구하고자 한 주제-범인(凡人)의 틀에서 벗어나거나 밀려난 인물 혹은 보는 이의 오감을 압도하는 풍경의 매혹에 관한 탐구-들은 걸작으로 꼽히는 그의 극영화들뿐만 아니라 <침묵과 어둠의 대지> <나의 친애하는 적><그리즐리 맨>과 같은 다큐 멘터리 작품들에서도 구현되고 있으며, 결과적으로 베르너 헤어조크의 자장 내에서 극영화와 다큐멘터리의 장르적 구분은 모호해지고 만다.
3D로 재현하는 다큐의 생동
2010년에 제작하여 올해 초 국내 개봉한 <잊혀진 꿈의 동굴>은 베르너 헤어조크가 처음으로 시도한 3D 영화이다. 극영화도 아닌 다큐멘터리에서 3D 효과를 차용한 것에 대한 의아함도 응당 떠오를 수 있겠지만, 막상 영화를 접하고 나면 이 노회한 감독의 기술적 의도에 대해 일견 공감하게 된다. 1994년 남프랑스의 아르데슈 협곡에서 발견된 쇼베 동굴은 인류 역사상 가장 오래된 벽화가 그려진 장소로 알려져 있다. 그뿐만 아니라 벽화에 그려진 그림의 예술적 가치-추상적 이미지에서 벗어나 사실적 묘사와 정교한 명암 기법을 시도한 부분-로 인해 현재까지도 학계의 활발한 연구가 이루어지는 곳이기도 하다. 헤어조크의 카메라는 마치 <아귀레, 신의 분노>의 첫 장면을 방불케 하는 험준한 산 중턱의 절벽을 비추다가 차츰 쇼베동굴의 내부로 관객을 인도한다. 동 굴의 내부에 새겨진 무수한 그림들을 보여주는 씬들에서 헤어조크가 선택한 3D 효과는 빛을 발 한다. 거친 질감의 벽면은 평평한 2차원적 캔버 스와는 다르게 화가로서는 악재로 작용할 수밖에 없는 재료이다. 그러나 얼굴을 알 수 없는 미지의 예술가들은 3만 2천여 년이 지난 현대에 이르기까지 남게 될 불후의 업적을 동굴 내부에 아로새 겼고, 3차원 영상으로 재현되어 입체적으로 구현된 동굴의 그림들은 문명을 맞이하기 이전의 인류 또한 꿈꾸며 상상하는 우리네 인간들과 크게 다를바 없다는 결론에 도달케 한다.
시공간을 넘나드는 조우와 공명
인류역사상 가장 오래된 동굴벽화의 기계적 기록이 이 다큐멘터리의 궁극적 목표가 아님은 자명해 보인다. 헤어조크의 연출 의도는 영화 초반에 나오는 어느 고고학자와의 인터뷰에서 간접적으로나마 제시된다. 그는 동굴을 이해하기 위해 과학적으로 정밀한 접근이 필요함을 인정하지만 그보다 중요한 것은 3만 2천여 년전 바로 이 동굴에 거주했거나 그곳을 거쳐 간 이들을 둘러싼 ‘이야기’의 탐구임을 강변한다. 이야기라 함은 그들이 어떠한 꿈을 품고 어떠한 삶을 살았는지에 관한 이해일터, 여기까지 인터뷰를 진행하던 헤 어조크는 돌연 그 고고학자 자신의 이력에 관한 질문을 던진다. 고고학을 하기 이전, 자신이 외발자전거 타기와 곡예를 전문으로 하는 서커스 단원 출신이었음을 수줍게 고백하는 고고학자의 얼굴. 자칫 구성상의 잉여로 치부될 수 있는 내용을 편집하지 않고 그대로 내보낸 연출자의 의도 는 어쩌면 영화 전체를 이해하는데 있어 핵심에 해당될지도 모르는 부분이다. 동굴에 새겨진 벽화를 단순한 예술품, 혹은 유적으로 간주하고 피상적으로 접근하는 것이 아니라, 고대 인류의 삶을 이해하기 위한 척도로써 다가가려는 고고학자 혹은 영화제작자의 태도는 마땅히 직업적 관성을 초월한 것이어야 한다는 역설인 것이다. 동굴 내부를 차분히 응시하는 카메라의 시선을 통해 우리는 미지의 시공간을 누볐던 고대의 예술가들과 조우하고 공명하는 특별한 순간을 체험케 되며, 결과적으로 쇼베동굴의 동굴벽화는 시공간을 초월하여 생을 누린 각기 다른 인류, 하지만 무언가 끊임없이 꿈꾸고 갈구하였다는 점에선 크게 다르지 않은 우리네 존재들을 이어주는 매개체로써 기능하게 된다.
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필름리뷰
흐릿하고 지워진
모든 장소는 저마다의 역사를 간직한다. 심지어 똑같은 부분을 공유하더라도 누군가에겐 환희와 사랑의 장소로, 누군가에게는 비극과 잔혹의 장소로 기능하기도 한다. 이렇듯 장소는 저마다의 역사가 부글거리며 끊임없이 자신을 재정의하는 현장이다.
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자못 점진적이고 과학적인 방식을 빌어 서로의 존재를 탐문하려 하였던 지적생명체와의 조우는, 루이스가 외계종족으로부터 예언자이자 영매로서 선택받게 된 이 환영적 체험을 계기로 새로운 국면을 맞이한다.
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2007 Summer (통권 22호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2007년 6월 1일
조직에 몸담은 가장의 꿈 우아한 세계
오늘도 사회의 전쟁터에서 귀가하는 우리들의 아버지에게 가정(home)이라는 진정한 안식처를 제공해 보는 것은 어떨까
2007 Summer (통권 22호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2007년 6월 1일
이런 사랑도 있다 밀양
영화가 끝나고 나서 문득 느낀 사실이지만，시작 무렵에 신애를 비추던 햇살보다 마지막에 비추던 햇살이 더욱 부드럽고 눈부시게 느껴진 건 왜일까?
2015년 영화부산 vol 13(통권 53호), 리뷰, 필름 리뷰. 2015년 4월 1일
FILM REVIEW 유하, 혹은 탈성화의 형식에 대하여 [강남 1970]
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문성훈의 리와인드 [이야기 중의 이야기 <테일 오브 테일즈>]
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2019년 영화부산 vol 28(통권 68호), 리뷰, FILM REVIEW. 2019년 1월 15일
<너는 여기에 없었다> - 카운트다운의 끝은 어디를 향하는가
폭력으로 점철된 세상에서 우리가 할 수 있는 일이 이렇게 거꾸로 수를 세는 것뿐이란 슬픈 인식만은 뚜렷이 남는다.
2017년 영화부산 vol 21(통권 61호), 리뷰. FILM REVIEW.2017년 4월 26일
모든 것을 잃고 내려갈 때 비로소 보이는 행복 <싱글라이더>
인간은 누구나 행복을 꿈꾼다. 그리고 이러한 행복은 가족이라는 공동체를 꾸리고 나면 그 안에서 숙명처럼 각인된다. 가족의 행복을 위해서라면 어떤 희생도 감당하기를 주저하지 않는 인간의 마음만큼 절실하고 순수한 것이 또 있을까. 그럼에도 불구하고 이러한 간절함조차 온전히 행복으로 이어지지 못하고 어긋나기 일쑤인 것이 인간의 나약한 운명이다. 그래서 인간은 끊임없이 행복에 집착하고 행복을 갈구한다.
2015년 영화부산 vol 14(통권 54호), 리뷰, 필름 리뷰. 2015년 7월 1일
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2012년 영화부산 12.12+13.1월호 vol 03(통권 43호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 1월 21일
<인디아 송>: 불립문자(不入文字)의 세계 India Song(1974)
외로움과 죄의식에 관한 거짓말
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맨발의 경제학 : 재밌는 영화 만드는 법
이 영화는 맨발의 분투기다. 1편에 이어 살아남은 애보트 가족은 비록 아버지이자 남편인 리(존 크래신스키 분)를 잃었지만 2편에서 조용히 맨발을 다시 내딛는다. 그리고 카메라는 그들의 맨발을 반복적으로 담는다. 맨발은 곧 신발을 만난다. 애보트 가족은 우연찮게 옛 친구인 에밋(킬리언 머피 분)과 재회한다. 홀로 숨어 살던 에밋은 뜻하지 않게 그들을 자기 은신처에 두게 된다. 그리고 급기야 괴물 처치법을 찾아 나선 어린 소녀 리건(밀리센트 시몬스 분)과 함께 원치 않던 여정에 나선다. 그 와중에 카메라는 두 사람의 발을 신중하게 포착한다. 리건은 맨발인 데다가 한쪽 발에는 붕대를 감고 있으며(엄마 에블린도 발에 붕대를 감고 있다), 에밋은 아직 신발을 신고 있다.
2017년 영화부산 vol 22(통권 62호), 리뷰, FILM REVIEW. 2017년 7월 14일
보이는 것과 보이지 않는 것 <세일즈맨>
당신이 보고 있는 것이 과연 진실이냐고 되묻고 있을 뿐이다.
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2014년 영화부산 vol 09(통권 49호), 리뷰, 필름 리뷰. 2014년 4월 4일
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2016년 영화부산 vol 18(통권 58호), 리뷰, 필름 리뷰. 2016년 8월 8일
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<택시운전사>를 보고 <꽃잎>을 떠올리다: 김만섭과 ‘우리들’
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수취인거부 그러나 50년을 묵혀둔 그리움의 연서는 어떤 형태로든 그 대상에가 닿지 못한다.
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*이 글에는 스포일러가 포함되어 있습니다.
초로에 접어든 허름한 행색의 한 남자가 스프레이를 들고 관공서 외벽에 큼지막한 글씨를 휘갈긴다...
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2019년 영화부산 vol 29(통권 69호), 리뷰, FILM REVIEW. 2019년 6월 3일
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“ 엄마의 블라우스, 아빠의 벨트, 삼촌이 사준 구두. 나는 온전히 나로 이루어지지 않았어요.” 그렇다면 그녀는 도대체 누구인가.
2005 Autumn (통권 15호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2005년 10월 5일
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2018년 영화부산 vol 24(통권 64호), 리뷰, 필름 리뷰. 2018년 1월 1일
친구는 언제나 낯선 사람들이다
영화는 항상 친구를 필요로 해왔다. ‘친구’라는 이름을 표방한 영화만 해도 헤아리기 힘들 정도로 많은데,
2007 Winter (통권 20호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2007년 1월 3일
영화리뷰, 가을로(Traces Of Love, 2006)
이 영화는 상처 위에 소리 없이 각자의 숲을 일구고 풍경을 만들어 나가는 인물 들을 통해 관객들을 정화시키고 치유하는 느낌이다.
뉴스, OST & 맛집. 2017년 2월 1일
오성은의 막귀 씨네마 [간절히 부르는 그 이름들]
아직 추운 바다 속에서 나오지 못한 채로 우리를 부르는 이들이 있다. 이젠 영영 돌아오지 못할 이름들이 몹시 아픈 날이다. 영화 속 주인공들에게 마음을 놓고야 마는 건 아직 돌아오지 못한 아이들과 또래여서만은 아니다.
2003 Spring (통권 5호), 리뷰, 브리짓존스의 영화읽기. 2015년 4월 23일
이웃집 토토로
일상에 지치고 힘이 들때면 토토로가 살고 있는 숲속으로 한번 빠져보심이...
2015년 영화부산 vol 15(통권 55호), 리뷰, 필름 리뷰. 2015년 9월 24일
기쁨 권하는 사회 [인사이드 아웃]
‘기쁨’과 ‘슬픔’이 함께 포옹하는 장면, 우리 안의 페르소나와 쉐도우가 대면하는 장면일 것이다.
2008 Spring (통권 25호), 특집기획. 2008년 3월 30일
[펀치 드렁크 러브]
'존 브라이언'은 배리와 레나의 사랑을 표현하기 위해 음악의 후반부에선
그들의 겉잡을 수 없는 사랑을 극적으로 잘 표현 해냈다.
그들의 겉잡을 수 없는 사랑을 극적으로 잘 표현 해냈다.
2012년 영화부산 12.12+13.1월호 vol 03(통권 43호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 1월 21일
<심플 라이프> A Simple Life (2011)
잊히지 않는다는 것은
2004 Autumn (통권 11호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2004년 9월21일
바람의 파이터
나라사랑의 마음을 더 품어준 영화인것 같아 보는 사람으로 하여금 뿌듯함을 느끼게 되는 영화였다.
2018년 영화부산 vol 26(통권 66호), 리뷰, FILM REVIEW. 2018년 7월 12일
아무도 가지 않은 길, 그러나 아무나의 길 <판타스틱 우먼>
눈에 강력하게 끼인 이항대립적인 백태가 사라지고 ‘아무나’와 분별없이 어울리는 그런 자리를 희구하는 일이 과장은 아닐 것이다.
2017년 영화부산 vol 23(통권 63호), 리뷰, FILM REVIEW. 2017년 10월 18일
전쟁을 사유하는 영화, <군함도>와 <프란츠>
전쟁영화가 충무로의 대세처럼 보인다.
2017년 영화부산 vol 21(통권 61호), 리뷰. FILM REVIEW.2017년 4월 26일
세계에 대한 감응 : <문라이트>를 보고 <할렐루야>를 떠올리다
<문라이트Moonlight>(2016)에 대한 리뷰를 쓰려다 다른 영화로 생각이 옮아갔다. 킹 비더의 <할렐루야Hallelujah>(1929)가 그것이다. 두 영화 사이의 영향 관계를 밝히거나, 어느 하나가 다른 하나보다 더 뛰어나다는 식의 우열을 가리고 싶은 것은 아니다. 게다가 <문라이트>와 <할렐루야>가 영화적으로 공유하는 요소도 그리 많지 않다. 여러모로 두 영화의 차이는 명확하다.
2013년 영화부산 vol 06(통권 46호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 7월 6일
Film Review 그곳에 상처를, 남기다 <꽃섬>
슬픔에 공명하는 자기 자신을 알아차릴 사이도 없이 타인의 시선이 슬픔을 대신한다는 것을 알기 때문에 더 외로운지도 모른다.
필름리뷰
무국적성과 로케이션, 그리고 로케이션 매니저
필자는 한때 갈맷길 주파로 주말을 보냈었다. 모험심 강한 멤버들 덕에 흥미로운 샛길이나 장소가 보이면 탈선을 서슴지 않았으며, 그렇게 갈맷길 9-2 코스를 가다 탈선해 용소골 저수지를 구경했던 사실을, 한동안 잊고 있었다. 그리고 작년 <영화의 거리>(이하 <거리>)에서 이 장소가 등장하자 추억을 되새김과 동시에 지난해 여름 본 지면에서 이상경 평론가가 언급하기도 했던 영화의 무국적성에 대해 생각하게 되었다.
2013년 영화부산 vol 05(통권 45호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 4월 9일
어른들이 싸우고 싶었던 아이 싸움 <대학살의 신>
주제를 압축시켜 버린 단 하나의 소품, 이런게 거장의 힘인가보다.
2013년 영화부산 vol 07(통권 47호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 10월 5일
Film Review- 클로즈업,신성과 접촉하는 영화의 방법[잔 다르크의 수난]
클로즈업, 신성과 접촉하는 영화의 방법 <잔다르크의 수난>
2018년 영화부산 vol 25(통권 65호), 리뷰, FILM REVIEW. 2018년 4월 4일
필사적인 뜀박질이 멈출 때 <플로리다 프로젝트>
아이들의 뜀박질과 느긋한 걸음, 무료한 기다림과 필사적인 달리기를 체득한 <플로리다 프로젝트>의 생동하던 움직임은 어느덧 고요해지고 마침내 울먹이는 얼굴에 도달한다.
필름리뷰 - 부산평론가 4인 영화 리뷰
세상, 무순을 가로질러
<무순, 세상을 가로질러>(2021)를 두고 그동안의 다른 영화들이 한국 사회의 ‘청춘’(혹은 청년세대)의 재현 방식을 그대로 답습한다고 생각할지도 모르겠다. 미디어 안의 청년들은 얼마간 불안함을 내재하고 있는 존재처럼 여겨지는데, 정도의 차이는 있을지언정 청년들은 언제나 고용 불안정에 시달리거나 사회 구조 하의 폭력과 억압을 받는 대상처럼 묘사된다. <무순, 세상을 가로질러> 역시 그런 상황에 놓여있는 청년 두 명이 나와 자신의 삶에 대한 이야기를 하는 다큐멘터리 영화다.
필름리뷰 - 부산평론가 4인 영화 리뷰
중심과 주변
<아이들은 즐겁다>(2021)의 첫 장면. 흰색 트럭이 앞으로 다가와 멈춘다. 닫혀있던 차창이 서서히 내려가며 영화의 주인공인 다이(이경훈 분)와 아빠(윤경호 분)가 화면에 등장한다. 화면 구도상 다이의 시선이 중심이지만, 내게는 유독 옆자리에 앉아 잠을 자는 아빠의 모습이 돋보인다. 분명 트럭을 운전해 다이를 관객에게 소개한 장본인이지만, 그런 그의 첫 모습이 피로에 쌓여 쿨쿨 잠을 자는 모습이라는 것은 꽤나 인상 깊은 소개처럼 다가온다.
2008 Autumn (통권 27호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2008년 9월 26일
좋은 놈 나쁜 놈 이상한 놈
빼앗긴 조국에 대한 한으로 황야를 무정부 상태인냥 누비고 다니는 세 남자의 보물찾기 과정에는 분명 조국을 잃은 슬픔과 자괴감이 깔려 있다.
