리뷰, 필름 리뷰. 2017년 3월 2일
문성훈의 리와인드 [누구의 것도 아닌 ‘블루’ <문라이트>]
- 글 ·
- 작성일2021. 01. 12
오늘을 살아가는 ‘나’란 존재는 더 이상 어제의 ‘나’일 수 없으며, 내일 도래하게 될 ‘나’를 곧 오늘의 ‘나’와 동일한 존재로 섣불리 치부할 순 없을 것이다. 그것이 세월이 되었든, 스쳐지나가는 무수한 인연이나 크고 작은 성찰을 빚은 경험들이 되었든, 삶이라는 풍파는 동일한 이름하의 한 존재 가운데 각기 다른 여러 얼굴들을 새겨 넣기 일쑤다. 구태여 가면을 뒤집어쓰지 않더라도 제각각의 이질적인 얼굴들로 세상과 마주하게 될 무수한 ‘나’는 비록 동일한 뼈와 살을 지닌 인간일지언정 자신에게 부여된 여러 이름들과 직면할 수밖에 없다. 뭉뚱그려 삶이라 불리는 이러한 여러 이름들은 그 자체로 제각기 한 인간의 생애를 이루는 파편들에 다름 아닐 것이다.
영화 <문라이트>에서 주인공 샤이론에게 온정의 손길을 내민 마약상 후안은 자신을 ‘블루’라 불렀던 옛 할머니의 이야기를 들려준다. 달빛에 비친 어린 시절의 제 얼굴이 푸른빛을 띠어 사뭇 낯선 이름으로 자신을 부르겠노라 선언했던 할머니와의 추억. 또래 아이들로부터 본래 이름보다도 ‘리틀’이라는 놀림조의 별명으로 불리기 일쑤였던 샤이론은 후안에게 묻는다. 그렇다면 ‘블루’라는 애칭이 당신의 또 다른 이름이 되었냐고. 후안은 그렇지 않다며, 인간은 자신이 누구며 무어라 불릴지 스스로 정해야만 하는 존재라 답한다. 세상 무서울 것 없어 보이는 후안의 자신만만한 단언과는 달리, <문라이트>에서 그려낸 샤이론의 인생행로는 자신의 미래를 향해 스스로 걸음을 내뻗는 주체적 여정에 가닿지 못한다.
마약거래로 피폐화된 80년대의 마이애미, 어머니마저 마약에 절어 자신을 돌보지 못하는 사이 고독한 나날 가운데 처한 소년은 폐쇄적이고 냉혹한 흑인 커뮤니티 내에서 자신의 남다른 성적정체성을 제대로 직시하기도 전에 그것을 스스로에게조차 숨기기에 급급한 유년기를 보낸다. 그의 별명처럼 ‘리틀’이라는 부제가 달린 샤이론의 어린 시절은 제 존재에 대한 의식이 막 싹트기 시작할 무렵의 소년을 그리고 있다. 스스로 자신의 앞날을 개척해야만 한다고 역설했던 후안의 말과는 달리 뜻하지 않은 우연과 만남으로 점철된 그의 삶은 애초 자신이 선택치 않았던 낯선 이름과 얼굴을 마치 상흔처럼 그의 존재에 각인시킨다.
배리 젠킨스 감독의 <문라이트>는 주인공 샤이론의 일대기를 그려나감에 있어 구태여 그가 처한 계급적, 인종적 위상 혹은 성적 소수자로서의 처지를 부각시키는 데 초점을 맞추지 않는다. 흑인과 빈민, 동성애자라는 몇 가지 코드만으로 그를 규정짓는 것을 경계하고자 한 영화는 샤이론의 외겹을 이루는 여러 요인들에 대한 섣부른 선입견에서 벗어나, 그러한 요인들이 어우러져 조화를 이루어 ‘창조’된 한 인간의 얼굴에 주목할 것을 강변한다. ‘리틀’이라 불렸던 숫기 없고 내성적인 소년은 세월이 흘러 근육질 체구의 위협적인 마약상 ‘블랙’으로 변모했지만, 온전한 애정과 진실어린 관계의 온정으로부터 소외된 어린 시절의 외로움은 긴 세월을 지난 그의 거친 얼굴 가운데에도 고스란히 흔적을 남긴다. 유년기와 청소년기를 거쳐 성년에 이른 샤이론의 이질적인 외양에서, 동일한 존재의 자취를 드러내는 것은 어느덧 천형처럼 체화되어버린 그의 고독뿐이다.
고향에서 어린 시절의 친구 케빈과 재회한 샤이론은 마약상으로서의 음침한 일상을 잠시 내려놓은 채 마치 유년기의 ‘리틀’로 되돌아간 듯 수줍은 모습이다. 청소년기의 은밀한 추억을 간직한 두 사람은 너무도 달라진 서로의 외양에서 지나온 시간의 두터운 무게를 새삼스레 체감한다. 비록 찬란하게 빛나는 추억의 순간은 찰나에 지나지 않았지만, 소년으로 되돌아간 샤이론은 자신의 존재를 지탱해온 그 순간에 대한 회한과 그리움의 감정에 북받쳐 오랜 시간이 흘러 재회한 친구를 향해 자신을 짓눌러온 상실감을 토로한다. 고독과 슬픔, 분노와 처연함으로 점철된 말없는 얼굴의 샤이론은 영화의 말미에 이르러서야 자신이 지나온 세월의 고통을 소리 내어 고백하기에 이른다.
스스로 원하는 삶을 영위하기보다, 주어진 환경 가운데 강요된 삶을 감당할 수밖에 없었던 한 청년의 일대기는 비단 그가 속한 흑인 남성사회의 폭압적인 분위기를 환기시키는 데 국한되지 않고, 획일적이며 천편일률적인 ‘어른’으로의 성장을 강요받는 숱한 현대인들에게 적지 않은 울림을 던진다. ‘리틀’ 혹은 ‘샤이론’은 그저 ‘블랙’이라 일컫는 흑인남성의 스테레오타입을 배태한 성장과정에 그치는 것이 아니라 그 자체로서 각자의 색채를 발하며 영롱하게 빛나는 눈부신 순간에 해당한다는 것을, 그리고 그러한 제각기의 찬란한 아름다움은 어스름 무렵의 달빛에 의존하지 않는 인간 존재의 고귀함에서 기인한 것이라는 사실을, 영화는 우리에게 선언한다.
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일상의 힘, 순환적 리듬이 빚어내는 변화 <내일을 위한 시간>
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Film Review 그곳에 상처를, 남기다 <꽃섬>
슬픔에 공명하는 자기 자신을 알아차릴 사이도 없이 타인의 시선이 슬픔을 대신한다는 것을 알기 때문에 더 외로운지도 모른다.
2017년 영화부산 vol 23(통권 63호), 리뷰, FILM REVIEW. 2017년 10월 17일
<택시운전사>를 보고 <꽃잎>을 떠올리다: 김만섭과 ‘우리들’
‘광주’가 지닌 비극적 면모의 일부이겠지만. 여기서는 시각적 쾌감은 말할 것도 없고 위안조차 불편하다.
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나의 결혼원정기
라라의 망명소식을 듣고 과수원길을 한걸음에 내달리는 만택의 환한 웃음을 기억하며 가슴 따뜻하게 극장문을 나설 수 있게 만드는 감동적인 드라마였다.
2014년 영화부산 vol 10(통권 50호), 리뷰. 2014년 7월 3일
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이제 우리는 새로운 슈퍼맨의 이야기를 써야 할 때이다.
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보이는 것과 보이지 않는 것 <곡성>
거대한 파도가 한 마을을 휩쓸고 지나간다. 그리고는 삼켜버린다. 극 중 무당인 일광(황정민 분)은
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문성훈의 리와인드 [도착한 미래, 유예된 현재 <컨택트>]
*스포일러를 포함한 글입니다.
자못 점진적이고 과학적인 방식을 빌어 서로의 존재를 탐문하려 하였던 지적생명체와의 조우는, 루이스가 외계종족으로부터 예언자이자 영매로서 선택받게 된 이 환영적 체험을 계기로 새로운 국면을 맞이한다.
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필름리뷰 - 부산평론가 4인 영화 인터뷰
보통의 아픔
종종 어떤 영화에는 송곳 같은 장면이 있다. 이 송곳 같은 장면을 무어라 딱 잘라 말하기엔 그 성격이 다양하다. 영화의 핵심을 건드리는 명장면일 수도 있고 전혀 예상치 못한 순간일 수도 있다. 그렇다고 이 송곳 같은 장면의 유무가 잘 만든 영화의 기준이 되는 것은 아니다. 종종 논란의 중심이 되기도 하며 어떨 땐 영화에 어울리지 않는 장면으로 영화의 만듦새에 의문을 가지게 만들기 때문이다. 이번에 언급할 장면은 꽤나 예상치 못한 순간인 장면으로 뇌리에 남았다. 오랜 시간 동안 개봉이 미뤄졌다가 올해 여름 개봉한 마블의 신작 <블랙 위도우Black Widow>(2021)의 후반부, 블랙 위도우인 나타샤 로마노프(스칼렛 요한슨 분)와 드레이코프(레이 윈스턴 분)의 만남이 그 장면이다. 나타샤가 자신의 과거와 적 세력에 대한 비밀을 마주하는 장면에는 CG나 액션이 없으며 화려한 카메라 워크나 블록버스터 특유의 스펙터클도 없다. 단지 두 사람의 몸짓만이 있을 뿐이다. 드레이코프는 손찌검하려는 자세를 취하다 손을 내리고 나타샤는 손찌검을 당할까 두려움에 몸을 움츠린다. 이 장면은 여태껏 봐왔던 블랙 위도우라는 캐릭터에서 볼 수 없었던 동작이다. 다른 마블 영화에서 블랙 위도우의 활약을 봤다면 이 순간에는 블랙 위도우가 어떤 액션의 자세를 갖추는 모습을 쉽게 떠올리기 마련이다. 하지만 영화는 그러한 선택을 하지 않았다. 나타샤 로마노프는 움찔한다.
2012년 영화부산 12.12+13.1월호 vol 03(통권 43호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 1월 21일
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2008 Winter (통권 28호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2008년 12월 25일
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Film Review 켜켜이 쌓인 시간 속에서 현재를 살아가고 있는 우리<카페 뤼미에르>, 필름리뷰
아마도 요코는 엄마가 될 것이다. 그리고 프레임을 뚫고 나간 열차는 멈추지 않고 종으로 횡으로 시간을 질러갈 것이다.
2009 Spring (통권 29호), 뉴스, OST & 맛집. 2009년 3월 19일
거장의, 거장을 위한, 거장에 의한…
<밀리언 달러 베이비> _Music by Clint Eastwood
2013년 영화부산 vol 04(통권 44호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 2월 4일
잊혀진 꿈의 동굴, 문성훈 부산국제영화제 시민평론단
소멸되지 않은 꿈의 역사 베르너 헤어조크 作
2017년 영화부산 vol 20(통권 60호), 리뷰, FILM REVIEW. 2016년 12월 28일
겨울을 나는 방법 <러브레터>
영화를 본 이후 나의 쓸쓸하던 마음 역시 구원되었다.
리뷰, 필름 리뷰. 2016년 7월 7일
문성훈의 리와인드 [우리가 모르는 셜록 홈즈 <미스터 홈즈>]
아마도 셜록 홈즈 만큼이나 대중들로부터 오랜 기간 사랑받은 가공의 인물도 드물 것이다. 그는 자신이
2015년 영화부산 vol 13(통권 53호), 리뷰, 필름 리뷰. 2015년 4월 1일
FILM REVIEW 유하, 혹은 탈성화의 형식에 대하여 [강남 1970]
<강남 1970>의 유하 감독이 시인이라는 것은 꽤 알려진 사실이다. 물론 중요한 것은 유하가 시인이라는 사실 자체가 아니라, 그가 1990년대의 한국문학 담론을 이야기하는 자리에서 빼놓을 수 없는 중요한 작가 중 한 명이라는 점이다.
2016년 영화부산 vol 17(통권 57호), 리뷰, FILM REVIEW. 2016년 4월 22일
저널리즘의 모범답안 <스포트라이트>
‘우라까이’라는 말을 아는가. 한국 언론계의 은어로 타 매 체의 기사를 그대로 베껴와 문체나 표현만
뉴스, OST & 맛집. 2016년 12월 21일
오성은의 막귀 씨네마 [우울한 사랑과 실패할 열정]
김일두의 ‘문제없어요’와 페드로 알모도바르의 <그녀에게 Hable Con Ella>를 들으며
2016년 영화부산 vol 16(통권 56호), 리뷰. 2016년 1월 4일
FILM REVIEW 당신 옆의 요괴 - 몬스터 헌트
인간 세상의 지도자 요괴를 모두 잡아 내치기만 한다면! 정녕 그들 이마에 붙일 꼼짝 못할 표식을 못 만든단 말인가!
뉴스, 필름 리뷰. 2016년 11월 17일
문성훈의 리와인드 [이상한 나라의 마이클 무어 <다음 침공은 어디?>]
마이클 무어가 미국으로 가져가려 한 꽃은 이렇듯 인간과 역사에 대한 올바른 태도에 다름 아니다.
2010 Winter (통권 36호), 리뷰, 필름 리뷰. 2010년 11월 11일
Review - 이 아이는 죽어야 했다 김백준의 [작별들]
이 아이의 성장이 이토록 가혹한 것을 우리는 그저 지켜볼 도리밖에 없다. 아마도 엄마는 돌아오지 않을 것이다. 그래도 소녀의 삶은 계속된다.
2012년 영화부산 vol 01(통권 41호), 리뷰, 필름 리뷰. 2012년 7월 23일
떠나는 이유, 여행의 시작 디센던트
‘원래 삶이란 슬프고 웃기는 거거든요, 그러니까 괜찮아요.’ 뚱가뚱가.
2003 Spring (통권 5호), 리뷰, 브리짓존스의 영화읽기. 2015년 4월 23일
이웃집 토토로
일상에 지치고 힘이 들때면 토토로가 살고 있는 숲속으로 한번 빠져보심이...
2014년 영화부산 vol 08(통권 48호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 1월 5일
Film Review 살아가게 하는 <그래비티>
곁에 없을 때야 무엇이 나의 하루를 그토록 별일 없이 평범하게 보낼 수 있게 했는지, 무엇이 소중했는지 알게 된다.
필름리뷰 - 부산평론가 4인 영화 인터뷰
신화로부터 멀리:노매드랜드
<노매드랜드Nomadland>(2020)에서 가장 인상적인 장면을 하나만 꼽자면 영화 후반부 주인공 펀(프랜시스 맥도먼드 분)이 자신이 떠났던 네바다주의 엠파이어 마을로 다시 돌아왔을 때다. 이 마을은 집을 만드는 석고 보드 공장 내 생산품으로 터전이 유지됐다. 하지만 2008년 서브프라임 사태 이후 집값이 폭락하고 주택 수요가 급격히 감소하자 88년 만에 공장 문을 닫았다. 더욱이 이 동네는 주소마저 쓸 수 없게 됐다. 엠파이어는 말 그대로 거대한 사회적 사건으로부터 버려진 곳이다. 펀은 수개월 만에 다시 돌아와 차에 있는 물건을 다시 버리고, 문 닫힌 을씨년스러운 공장을 둘러보기도 한다. 이윽고 그는 비어있는 한 집에 당도한다. 자세한 설명이 나오진 않지만 방과 부엌을 둘러보는 펀의 시선에서 그가 살았던 집으로 추측할 수 있다. 이윽고 그녀는 문을 통해 밖으로 걸어 나간다. 카메라는 펀의 뒷모습을 비추고, 그녀의 앞에 놓인 것은 눈이 소복이 쌓여 있는 들판과 저 멀리 네바다주 어딘가의 설산이다.
필름리뷰 - 부산평론가 4인 영화 인터뷰
장르 안에서 관습 거절하기
<소리도 없이>(2020)를 본다는 건 차가운 농담과 마주하는 일이다. 주인공들에게 계란 판매와(조폭들이 만든) 시체 운반은 동등한 ‘업(業)’이어서, 주어진 데 감사하며 성의를 다하느라 시체의 머리를 북향으로 두고 성경도 읽어주니 동서양이 얼결에 만난다. 남의 것을 탐내지 말라고 태인(유아인 분)을 나무라던 창복(유재명 분)은 도둑이 제 발 저려 어이없이 변고를 당한다. 영화를 끌고 가는 주요한 사건은 <복수는 나의 것>(2002)의 영미(배두나 분) 식으로 말할 수 있다. 인물들은 부모에게서 돈을 받고 아이를 무사히 돌려보내는 ‘좋은 유괴’에 가담해버린 참이다. 동종 범죄일 뿐 아니라 상황이 의도와 다르게 흘러가면서 문제가 발생한다는 점, 주인공이 말을 못(안) 하는 설정이 일치하기도 한다. 그 정도로 잔혹하고 비정한 농담은 아니지만, 이는 두 영화가 하드보일드와 블랙코미디라는 다른 지향점을 갖는 데서 비롯되니 어느 것이 더 무디다고 말할 수는 없을 것이다.
2013년 영화부산 vol 06(통권 46호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 7월 6일
Film Review 스토커 핏줄론(論) 박찬욱 감독의 [스토커]
“ 엄마의 블라우스, 아빠의 벨트, 삼촌이 사준 구두. 나는 온전히 나로 이루어지지 않았어요.” 그렇다면 그녀는 도대체 누구인가.
2002 Winter (통권 4호), 리뷰, 강소원의 영화다시보기. 2002년 12월 25일
<재밌는 영화>가 불러온 한국 영화에 관한 몇 가지 생각
<재밌는 영화>가 일면 승전을 거듭하는 한국영화를 자축하는 기념비 같기도 하지만 또 한편으로 한때 잘나가던 한국영화에 대한 묘비명처럼 보이는 것은 이런 의미에서이다.
리뷰, 필름 리뷰. 2017년 2월 3일
문성훈의 리와인드 [모두가 왕의 사람들 <더 킹>]
*이 글에는 스포일러가 포함되어 있습니다.
‘타깃을 잡고, 첩보를 기획하고, 적당한 기회에 터뜨리는 일’은 살아남기 위한 방편이자 출세를 보장하는 지름길이었다.
‘타깃을 잡고, 첩보를 기획하고, 적당한 기회에 터뜨리는 일’은 살아남기 위한 방편이자 출세를 보장하는 지름길이었다.
2016년 영화부산 vol 18(통권 58호), 리뷰, 필름 리뷰. 2016년 8월 7일
왜곡된 사랑이 만든 비극, 용서할 수 있을까? <히어 애프터>
누구도 돌을 던질 수 없는 인간이기 때문에. 그래서 아마 오래도록 욘을 떠날 수 없을 것 같다.
얼굴들
낯설고 익숙한 마주침
신비로우면서도 낯설지만 동시에 익숙한, 그래서 반가운 마주침이다. <얼굴들>의 서사에서 확실하게 공유되고 있는 것은 인물 모두가 각자의 자리에서 각자의 고민을 안고 있다는 점이다.
필름리뷰 - 부산평론가 4인 영화 인터뷰
세상, 무순을 가로질러
<무순, 세상을 가로질러>(2021)를 두고 그동안의 다른 영화들이 한국 사회의 ‘청춘’(혹은 청년세대)의 재현 방식을 그대로 답습한다고 생각할지도 모르겠다. 미디어 안의 청년들은 얼마간 불안함을 내재하고 있는 존재처럼 여겨지는데, 정도의 차이는 있을지언정 청년들은 언제나 고용 불안정에 시달리거나 사회 구조 하의 폭력과 억압을 받는 대상처럼 묘사된다. <무순, 세상을 가로질러> 역시 그런 상황에 놓여있는 청년 두 명이 나와 자신의 삶에 대한 이야기를 하는 다큐멘터리 영화다.
뉴스, OST & 맛집. 2017년 2월 15일
오성은의 막귀 씨네마 [우리는 사랑 앞에 두 번 깨어나는]
미셸 공드리의 <이터널 선샤인 Eternal Sunshine Of The Spotless Mind>을 들으며
리뷰, 필름 리뷰. 2016년 10월 6일
문성훈의 리와인드 [악귀(惡鬼)들의 전성시대 <아수라>]
<아수라>의 군상들은 너무도 추악하고 비루하여 차마 외면하고픈 우리네 사회상의 음울한 민낯을 집요하게 드러낸다.
2013년 영화부산 vol 06(통권 46호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 7월 6일
Film Review '어른’이라는 굴레 안에서 <누구의 딸도 아닌 해원>
어른이 되어버린, 혹은 어른이라고 믿고 싶은 지금 우리도 여전히 바람에 나부끼는 깃발임을 해원은 말하고 싶었던 건 아닐까.
