2014년 영화부산 vol 11(통권 51호), 리뷰, 필름 리뷰. 2014년 10월 1일
Film Review - 죽은 시간을 목격한다는 것 [경주]
- 글 ·
- 작성일2020. 12. 24
장률 감독의 2014년 작 <경주>는 주인공 최현(박해일 분)이 공항에서 나오는 장면으로 시작한다. 친한 형인 창희의 부고를 듣고 중국에서 잠시 귀국한 최현은, 장례식장에 들려 문상을 한 후 7년 전 그와 함께 갔던 찻집에서 본 춘화를 찾아 경주로 향한다.
이 영화에서 관객들이 이입하게 되는 인물은 최현인데, 대체로 최현의 목격에 의해 이야기가 전개되기 때문이다. 영화의 도입부에서 제시되는 인물들은 프레임 안의 최현이 프레임 밖의 인물에게 시선을 준 뒤에서야 영상으로 제시된다. (공항에서 만난 모녀, 장례식장의 아는 형, 형수) 이런 목격-제시의 리듬은 경주에 도착한 후로부터 다소 흐트러지기 시작하는데 그 논리에서 가장 벗어난 사람이 찻집 주인인 윤희(신민아 분)이다. 윤희는 최현을 제외하고 유일하게 시선의 주체가 되는 인물이다.
최현과 공윤희라는 두 주체와, 이 영화의 세 번째 주인공이라 할 수 있는 ‘경주’라는 도시는 모두 죽음의 자기장 아래 있다. 최현을 이야기 안으로 불러들인 것은 친한 형의 죽음이었고, 그가 집착하는 기억은 부활할 수 없는 죽어버린 기억들이다. 그는 경주의 어린 연인을 보며, 과거의 여인인 여진(윤진서 분)에게 전화하여 서울에 있는 그녀를 경주로 불러내지만 그녀와의 관계 역시 이미 지나간 시간일 뿐이다. 기행을 일삼는 최현과는 전혀 닮은 구석이 없어보이던 윤희 역시 몇 년 전 자살한 남편의 기억에서 완전히 벗어나지 못한 사람이다.
외화면의 활용이 돋보이는 이 영화는 앞서 말한 목격-제시의 문법에서 쇼트를 나누는 게 아니라 한 쇼트 안에서 패닝을 통해 목격의 대상을 제시하곤 하는데, 인물을 잡다가 우측으로 패닝해서 능의 모습을 보여주는 장면이 두 번 반복된다. 패닝을 통한 공간의 확장이 보여주는 두 개의 대상은 확고하게 동시에 존재하고 있다. 영화가 진행되는 내내 인물들과 공존하는 것은 능으로 대변되는 ‘죽은 존재’이다.
<경주>(2014)
국면의 변화가 일어나는 것은 최현이 윤희의 집에서 자고 나온 뒤 식당에서 밥을 먹다가 여진에게서 걸려온 전화를 받는 시점부터이다. 이미 죽은 시간, 지나간 과거라고 생각했던 여진과의 관계가 덜미를 잡을 듯이 재빨리 주인공을 쫓아온다. 외면하려 할수록 죽음은 도처에 널려있다. 어제 본 점집 할아버지는 이미 죽은 존재이고, 폭주족은 최현의 눈앞에서 충돌하며, 최현이 당도한 기억 속의 돌다리 아래에는 가문 땅만이 존재한다. 사운드로 제시되는 거센 물살 소리와 달리 화면 속의 땅은 말라있다. 여태까지 목격자의 진술만을 믿고 보던 관객들은 최현만큼이나 혼란을 느끼게 된다. 목격과 제시의 불일치 앞에서 카메라는 동요한다. 그리고 카메라 그 자신이 목격자로 기능하기 시작한다. 지나간 시간은 정말 기억 속의 그 모습으로 존재했는가? 그 죽어버린 시간을 완벽하게 복원할 수 있을까?
<경주>는 기이한 영화이다. 쉽게 풀리지 않는 수수께끼 같다. 느리고 단조로운 화면 안에서 신뢰와 불신을 오가는 놀이 같기도 하다. 장률은 가장 효과적인 방법으로 죽음에 둘러싸인 삶을 사색한다. 윤희는 벽지를 뜯어서 ‘춘화’를 보았을 수도 있고, 아닐 수도 있다. 우리는 알 수 없는 일이다. 영화의 마지막에 이르러 춘화를 프레임 안으로 포용하는 것이 아니라 마치 삽화처럼 넣은 것은 상당히 다른 인상을 준다. 이 때 그 춘화를 보는 주체는 어떤 극중 인물도 아닌 관객들이기 때문이다. 마침내 플래시백으로 ― 이 때 이 장면을 플래시백이라고 불러도 되는 것인가? 이 기억의 주인을 알 길이 없다. 그렇다면 이것은 감독 혹은 관객에 의해 재구성된 시간일지도 모를 일이다 ― 이미 무덤에 묻힌 기억을 불러낼 때, 우리는 죽은 시간을 본다.
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2016년 영화부산 vol 17(통권 57호), 리뷰, FILM REVIEW. 2016년 4월 22일
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2007 Winter (통권 20호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2007년 1월 3일
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2008 Winter (통권 28호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2008년 12월 25일
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문성훈의 리와인드 [도착한 미래, 유예된 현재 <컨택트>]
*스포일러를 포함한 글입니다.
자못 점진적이고 과학적인 방식을 빌어 서로의 존재를 탐문하려 하였던 지적생명체와의 조우는, 루이스가 외계종족으로부터 예언자이자 영매로서 선택받게 된 이 환영적 체험을 계기로 새로운 국면을 맞이한다.
자못 점진적이고 과학적인 방식을 빌어 서로의 존재를 탐문하려 하였던 지적생명체와의 조우는, 루이스가 외계종족으로부터 예언자이자 영매로서 선택받게 된 이 환영적 체험을 계기로 새로운 국면을 맞이한다.
2017년 영화부산 vol 22(통권 62호), 리뷰, FILM REVIEW. 2017년 7월 14일
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문성훈의 리와인드 [옛날 옛적, 마녀가 살았던 그곳 <더 위치>]
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2012년 영화부산 12.12+13.1월호 vol 03(통권 43호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 1월 21일
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2015년 영화부산 vol 14(통권 54호), 리뷰, 필름 리뷰. 2015년 7월 1일
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2013년 영화부산 vol 05(통권 45호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 4월 9일
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나의 결혼원정기
라라의 망명소식을 듣고 과수원길을 한걸음에 내달리는 만택의 환한 웃음을 기억하며 가슴 따뜻하게 극장문을 나설 수 있게 만드는 감동적인 드라마였다.
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FILM REVIEW 당신 옆의 요괴 - 몬스터 헌트
인간 세상의 지도자 요괴를 모두 잡아 내치기만 한다면! 정녕 그들 이마에 붙일 꼼짝 못할 표식을 못 만든단 말인가!
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오성은의 막귀 씨네마 [우리는 사랑 앞에 두 번 깨어나는]
미셸 공드리의 <이터널 선샤인 Eternal Sunshine Of The Spotless Mind>을 들으며
2017년 영화부산 vol 21(통권 61호), 리뷰. FILM REVIEW.2017년 4월 26일
모든 것을 잃고 내려갈 때 비로소 보이는 행복 <싱글라이더>
인간은 누구나 행복을 꿈꾼다. 그리고 이러한 행복은 가족이라는 공동체를 꾸리고 나면 그 안에서 숙명처럼 각인된다. 가족의 행복을 위해서라면 어떤 희생도 감당하기를 주저하지 않는 인간의 마음만큼 절실하고 순수한 것이 또 있을까. 그럼에도 불구하고 이러한 간절함조차 온전히 행복으로 이어지지 못하고 어긋나기 일쑤인 것이 인간의 나약한 운명이다. 그래서 인간은 끊임없이 행복에 집착하고 행복을 갈구한다.
2015년 영화부산 vol 14(통권 54호), 리뷰, 오늘의 문예비평. 2015년 7월 1일
‘지역’이라는 공포 [도가니]가 지역을 재현하는 방식
<도가니>는 공포영화의 전형적인 표현 기법과 법정영화의 전형적인 클리쉐들이 종합된, 독특한 성격을 지니고 있다.
2002 Winter (통권 4호), 리뷰, 강소원의 영화다시보기. 2002년 12월 25일
내게 너무 가벼운 그녀
어딘가에 나를 '내겐 너무 가벼운 그녀'로 생각해줄 남자가 있을 것이라 상상하면서...
2019년 영화부산 vol 28(통권 68호), 리뷰, FILM REVIEW. 2019년 1월 15일
<군산: 거위를 노래하다> : 기이한 여행
첫 쇼트와 마지막 쇼트가 서로 꼬리를 물려 순환하는 구조를 통해 장률은 이 여행은 끝나지 않을 것이라고 우리에게 귀띔한다
2017년 영화부산 vol 21(통권 61호), 리뷰. FILM REVIEW.2017년 4월 26일
요즘 한반도는 ‘샤이(Shy)’가 좋습니다 <공조>
한 편의 영화에서 분단 문제를 해결할 만한 관점을 기대한다는 건 얼토당토 않은 일일 것이다. 그렇지만 우리는 남북이 함께하는 영화들에서 잠자던 공동의 불안과 희망이 깨어나는 걸 경험적으로 안다. 거기에는 해결과는 멀지만 늘 ‘해소’의 모티브가 있고, 모두 한반도 땅의 평화를 점쳐보는 통일된 순간을 맞는다. 이는 매번 분단을 소재로 한 영화들이 만들어지는 공통된 의도이자, 질적 평가를 떠나 그들의 생존 가치가 되는 현실적인 덕목이
2016년 영화부산 vol 18(통권 58호), 리뷰, 필름 리뷰. 2016년 8월 5일
주술적 믿음에 대하여 <곡성(哭聲)>을 위한 변명
다시 질문을 빙글빙글 돌려 원점으로 회귀시키는 ‘소라형(나선 형)’의 이야기 방식이 단순히 극영화의 문법적 일탈로만 이해되지 않는 이유이다.
2013년 영화부산 vol 07(통권 47호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 10월 5일
오늘따라 커피 맛이 쓴 이유 - 영화<노 임팩트 맨>
살아오면서 환경에 끼쳤을 엄청난 영향을 진지하게 반성해 본다.
변산
변산의 말맛
<변산>을 힘차게 껴안고 싶은 이유는 찰지게 맛있는 말들의 리듬, 똑떨어지는 그 말맛 때문이다. ‘쇼미더머니’에 6년째 참가 중인 학수(박정민 분). 온갖 아르바이트를 전전하며 전진하는 래퍼 학수의 길은 녹록지 않다.
2018년 영화부산 vol 27(통권 67호), 리뷰, FILM REVIEW. 2018년 10월 21일
<델마>, 서서히 얼어붙다가 순식간에 불타오르는
북유럽의 서늘한 기운을 담은 <델마>는 차갑고도 뜨거운 영화다. 서서히 얼어붙다가 순식간에 불타오른다.
2014년 영화부산 vol 11(통권 51호), 리뷰, 필름 리뷰. 2014년 10월 1일
Film Review - 희망은 어디에…[희망의 나라]
후쿠시마의 비극을 넘어서자는 감독의 의도에는 박수를 보내지만 그것이 자칫 잘못해서 ‘위대한 야먀토 민족’의 자긍심으로 이어지는 것은 경계해야 할 것이다.
2018년 영화부산 vol 24(통권 64호), 리뷰, 필름 리뷰. 2018년 1월 1일
장 피에르 레오의 눈이 바라본 것, 스와 노부히로의 <오늘밤 사자는 잠든다>
불멸성에 대한 불안이건 생성되고 활동하 는 영화, 죽음을 되받아치는 눈동자건 중 요하지 않다. 나는 레오의 마지막 눈빛을 보았다.
2012년 영화부산 10+11월호 vol 02(통권 42호), 리뷰, 필름 리뷰. 2012년 10월 22일
더 레이디, The Lady(2011) 강윤정 부산국제영화제 시민평론단
아웅산 수지의 드라마틱한 삶을 응시하다
2014년 영화부산 vol 10(통권 50호), 리뷰. 2014년 7월 3일
Film Review 침묵의 사냥 [더 헌트]
영화 <더 헌트>는 이 순환이 정의라는 이름으로 자행되는 세계를 향해 묵직한 물음을 제기하고 있다.
필름리뷰 - 부산평론가 4인 영화 리뷰
맨발의 경제학 : 재밌는 영화 만드는 법
이 영화는 맨발의 분투기다. 1편에 이어 살아남은 애보트 가족은 비록 아버지이자 남편인 리(존 크래신스키 분)를 잃었지만 2편에서 조용히 맨발을 다시 내딛는다. 그리고 카메라는 그들의 맨발을 반복적으로 담는다. 맨발은 곧 신발을 만난다. 애보트 가족은 우연찮게 옛 친구인 에밋(킬리언 머피 분)과 재회한다. 홀로 숨어 살던 에밋은 뜻하지 않게 그들을 자기 은신처에 두게 된다. 그리고 급기야 괴물 처치법을 찾아 나선 어린 소녀 리건(밀리센트 시몬스 분)과 함께 원치 않던 여정에 나선다. 그 와중에 카메라는 두 사람의 발을 신중하게 포착한다. 리건은 맨발인 데다가 한쪽 발에는 붕대를 감고 있으며(엄마 에블린도 발에 붕대를 감고 있다), 에밋은 아직 신발을 신고 있다.
2017년 영화부산 vol 22(통권 62호), 리뷰, FILM REVIEW. 2017년 7월 14일
우정에 관하여<런던 프라이드>
우정이 법을 제정하고 정치적 행동으로 확장된 시민들의 승리로 이어진 것임을 느낄 수 있다.
2013년 영화부산 vol 05(통권 45호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 4월 9일
전혀 판타스틱하지 않을 날들을 위해 <판타스틱 소녀 백서>
부정할 수 없는 생활의 하잘 것 없음, 그러나 판타지는 없다.
2004 Autumn (통권 11호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2004년 9월21일
바람의 파이터
나라사랑의 마음을 더 품어준 영화인것 같아 보는 사람으로 하여금 뿌듯함을 느끼게 되는 영화였다.
필름리뷰 - 부산평론가 4인 영화 리뷰
차라리 시가 되자
박배일의 <사상>(2021)은 통 매끄럽지가 않다. 무시로 흔들리는 카메라, 극단적인 클로즈업과 필터 씌운 합성 이미지 등으로 여기저기가 생채기다. 온통 찢긴 흔적들로 처연한 모습이다. 간간이 들리는 괴기스런 음향도 상처 입은 자리에서 나는 신음 소리 같다. 마치 거론되는 현실 곧 자본과 공권력으로 파괴된 ‘사상(구)’ 공동체 마냥 모든 것이 중심 없이 무너지고 부서지는 폐허의 형상, 다만 분산되고 흩어진 이미지 조각들만 서로를 간신히 붙들고 있다.
2003 Winter (통권 8호), 리뷰. 2003년 12월18일
그 단순하고 순결한 복수의 칼에 대하여 올드보이
가장 영화적인 모티브인 ‘복수’가 온전히 박찬욱 감독의 것처럼 보이는 이유도 그래서이다
2017년 영화부산 vol 20(통권 60호), 리뷰, FILM REVIEW. 2016년 12월 28일
괴물로 드러나는 현실과 내면의 욕망 <올드보이>
깊은 치유가 필요한 우리의 상처가 무엇인 지 생각해보는 성찰의 시금석이 될 수 있는 근대의, 그리 고 우리의 새로운 신화가 아닌가 생각된다
2018년 영화부산 vol 25(통권 65호), 리뷰, FILM REVIEW. 2018년 4월 4일
<굿타임> : 움직임을 의탁할 인물
<굿타임>은 자신의 움직임을 의탁할 대상을 찾는 듯 닉과 코니를 오가는 동역학에 대한 영화다.
2013년 영화부산 vol 04(통권 44호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 2월 4일
잊혀진 꿈의 동굴, 문성훈 부산국제영화제 시민평론단
소멸되지 않은 꿈의 역사 베르너 헤어조크 作
뉴스, OST & 맛집. 2017년 1월 18일
오성은의 막귀 씨네마 [도시의 마지막 구원자]
그 복잡한 지옥도 속에서 색소폰은 여전히 귓가를 헤맨다. 이 밤을 서성이는 고독한 헤드라이트 불빛처럼 낮은 음성으로.
2018년 영화부산 vol 24(통권 64호), 리뷰, 필름 리뷰. 2018년 1월 1일
친구는 언제나 낯선 사람들이다
영화는 항상 친구를 필요로 해왔다. ‘친구’라는 이름을 표방한 영화만 해도 헤아리기 힘들 정도로 많은데,
2005 Autumn (통권 15호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2005년 10월 5일
너는 내운명
교감하고 눈물을 흘리게 만드는 것，영화의 제일 큰 재미를 이 영화는 완벽하게 보여주고 있는 게 아닐까.
