뉴스, OST & 맛집. 2017년 1월 18일
오성은의 막귀 씨네마 [도시의 마지막 구원자]
- 글 ·
- 작성일2021. 01. 11
언젠가 진짜 비가 내려 거리의 이 모든 쓰레기를 씻어갈 것이다
비틀거리는 사람들, 흔들리는 네온사인, 하수구에서 치솟는 수증기, 정돈되지 않은 거리를 천천히 지나가는 택시, 차창 너머로 밤의 밑바닥을 살피는 눈빛. 배트남전에 참전한 해병대 출신의 이 남자는 불면증에 시달려 야간 운행 택시기사에 지원한다. 어차피 잠이 들지 못할 테니 도시를 쏘다니며 돈이라도 벌겠다는 심산인 것이다. 어둠이 스민 1970년대 뉴욕의 밤거리는 어느 곳도 안전할 수 없다. 흑인들은 택시의 창문을 깨부수고 위협한다. 손님들은 뒷좌석에서 무슨 일을 벌일지 모른다. 어느 점잖은 손님(마틴 스콜세지 분)은 외도를 저지르고 있는 자신의 아내를 죽이겠다는 고백을 하기도 한다. 트래비스는 해가 떠오르면 돈을 수거하고 택시를 파킹한다. 하지만 여전히 잠들지 못한다. 포르노극장에서 시간을 때우거나 도시에 대한 인상을 글로 써내려갈 뿐이다. 그는 병들어가는 도시를 고뇌하는 고독한 방랑자이자 구원의 망상에 사로잡힌 외로운 성자다.
조지오웰에서 히치콕을 거쳐 프랑수아 트뤼포까지, 기념비적인 영화음악을 만들어낸 버나드 허먼은 그의 유작인 이 작품에 재즈 스코어를 도입해 몽환적인 고독을 선사한다. 택시가 내달릴 때마다 들려오는 색소폰 소리는 도로 위의 어둠처럼 화면을 잠식한다. 때로는 화면 밖으로 튀어나와 나의 귀를 당신의 귀를 슬며시 간질이며 형상처럼 존재하다 사라진다. 그건 밤거리를 서성이는 짐승의 검은 두 눈동자가 굴러가는 소리다. 어둠 속을 초조하게 살피는 한 남자의 핏줄이 뛰는 소리, 두 개의 헤드라이트가 검은 악보에 오선 줄을 그려 넣는 꼴, 속도를 줄이시오, 휘어진 도로 표지판의 화살표가 저 끝을 가리킨다. 확실히 이 영화의 음악은 살아있다. 살아 방황한다.
He's a poet
트래비스는 마음에 드는 여자의 직장으로 찾아가서 말을 걸 정도로 대범하다. 대통령 후보의 사무실에서 일하는 커리어 우먼 베시는 트래비스의 당돌함에 데이트를 수락한다. 그녀는 크리스 크리스토퍼슨의 노래 구절(The Pilgrim, Chapter 33)을 읊어준다.
He's a prophet and a pusher, partly truth, partly fiction a walking contradiction.
그는 예언자이며 밀매꾼
일부는 진실 일부는 거짓
걸어 다니는 모순
하지만 베시가 알려주지 않은 구절이 있다. 이 노래의 후렴구는 이렇게 시작한다. He's a poet. 우리의 문제적 주인공은 첫 데이트 장소를 포르노극장으로 택한다. 모멸감을 느낀 베시는 트래비스를 떠나간다. 더 이상 전화를 받지 않고 꽃도 되돌려 보낸다. 트래비스는 택시 드라이버의 삶에 회의를 느낀다. 도시는 그를 벌거벗긴 채로 내버려둔다. 그는 더욱 고독해진다. ‘난 신이 지정한 외톨이다.’ 그러던 그에게 변화가 찾아온다. 오래전 자신의 택시로 뛰어든 12살의 소녀를 길거리에서 다시 한 번 마주치게 된 것이다.
그는 네 정의 총을 구입하고, 체력단련을 시작한다. 도시를 청소하기로 마음먹은 것이다. 그는 권총사격장에서 연습을 하며, 대통령 후보의 경호원을 관찰하기도 한다. 심지어 스스로가 타자가 되어 연기를 하는 상태에 이른다.
나에게 말 건거야? 나한테 말한 거야? 나 말이야? 나 말고 누가 있어? 여기 나 뿐이잖아. 씨발 누구한테 말하는 건데? 그래? 좋아.(You talkin' to me? You talkin' to me? You talkin' to me? Then who the hell else are you talking... you talking to me? Well I'm the only one here. Who the fuck do you think you're talking to? Oh yeah? OK.)
이보다 더 외로울 수 있을까. 그는 거울을 보며 총을 겨눈다. 이 영화에서 가장 고독한 독백이자, 음정 낮은 노랫말이다.
도시의 마지막 구원자
트래비스는 가출한 이후 매춘으로 이용당하고 있는 아이리스를 찾아낸다. 돈을 지불한 이후 둘만의 시간을 가지게 된 트래비스는 아이리스를 조직에서 빼내고 싶다. 하지만 그녀는 도리어 여성해방을 주장하며 트래비스를 나무란다. 이 너저분한 도시에서 무엇도 할 수 없는 트래비스는 모히칸 스타일로 머리를 자른 이후 대통령 후보를 암살하려는 계획을 세운다. 하지만 이를 눈치 챈 경호원에게 쫓겨 허겁지겁 달아나버리고 만다. 밤이 되자 그는 돌연 아이리스가 갇혀있는 빌딩으로 차를 몬다. 그리곤 망설임 없이 포주의 배에 총알을 꽂아 넣는다. 트래비스는 그의 일당을 모두 처치한 이후 스스로 총을 겨누며 자살을 기도한다. 하지만 총알이 떨어졌다. 피가 난무하는 살해 현장으로 경찰이 들이닥친다. 그는 자신의 손가락을 관자놀이에 겨누며 다시 한 번 순진무구한 연기의 세계로 몰입한다. 피슈, 피슈, 피슈.
카메라는 서서히 그에게서 멀어져 천정 부유한다. 빠르게 진동하는 드럼의 스네어, 여전히 떨고 있는 아이리스, 죽어버린 악당들, 멀뚱히 총을 든 경찰관, 뒤늦게 달려오는 경찰차, 모여든 사람들. 더 이상 카메라는 택시처럼 낮게 도시를 바라보지 않는다.
그는 생각했다. 언젠가 진짜 비가 내려 거리의 이 모든 쓰레기를 씻어갈 것이라고. 진짜 비가 내린다. 붉고 뜨거운 비가, 그의 머리 위로 쏟아져 내린다. 그가 구원한 도시는 과연 어디인가. 뉴욕의 어두운 밤거리인가, 외로움에 병든 한 남자의 마음인가. 그 복잡한 지옥도 속에서 색소폰은 여전히 귓가를 헤맨다. 이 밤을 서성이는 고독한 헤드라이트 불빛처럼 낮은 음성으로.
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7080밴드 ‘우담바라’의 현재
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좋은 놈 나쁜 놈 이상한 놈
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<브로커>의 낮과 밤
전포동의 밤은 말 없는 목격자의 얼굴을 하고 있다. 비 오는 밤, 소영(이지은 분)이 교회에 아기를 두고 올 때 잠복근무 중인 형사 수진(배두나 분)은 자동차 안에서 동료 이 형사(이주영 분)와 함께 그 광경을 지켜본다. 수진은 차가운 바닥에 놓인 아기를 베이비 박스 안에 넣고 자동차로 돌아와 조용히 어둠 속을 응시한다.
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외로움과 죄의식에 관한 거짓말
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필름리뷰 - 부산평론가 4인 영화 리뷰
바캉스로서의 영화
기욤 브락의 영화는 에릭 로메르나 자크 로지에와 같은 프랑스 누벨바그 감독들의 영화와 종종 비교되기도 한다. 표면적으로 바캉스, 젊음, 연애 사건이라는 소재가 어우러져 만들어지는 자유로운 분위기가 세 사람의 영화를 특징짓는 공통점이다. 물론 영화의 자유로움이 소재의 차원에서만 발생하는 것은 아니다. 신인 혹은 비전문 배우의 기용, 현장에서의 우연을 적극적으로 받아들이는 유연함, (특히 에릭 로메르를 상기시키는) 배우들과의 상호작용을 통한 캐릭터 구축 등의 영화 제작 방법이 영화에 자연스러움과 자유로움을 불어넣는 비결이라고 할 수 있다.
2014년 영화부산 vol 09(통권 49호), 리뷰, 필름 리뷰. 2014년 4월 4일
Film Review 질주가 아닌, 부유(浮游): [설국열차]
우리가 사는 세상은 설국열차처럼 일거에 멈춰 세울 수 없는 무형의 거대 열차이기 때문이다.
2014년 영화부산 vol 11(통권 51호), 리뷰, 필름 리뷰. 2014년 10월 1일
Film Review - 죽은 시간을 목격한다는 것 [경주]
<경주>는 기이한 영화이다. 쉽게 풀리지 않는 수수께끼 같다. 느리고 단조로운 화면 안에서 신뢰와 불신을 오가는 놀이 같기도 하다.
2015년 영화부산 vol 15(통권 55호), 리뷰, 필름 리뷰. 2015년 9월 24일
기쁨 권하는 사회 [인사이드 아웃]
‘기쁨’과 ‘슬픔’이 함께 포옹하는 장면, 우리 안의 페르소나와 쉐도우가 대면하는 장면일 것이다.
2006 Autumn (통권19호), 뉴스, 리뷰, 나도 영화 평론가. 2006년 10월 4일
괴물
헐리우드 영화의 세계주의적(코스모폴리탄)인 시선이 바로〈괴물〉에도 있었던 것이라 자부한다.
필름리뷰
없는 부산, 하지만 있을법한
<뜨거운 피>는 1990년대 부산의 작은 포구 ‘구암’에서 벌어지는 건달들의 이권 싸움과 그 한복판에서 몸부림치는 인물들을 묘사한다. 그런데 영화 속 사건들이 벌어지는 구암은 특이한 공간이다. 부산에 속해있는 항구 동네이지만 사실은 영화만의 가상공간이다. 이런 경우가 아예 없는 것은 아니지만 부산이라는 지명을 명확히 언급하면서 만들어낸 장소이기에 여타 다른 가상의 지명과는 달리 어딘가 익숙하면서도 낯설고, 왠지 실제로 존재할 것만 같은 그런 실체감 있는 장소로 다가온다.
필름리뷰 - 부산평론가 4인 영화 리뷰
기적을 행하는 마리오네트
레오 카락스 감독의 무려 8년 만의 신작이다. <아네트ANNETTE>(2021)는 그의 영화답게 한 번에 쥘 수 없는 현현한 감각들이 동시다발적으로 쏟아진다. 이것이 그의 첫 뮤지컬 영화라는 점과 별개로 이전의 영화와는 사뭇 다른 인상을 풍기기도 하면서, 한편으로는 다시 전작 <홀리모터스Holy Motors>(2013)에서 다루었던 영화라는 매체 탐구의 연장선상에서 읽어볼 수도 있는 영화다.
2004 Autumn (통권 11호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2004년 9월21일
바람의 파이터
나라사랑의 마음을 더 품어준 영화인것 같아 보는 사람으로 하여금 뿌듯함을 느끼게 되는 영화였다.
필름리뷰
흐릿하고 지워진
모든 장소는 저마다의 역사를 간직한다. 심지어 똑같은 부분을 공유하더라도 누군가에겐 환희와 사랑의 장소로, 누군가에게는 비극과 잔혹의 장소로 기능하기도 한다. 이렇듯 장소는 저마다의 역사가 부글거리며 끊임없이 자신을 재정의하는 현장이다.
2015년 영화부산 vol 14(통권 54호), 리뷰, 오늘의 문예비평. 2015년 7월 1일
‘지역’이라는 공포 [도가니]가 지역을 재현하는 방식
<도가니>는 공포영화의 전형적인 표현 기법과 법정영화의 전형적인 클리쉐들이 종합된, 독특한 성격을 지니고 있다.
리뷰, 필름 리뷰. 2016년 7월 21일
문성훈의 리와인드 [이경미 월드의 묘미 <비밀은 없다>]
딸을 찾는 연홍의 절박함은 곧 본능적인 모성적 심리로 설명될 수 있지만, 그녀의 행동은 어느 지점에서부터 단순한 모성애로 치부될 수 없는 괴상한 감정을 싣는다.
2006 Summer (통권 18), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2006년 7월 4일
강적
조민호 감독은 영화감독으로서 오우삼에게 도전장을 내밀어 ‘강적’ 이 되고 싶었던 것인지도 모를 일이다.
2016년 영화부산 vol 19(통권 59호), 리뷰, FILM REVIEW. 2016년 10월 5일
보이는 것과 보이지 않는 것 <곡성>
거대한 파도가 한 마을을 휩쓸고 지나간다. 그리고는 삼켜버린다. 극 중 무당인 일광(황정민 분)은
2015년 영화부산 vol 14(통권 54호), 리뷰, 필름 리뷰. 2015년 7월 1일
내 안의 엘사들 [겨울왕국]
행복의 얼굴은 다양하다. 그래서 <겨울왕국>은 마법에 걸린 이들에게도 헌신적인 사랑이라는 배려의 열쇠만 있으면 즐거움을 함께 누리는 소통이 가능하다는, 연대와 자매애로 다가서는 영화이다.
2014년 영화부산 vol 08(통권 48호), 리뷰, 필름 리뷰. 2014년 1월 5일
죽음을 시청하는 자 누구인가 [더 테러 라이브]
죽음으로 귀결되는 이 마지막 호소의 목격자인 관객은 그 응시를 어떻게 받아들일지, 거기에 전이의 여부가 달려있다.
2007 Spring (통권 21호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2007년 3월 2일
하드보일드 클래식 壽 수
구차한 서사를 모두 덜어낸 이 영화가 관객들에게 어떤 평가를 받을지 모르지만，이런 식의 표현이 인간의 삶을 보여주는 한 방법이 될 수 있을 것 같다.
2016년 영화부산 vol 19(통권 59호), 리뷰, FILM REVIEW. 2016년 10월 5일
나루세 미키오와 전후의 감각 <흐트러지다 >
절제 속의 역동을 통해 반복 안에서 차이를 발굴하려는 열의 (오즈 야스지로)와는 또 다른 곳에 나루세 미키오의 길이 뻗어나 있다.
2015년 영화부산 vol 15(통권 55호), 리뷰, 오늘의 문예비평. 2015년 9월 24일
우리들의 일그러진 초상 [거인], 김태용 감독, 최우식 / 양순주 [오늘의 문예비평] 편집장
그를 거인으로 만들고 규정해버린 것은 이 사회 구조가 아닌가를 성찰할 수 있는 안목이 동반되어야 한다.
리뷰, 필름 리뷰. 2016년 12월 15일
문성훈의 리와인드 [모래 위에 새겨진 폭력의 역사 <로스트 인 더스트>]
빈곤에서 벗어나 풍요로운 삶을 물려주고픈 아버지들의 바람은 그들의 땅에 스민 탐욕과 살육의 역사마저 자식세대들에게 고스란히 전가하며 끊이지 않는 폭력의 연대기를 이루었다.
2016년 영화부산 vol 16(통권 56호), 리뷰. 2016년 1월 4일
FILM REVIEW 용서는 어떻게 오는가 - 래빗 홀
사라지지는 않지만 ‘주머니 속의 돌처럼 들고 다닐 수 있을 정도로 된다’는 상태로 들어가는 시작점일 것이다. 치유는 그렇게 용서에서 온다.
필름리뷰
돌아가고 싶은 그 시절의 이야기
한국의 남학생이라면 누구나 공감할 영화가 <바람>이 아닐까 싶다. 싸움깨나 한다하는 친구들과 어울려 다니며, 폼을 잡고 다니지만 실상은 어디 가서 한 대 얻어맞지 않으면 다행인 짱구(정우 분). 짱구는 집에서는 엘리트 형과 누나에 치여 골칫덩이로 엄한 아버지의 눈치를 보지만 또 누나나 엄마 앞에선 허세와 오버가 상당하다.
2004 Winter (통권 12호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2004년 12월 7일
내 머리속의 지우개
약간의 치매가 있으신 할머니를 사랑이라는 매개로 다시 한 번 더 깊이 이해할 수 있는 계기를 가져다준 영화였기에 내 기억 속에 오래도록 머무를 것이다.
2014년 영화부산 vol 08(통권 48호), 리뷰, 필름 리뷰. 2014년 1월 5일
Film Review 투기가 전위가 될 수는 없었을까? [잉투기]
영화를 보는 자와 영화의 연대에서 희미하게 나마 실마리를 찾을 수 있을까 기대해 본다
2010 Summer (통권 34호), 리뷰, 필름 리뷰. 2010년 7월 14일
이파네마 소년 바다, 부유하는 기억의 공간
관습적인 멜로드라마 장르 영화들과는 달리 이 영화는 사랑과 이별에 대한 이야기를 통해 시간에 대한 새로운 해석으로 확장하고 있다는 점에서 신선하면서도 진지한 시각이 돋보이는 작품이다.
2015년 영화부산 vol 12(통권 52호), 리뷰, 필름 리뷰. 2015년 1월 1일
[인터스텔라]의 철학, 무엇을 말했나?
우리가 재미로 즐기는 영화 속에 스며들어있는 서구의 정신세계를 흥미롭게 관찰할 기회를 준다는 점에서 <인터스텔라>는 인문학적 시선의 해석과 도전을 기다리는 작품으로 남아있을 것이다.
2018년 영화부산 vol 25(통권 65호), 리뷰, FILM REVIEW. 2018년 4월 4일
필사적인 뜀박질이 멈출 때 <플로리다 프로젝트>
아이들의 뜀박질과 느긋한 걸음, 무료한 기다림과 필사적인 달리기를 체득한 <플로리다 프로젝트>의 생동하던 움직임은 어느덧 고요해지고 마침내 울먹이는 얼굴에 도달한다.
2019년 영화부산 vol 28(통권 68호), 리뷰, FILM REVIEW. 2019년 1월 15일
<암수살인> 장르의 관습에 고민한 자리
오늘의 주류 범죄 스릴러에서 보기 드문 태도, 대상을 다루는 데 대한 고민의 흔적, 장르에 기대하는 관습에 무조건 순응하지 않는 영화의 시도들이 유효했기 때문일 것이다.
