리뷰, 필름 리뷰. 2017년 3월 2일
문성훈의 리와인드 [누구의 것도 아닌 ‘블루’ <문라이트>]
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- 작성일2021. 01. 12
오늘을 살아가는 ‘나’란 존재는 더 이상 어제의 ‘나’일 수 없으며, 내일 도래하게 될 ‘나’를 곧 오늘의 ‘나’와 동일한 존재로 섣불리 치부할 순 없을 것이다. 그것이 세월이 되었든, 스쳐지나가는 무수한 인연이나 크고 작은 성찰을 빚은 경험들이 되었든, 삶이라는 풍파는 동일한 이름하의 한 존재 가운데 각기 다른 여러 얼굴들을 새겨 넣기 일쑤다. 구태여 가면을 뒤집어쓰지 않더라도 제각각의 이질적인 얼굴들로 세상과 마주하게 될 무수한 ‘나’는 비록 동일한 뼈와 살을 지닌 인간일지언정 자신에게 부여된 여러 이름들과 직면할 수밖에 없다. 뭉뚱그려 삶이라 불리는 이러한 여러 이름들은 그 자체로 제각기 한 인간의 생애를 이루는 파편들에 다름 아닐 것이다.
영화 <문라이트>에서 주인공 샤이론에게 온정의 손길을 내민 마약상 후안은 자신을 ‘블루’라 불렀던 옛 할머니의 이야기를 들려준다. 달빛에 비친 어린 시절의 제 얼굴이 푸른빛을 띠어 사뭇 낯선 이름으로 자신을 부르겠노라 선언했던 할머니와의 추억. 또래 아이들로부터 본래 이름보다도 ‘리틀’이라는 놀림조의 별명으로 불리기 일쑤였던 샤이론은 후안에게 묻는다. 그렇다면 ‘블루’라는 애칭이 당신의 또 다른 이름이 되었냐고. 후안은 그렇지 않다며, 인간은 자신이 누구며 무어라 불릴지 스스로 정해야만 하는 존재라 답한다. 세상 무서울 것 없어 보이는 후안의 자신만만한 단언과는 달리, <문라이트>에서 그려낸 샤이론의 인생행로는 자신의 미래를 향해 스스로 걸음을 내뻗는 주체적 여정에 가닿지 못한다.
마약거래로 피폐화된 80년대의 마이애미, 어머니마저 마약에 절어 자신을 돌보지 못하는 사이 고독한 나날 가운데 처한 소년은 폐쇄적이고 냉혹한 흑인 커뮤니티 내에서 자신의 남다른 성적정체성을 제대로 직시하기도 전에 그것을 스스로에게조차 숨기기에 급급한 유년기를 보낸다. 그의 별명처럼 ‘리틀’이라는 부제가 달린 샤이론의 어린 시절은 제 존재에 대한 의식이 막 싹트기 시작할 무렵의 소년을 그리고 있다. 스스로 자신의 앞날을 개척해야만 한다고 역설했던 후안의 말과는 달리 뜻하지 않은 우연과 만남으로 점철된 그의 삶은 애초 자신이 선택치 않았던 낯선 이름과 얼굴을 마치 상흔처럼 그의 존재에 각인시킨다.
배리 젠킨스 감독의 <문라이트>는 주인공 샤이론의 일대기를 그려나감에 있어 구태여 그가 처한 계급적, 인종적 위상 혹은 성적 소수자로서의 처지를 부각시키는 데 초점을 맞추지 않는다. 흑인과 빈민, 동성애자라는 몇 가지 코드만으로 그를 규정짓는 것을 경계하고자 한 영화는 샤이론의 외겹을 이루는 여러 요인들에 대한 섣부른 선입견에서 벗어나, 그러한 요인들이 어우러져 조화를 이루어 ‘창조’된 한 인간의 얼굴에 주목할 것을 강변한다. ‘리틀’이라 불렸던 숫기 없고 내성적인 소년은 세월이 흘러 근육질 체구의 위협적인 마약상 ‘블랙’으로 변모했지만, 온전한 애정과 진실어린 관계의 온정으로부터 소외된 어린 시절의 외로움은 긴 세월을 지난 그의 거친 얼굴 가운데에도 고스란히 흔적을 남긴다. 유년기와 청소년기를 거쳐 성년에 이른 샤이론의 이질적인 외양에서, 동일한 존재의 자취를 드러내는 것은 어느덧 천형처럼 체화되어버린 그의 고독뿐이다.
고향에서 어린 시절의 친구 케빈과 재회한 샤이론은 마약상으로서의 음침한 일상을 잠시 내려놓은 채 마치 유년기의 ‘리틀’로 되돌아간 듯 수줍은 모습이다. 청소년기의 은밀한 추억을 간직한 두 사람은 너무도 달라진 서로의 외양에서 지나온 시간의 두터운 무게를 새삼스레 체감한다. 비록 찬란하게 빛나는 추억의 순간은 찰나에 지나지 않았지만, 소년으로 되돌아간 샤이론은 자신의 존재를 지탱해온 그 순간에 대한 회한과 그리움의 감정에 북받쳐 오랜 시간이 흘러 재회한 친구를 향해 자신을 짓눌러온 상실감을 토로한다. 고독과 슬픔, 분노와 처연함으로 점철된 말없는 얼굴의 샤이론은 영화의 말미에 이르러서야 자신이 지나온 세월의 고통을 소리 내어 고백하기에 이른다.
스스로 원하는 삶을 영위하기보다, 주어진 환경 가운데 강요된 삶을 감당할 수밖에 없었던 한 청년의 일대기는 비단 그가 속한 흑인 남성사회의 폭압적인 분위기를 환기시키는 데 국한되지 않고, 획일적이며 천편일률적인 ‘어른’으로의 성장을 강요받는 숱한 현대인들에게 적지 않은 울림을 던진다. ‘리틀’ 혹은 ‘샤이론’은 그저 ‘블랙’이라 일컫는 흑인남성의 스테레오타입을 배태한 성장과정에 그치는 것이 아니라 그 자체로서 각자의 색채를 발하며 영롱하게 빛나는 눈부신 순간에 해당한다는 것을, 그리고 그러한 제각기의 찬란한 아름다움은 어스름 무렵의 달빛에 의존하지 않는 인간 존재의 고귀함에서 기인한 것이라는 사실을, 영화는 우리에게 선언한다.
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문성훈의 리와인드 [도착한 미래, 유예된 현재 <컨택트>]
*스포일러를 포함한 글입니다.
자못 점진적이고 과학적인 방식을 빌어 서로의 존재를 탐문하려 하였던 지적생명체와의 조우는, 루이스가 외계종족으로부터 예언자이자 영매로서 선택받게 된 이 환영적 체험을 계기로 새로운 국면을 맞이한다.
자못 점진적이고 과학적인 방식을 빌어 서로의 존재를 탐문하려 하였던 지적생명체와의 조우는, 루이스가 외계종족으로부터 예언자이자 영매로서 선택받게 된 이 환영적 체험을 계기로 새로운 국면을 맞이한다.
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절제 속의 역동을 통해 반복 안에서 차이를 발굴하려는 열의 (오즈 야스지로)와는 또 다른 곳에 나루세 미키오의 길이 뻗어나 있다.
2012년 영화부산 12.12+13.1월호 vol 03(통권 43호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 1월 21일
<인디아 송>: 불립문자(不入文字)의 세계 India Song(1974)
외로움과 죄의식에 관한 거짓말
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2008 Summer (통권 26호), 뉴스, OST & 맛집. 2008년 7월 29일
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공공의적 2
언제나 그랬듯 난 강우석 감독이 지금까지의 작품에서 보여준 그의 영화적 성향이 변함없기를 바라며〈공공의 적 3〉을 기대해 본다
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앨비는 맛도 없고 양도 적은 음식점에 온 느낌이다. 1년 전만 해도 애니와 사랑하는 사이였는데,
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2015년 영화부산 vol 13(통권 53호), 리뷰, 필름 리뷰. 2015년 4월 1일
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<강남 1970>의 유하 감독이 시인이라는 것은 꽤 알려진 사실이다. 물론 중요한 것은 유하가 시인이라는 사실 자체가 아니라, 그가 1990년대의 한국문학 담론을 이야기하는 자리에서 빼놓을 수 없는 중요한 작가 중 한 명이라는 점이다.
뉴스, OST & 맛집. 2017년 1월 18일
오성은의 막귀 씨네마 [도시의 마지막 구원자]
그 복잡한 지옥도 속에서 색소폰은 여전히 귓가를 헤맨다. 이 밤을 서성이는 고독한 헤드라이트 불빛처럼 낮은 음성으로.
바르다가 사랑한 얼굴들
<바르다가 사랑한 얼굴들>
ART WORK, 그러니까 ‘예술을 한다’는 것에 관해, 두 예술가의 협업은 만나는 사람들의 얼굴을 사진으로 프린트하여 그들이 머무르는 장소의 벽만큼 커다랗게, ‘경의’를 담아 붙이는 ART WORK이다.
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“대한민국 국민이라면 배우로든, 스탭으로든, 관객으로 든··· 영화에 참여해야 한다.”
변산
변산의 말맛
<변산>을 힘차게 껴안고 싶은 이유는 찰지게 맛있는 말들의 리듬, 똑떨어지는 그 말맛 때문이다. ‘쇼미더머니’에 6년째 참가 중인 학수(박정민 분). 온갖 아르바이트를 전전하며 전진하는 래퍼 학수의 길은 녹록지 않다.
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리뷰, 필름 리뷰. 2016년 11월 29일
문성훈의 리와인드 [이야기 중의 이야기 <테일 오브 테일즈>]
‘미’와 ‘추’란 대립적 개념이 환희와 비탄, 삶과 죽음의 역설적 공존만큼이나 미묘한 연관성을 지니고 있음을 제시한다.
필름리뷰 - 부산평론가 4인 영화 리뷰
차라리 시가 되자
박배일의 <사상>(2021)은 통 매끄럽지가 않다. 무시로 흔들리는 카메라, 극단적인 클로즈업과 필터 씌운 합성 이미지 등으로 여기저기가 생채기다. 온통 찢긴 흔적들로 처연한 모습이다. 간간이 들리는 괴기스런 음향도 상처 입은 자리에서 나는 신음 소리 같다. 마치 거론되는 현실 곧 자본과 공권력으로 파괴된 ‘사상(구)’ 공동체 마냥 모든 것이 중심 없이 무너지고 부서지는 폐허의 형상, 다만 분산되고 흩어진 이미지 조각들만 서로를 간신히 붙들고 있다.
2018년 영화부산 vol 25(통권 65호), 리뷰, FILM REVIEW. 2018년 4월 4일
무엇이 우리를 윤리로 이끄는가 <더 포스트>
하나의 숭고한 선택의 저변에는 어떤 사람이 있고, 어떤 희생이 있는가. 여전히 들여다봄직한 고민이다.
2019년 영화부산 vol 29(통권 69호), 리뷰, FILM REVIEW. 2019년 6월 3일
경계선의 사람들
내가 돈과 토니의 웃음을 마냥 행복하게만 바라볼 수 없는 이유다.
2008 Winter (통권 24호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2008년 1월 30일
사상 최악의 협상극 세븐데이즈
영화 <세븐 데이즈>를 필두로 한국 스릴러 영화가 많이 제작되어 한국영화장르의 주류를 이루었으면 하는 바램이 스릴러 매니아의 한 명으로써 손꼽아 기다려진다
2017년 영화부산 vol 20(통권 60호), 리뷰, FILM REVIEW. 2016년 12월 28일
겨울을 나는 방법 <러브레터>
영화를 본 이후 나의 쓸쓸하던 마음 역시 구원되었다.
2016년 영화부산 vol 16(통권 56호), 리뷰. 2016년 1월 4일
FILM REVIEW 단 한편의 시(詩) - 시
우리가 사는 세상은 제대로 흘러가고 있는지를. 목숨과 바꾼 미자의 시를 읽고 또 읽으며, 나는 생각했다.
2015년 영화부산 vol 15(통권 55호), 리뷰, 필름 리뷰. 2015년 9월 24일
천재에서 거장으로 [퍼시픽 림]
지금은 우리 모두 길예르모 델 토로의 새로운 세계를 그저 맘 편히 즐겼으면 한다. 어둡고 음울했던 시절의 괴이한 섬세함 대신, 이제는 다른 차원에서 상상력을 펼치는 사내의 세계를 말이다.
2008 Winter (통권 24호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2008년 1월 30일
지랄 같네… 사람 인연… [사랑]
어느 것 하나도 버릴 장면이 없는 영화，〈사랑〉. 이제는 이 영화를 ‘사랑’해 보는 것은 어떨까.
2018년 영화부산 vol 26(통권 66호), 리뷰, FILM REVIEW. 2018년 7월 12일
‘사라지고 싶다’와 ‘죽이고 싶다’, 청춘의 막막함 앞에서 <버닝>
* 이 글에는 스포일러가 있습니다. 영화감독 이창동의 8년만의 신작 <버닝>
2019년 영화부산 vol 28(통권 68호), 리뷰, FILM REVIEW. 2019년 1월 15일
<풀잎들>, 죽음 또는 중심의 소멸
죽음과 중심이 소멸된 홍상수 생태계의 미래를 더 예측하는 것은 늘 그랬듯 불필요한 일이다.
2013년 영화부산 vol 07(통권 47호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 10월 5일
Film Review- 사랑이라는 치명적인 페이드아웃 [베티블루]
베티는 영원히 눈부신 스무 살이다.
