2018년 영화부산 vol 24(통권 64호), 리뷰, 필름 리뷰. 2018년 1월 1일
<잃어버린 도시 Z> - ‘Z’ 그 좌표 없는 심연
- 글 ·
- 작성일2021. 01. 18
제임스 그레이의 인물들은 스스로의 좌표를 잃곤 한다. 공동체의 규율을 어긴 자들, 애초부터 그 세계의 질서에 부합되지 않는 이방인들은 경계 밖으로 밀려나거나, 혹은 텅 빈 얼굴로 그 세계 속을 부유한다. 경계에 선 자들의 선택엔 반드시 처절한 대가가 뒤따르고, 가장 사랑하는 이를 상실한 그들의 얼굴에선 일말의 여력조차 보이지 않는다. 그들이 할 수 있는 일이라곤 스스로의 심연 속으로, 그 좌표 없는 구멍 속으로 빠져드는 것뿐이다. <잃어버린 도시 Z> 또한 그런 점에서 제임스 그레이의 인장이 정확히 찍혀있는 영화다. 거스를 수 없는 운명이 무섭게 인물들을 잠식해나가고, 비극적인 기운이 영화 전체를 휘감는다. 그런데 이상하게도 이 영화는 어딘가 낯설다. 제임스 그레이의 이전 작품들보다 훨씬 거대하고 건조하다. 푸른 사막이라 불리는 아마존에서, 인류의 잃어버린 도시를 찾아 헤매는 퍼시 포셋의 야심 찬 탐사 때문이 아니다. 서구 사회의 오만함을 일깨우려는 집념이나 미지의 세계를 향한 그의 이상 때문도 아니다.
<잃어버린 도시 Z>엔 물기를 머금고 무겁게 가라앉는 감정적 층이 없다. 이를테면 오래 전부터 우울함이 내재되어 있는 인물들도, 불안감을 온몸으로 분출시키는 제스처도 이 영화엔 없다. 대신 강인한 정신력으로 운명을 향해 저벅저벅 걸어 들어가는 퍼시 포셋과 그의 가족들이 있다. 제임스 그레이의 영화에서 가족은 벗어날 수 없는 운명의 사슬을 쥐고 있는 공동체였다. 크나큰 대가를 치르지 않고서는 일원으로 들어갈 수 없거나 빠져나올 수 없는 굴레였다. 하지만 포셋 가의 사람들은 다르다. 그들은 세계를 지배하는 질서에서 빠져나오는 인물들이다. 말하자면 스스로의 좌표를 잃는 게 아니라, 과감하게 버리는 쪽이다. 그들의 불안은 오히려 공동체 내부에 있으며, 그들의 자유는 잃어버린 도시 ‘Z’에 있다. 지각할 수 없는 곳, 커다란 구멍으로 남아버릴 수밖에 없는 미지의 세계일지라도, ‘Z’는 그들의 믿음 안에서 존재한다. 이 영화가 거대해 보이는 이유는 어둠에 싸여 있는 잃어버린 도시 Z, 이 믿음의 집합체가 거대하기 때문이고, 건조해 보이는 이유는 축축하게 젖어 드는 우울함이 인물들을 잠식해가는 게 아니라, 닿지 못할 염원이 두터운 기류를 형성하며 포셋 가의 사람들을 푸른 사막 안으로 밀어 넣기 때문이다.
영화에서 퍼시 포셋은 세 번의 죽을 고비를 맞는다. 첫 번째는 아마존 원주민의 공격을 받을 때이고, 두 번째는 전쟁터에서이다. 그리고 끝으로는 영화의 마지막 장면에서 원주민의 친구도 아닌, 백인의 정체성을 지닌 존재도 아닌 상태로 미지의 영역으로 증발해버릴 때이다. 흥미로운 사실은 이 세 장면에서 퍼시 포셋은 환각과 비슷한 증상을 겪는다는 점이다. 물론 원주민의 화살을 가까스로 피했을 때는 과거를 회상한 것이고, 전쟁터에서는 아마존에 가길 염원한 나머지 꾼 꿈이다. 이 두 번의 위협과 두 번의 환각 사이에는 물리적인 거리감이 있다. 한 번은 아마존과 영국 사이, 다른 한 번은 전쟁터와 아마존 사이다. 여기서 물리적 거리감보다 더 중요한 것은 퍼시 포셋이 스스로가 어디에 위치해 있는지 지각하고 있다는 사실이다. 그건 동시에 그가 돌아가야 할 곳 또한 지각하고 있다는 걸 가리킨다.
그런데 그가 마지막으로 미지의 영역으로 들어서며 일으키는 환각은 그야말로 환각이다. 그는 어딘가를 가리키고 그곳에 또 다른 퍼시가 앉아있다. 그리고 그의 앞에 또 다른 퍼시가 앉아있다. 어지러운 말인가. 그는 어디에나 있고 어디에도 없는 인물이 된 것이다. 말하자면 어떤 좌표에도 위치하지 않기에 어떤 경계도 넘을 수 있는 초월적 존재가 된 것이다. “인간이 지각하는 범위는 이해를 넘어야 한다”는 니나 포셋의 말처럼 된 것이다. 하지만 여기서 초월적이란 말은 성스러운 의미에서 쓴 것이 아니다. 오히려 퍼시 포셋 스스로가 생의 영역에서 도달할 수 있는 가장 이상적인 단계에 다다른 것이라고 읽혔으면 한다. 그러니 정말 비극적인 운명의 주인공은 그가 아니라 그의 아내 니나인 것이다. 여성의 신분으로 한 번도 자기 육체의 좌표를 바꾸지 못한 그녀의 영혼은 언제고 푸른 사막의 심연을 향한다. 영화의 마지막 장면에서 거울 속 정글을 향해 유유히 걸어 들어가는 그녀의 뒷모습에 마음이 내려앉는 이유는, 제임스 그레이의 인물들이 언제나 맞아야 했던 심연이 거기 또한 있기 때문이다. 그러니 아직 속단할 때가 아니다. 제임스 그레이의 세계가 거대해졌다거나 속성이 바뀌었다고 우려할 일은 아니다. 그는 아직 누구도 따라오지 못할 우아한 리듬과 통찰력으로 우리의 가슴을 내려앉게 만든다.
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2005 Summer (통권 14), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2005년 7월 6일
남극일기
어느 정도 영화를 이해하고 좋아했는지를 떠나 한 가지 확실하게〈남극일기〉를 통해 전달받은 메시지가 있다면，지나 친 욕망의 끝에 남는 건 허무함뿐 이라는 것이다.
2013년 영화부산 vol 07(통권 47호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 10월 5일
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2013년 영화부산 vol 05(통권 45호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 4월 9일
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2012년 영화부산 12.12+13.1월호 vol 03(통권 43호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 1월 21일
[도둑들]을 중심으로
공간과 사람，차이와 무관심 영화〈도둑들〉이 홈친 것
변산
변산의 말맛
<변산>을 힘차게 껴안고 싶은 이유는 찰지게 맛있는 말들의 리듬, 똑떨어지는 그 말맛 때문이다. ‘쇼미더머니’에 6년째 참가 중인 학수(박정민 분). 온갖 아르바이트를 전전하며 전진하는 래퍼 학수의 길은 녹록지 않다.
2015년 영화부산 vol 13(통권 53호), 리뷰, 필름 리뷰. 2015년 4월 1일
FILM REVIEW 유하, 혹은 탈성화의 형식에 대하여 [강남 1970]
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리뷰, 필름 리뷰. 2016년 7월 21일
문성훈의 리와인드 [이경미 월드의 묘미 <비밀은 없다>]
딸을 찾는 연홍의 절박함은 곧 본능적인 모성적 심리로 설명될 수 있지만, 그녀의 행동은 어느 지점에서부터 단순한 모성애로 치부될 수 없는 괴상한 감정을 싣는다.
2012년 영화부산 12.12+13.1월호 vol 03(통권 43호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 1월 21일
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잊히지 않는다는 것은
필름리뷰 - 부산평론가 4인 영화 리뷰
바캉스로서의 영화
기욤 브락의 영화는 에릭 로메르나 자크 로지에와 같은 프랑스 누벨바그 감독들의 영화와 종종 비교되기도 한다. 표면적으로 바캉스, 젊음, 연애 사건이라는 소재가 어우러져 만들어지는 자유로운 분위기가 세 사람의 영화를 특징짓는 공통점이다. 물론 영화의 자유로움이 소재의 차원에서만 발생하는 것은 아니다. 신인 혹은 비전문 배우의 기용, 현장에서의 우연을 적극적으로 받아들이는 유연함, (특히 에릭 로메르를 상기시키는) 배우들과의 상호작용을 통한 캐릭터 구축 등의 영화 제작 방법이 영화에 자연스러움과 자유로움을 불어넣는 비결이라고 할 수 있다.
2008 Summer (통권 26호), 뉴스, OST & 맛집. 2008년 7월 29일
OST에 빠지다, 영화 [그녀에게] Hable Con Ella, Talk To Her
“사랑보다 위대한 것은 없다고..
2006 Winter (통권 16호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2006년 1월 21일
나의 결혼원정기
라라의 망명소식을 듣고 과수원길을 한걸음에 내달리는 만택의 환한 웃음을 기억하며 가슴 따뜻하게 극장문을 나설 수 있게 만드는 감동적인 드라마였다.
2015년 영화부산 vol 15(통권 55호), 리뷰, 필름 리뷰. 2015년 9월 24일
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2010 Winter (통권 36호), 리뷰, 필름 리뷰. 2010년 11월 11일
Review - 아버지의 세계로 귀환과 웃음의 약수터 양영철의 [수상한 이웃들]
<수상한 이웃들>이라는 한 개의 큰 퍼즐로 완성되는 구조다. 양영철 감독은 감독과의 대화에서 단편 시나리오를 써내려 가다 장편으로 완성되었다는 제작 에피소드를 알려주었다.
필름리뷰
현장과 무대
나는 <블랙 팬서>를 뒤늦게 본 관객이자 대체로 어떤 영화에 관한 정보를 영화를 보기 전부터 알게 되는 일을 즐기지 않는다. 하지만 개봉 무렵 영화의 한 장면이 부산광역시를 대표하는 이곳저곳에서 촬영되었다는 소식은 피하기 어려웠다. 적지 않은 관객들이 나와 같은 경로를 따라오지 않았을까 짐작도 하게 된다.
2008 Spring (통권 25호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2008년 3월 30일
세상 가장 소중한 사랑을 담은 [마지막 선물]
가족의 소중함을 아무리 강조를 하여도 부족함이 없건만, 알고 있어도 잘 실천되지 않은 것이 현대 우리들의 모습이다. 잃고난 후 후회하는 우리들의 어리석음을 자각하게 된다.
2018년 영화부산 vol 27(통권 67호), 리뷰, FILM REVIEW. 2018년 10월 21일
<델마>, 서서히 얼어붙다가 순식간에 불타오르는
북유럽의 서늘한 기운을 담은 <델마>는 차갑고도 뜨거운 영화다. 서서히 얼어붙다가 순식간에 불타오른다.
얼굴들
낯설고 익숙한 마주침
신비로우면서도 낯설지만 동시에 익숙한, 그래서 반가운 마주침이다. <얼굴들>의 서사에서 확실하게 공유되고 있는 것은 인물 모두가 각자의 자리에서 각자의 고민을 안고 있다는 점이다.
암수살인
장르의 관습에 고민한 자리
오늘의 주류 범죄 스릴러에서 보기 드문 태도, 대상을 다루는 데 대한 고민의 흔적, 장르에 기대하는 관습에 무조건 순응하지 않는 영화의 시도들이 유효했기 때문일 것이다.
2015년 영화부산 vol 13(통권 53호), 리뷰, 필름 리뷰. 2015년 4월 1일
FILM REVIEW 젊은이를 동물화 시키는 영화/우화(寓話) [피끓는 청춘]
이연우 감독의 영화 <피끓는 청춘>은 다양한 대중들에게 소비될 수 있도록 만든 상업영화이고, 젊은이들이 가진 이성에 대한 성적 호기심과 연애 위주의 사건만을 주로 다루고 있는 뭔가 코믹하기도 한 영화다.
2014년 영화부산 vol 10(통권 50호), 리뷰. 2014년 7월 3일
Film Review 탯줄 없는 아버지들의 세계 [그렇게 아버지가 된다]
이제 우리는 새로운 슈퍼맨의 이야기를 써야 할 때이다.
2017년 영화부산 vol 23(통권 63호), 리뷰, FILM REVIEW. 2017년 10월 16일
뫼비우스의 띠처럼 돌고 도는 목소리의 정체 <네루다>
오스카는 감독의 상상력의 산물이니, 실존인물 네루다의 문학과는 무관하다.
2015년 영화부산 vol 13(통권 53호), 리뷰, 필름 리뷰. 2015년 4월 1일
FILM REVIEW - 돌아올 수 없는 욕망의 바다, 영화 [황해]
황해는 돌아갈 수 없는 욕망의 바다였다. 황해를 건넌 구남은 구원은 고사하고 대 살육의 한 가운데에 서게 된다.
필름리뷰
없는 부산, 하지만 있을법한
<뜨거운 피>는 1990년대 부산의 작은 포구 ‘구암’에서 벌어지는 건달들의 이권 싸움과 그 한복판에서 몸부림치는 인물들을 묘사한다. 그런데 영화 속 사건들이 벌어지는 구암은 특이한 공간이다. 부산에 속해있는 항구 동네이지만 사실은 영화만의 가상공간이다. 이런 경우가 아예 없는 것은 아니지만 부산이라는 지명을 명확히 언급하면서 만들어낸 장소이기에 여타 다른 가상의 지명과는 달리 어딘가 익숙하면서도 낯설고, 왠지 실제로 존재할 것만 같은 그런 실체감 있는 장소로 다가온다.
2013년 영화부산 vol 05(통권 45호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 4월 9일
어른들이 싸우고 싶었던 아이 싸움 <대학살의 신>
주제를 압축시켜 버린 단 하나의 소품, 이런게 거장의 힘인가보다.
2016년 영화부산 vol 16(통권 56호), 리뷰. 2016년 1월 4일
FILM REVIEW 단 한편의 시(詩) - 시
우리가 사는 세상은 제대로 흘러가고 있는지를. 목숨과 바꾼 미자의 시를 읽고 또 읽으며, 나는 생각했다.
2018년 영화부산 vol 25(통권 65호), 리뷰, FILM REVIEW. 2018년 4월 4일
필사적인 뜀박질이 멈출 때 <플로리다 프로젝트>
아이들의 뜀박질과 느긋한 걸음, 무료한 기다림과 필사적인 달리기를 체득한 <플로리다 프로젝트>의 생동하던 움직임은 어느덧 고요해지고 마침내 울먹이는 얼굴에 도달한다.
2004 Autumn (통권 11호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2004년 9월21일
비운의 여배우 김삼화
김삼화, 그녀가 지금 어느 하늘아래 살고 있는지 죽었는지는 몰라도 그녀는 참으로 좋은 배우 였으나 불행한 배우였다고 기억한다.
필름리뷰 - 부산평론가 4인 영화 리뷰
보통의 아픔
종종 어떤 영화에는 송곳 같은 장면이 있다. 이 송곳 같은 장면을 무어라 딱 잘라 말하기엔 그 성격이 다양하다. 영화의 핵심을 건드리는 명장면일 수도 있고 전혀 예상치 못한 순간일 수도 있다. 그렇다고 이 송곳 같은 장면의 유무가 잘 만든 영화의 기준이 되는 것은 아니다. 종종 논란의 중심이 되기도 하며 어떨 땐 영화에 어울리지 않는 장면으로 영화의 만듦새에 의문을 가지게 만들기 때문이다. 이번에 언급할 장면은 꽤나 예상치 못한 순간인 장면으로 뇌리에 남았다. 오랜 시간 동안 개봉이 미뤄졌다가 올해 여름 개봉한 마블의 신작 <블랙 위도우Black Widow>(2021)의 후반부, 블랙 위도우인 나타샤 로마노프(스칼렛 요한슨 분)와 드레이코프(레이 윈스턴 분)의 만남이 그 장면이다. 나타샤가 자신의 과거와 적 세력에 대한 비밀을 마주하는 장면에는 CG나 액션이 없으며 화려한 카메라 워크나 블록버스터 특유의 스펙터클도 없다. 단지 두 사람의 몸짓만이 있을 뿐이다. 드레이코프는 손찌검하려는 자세를 취하다 손을 내리고 나타샤는 손찌검을 당할까 두려움에 몸을 움츠린다. 이 장면은 여태껏 봐왔던 블랙 위도우라는 캐릭터에서 볼 수 없었던 동작이다. 다른 마블 영화에서 블랙 위도우의 활약을 봤다면 이 순간에는 블랙 위도우가 어떤 액션의 자세를 갖추는 모습을 쉽게 떠올리기 마련이다. 하지만 영화는 그러한 선택을 하지 않았다. 나타샤 로마노프는 움찔한다.
리뷰, 필름 리뷰. 2016년 11월 29일
문성훈의 리와인드 [이야기 중의 이야기 <테일 오브 테일즈>]
‘미’와 ‘추’란 대립적 개념이 환희와 비탄, 삶과 죽음의 역설적 공존만큼이나 미묘한 연관성을 지니고 있음을 제시한다.
2015년 영화부산 vol 15(통권 55호), 리뷰, 필름 리뷰. 2015년 9월 24일
기쁨 권하는 사회 [인사이드 아웃]
‘기쁨’과 ‘슬픔’이 함께 포옹하는 장면, 우리 안의 페르소나와 쉐도우가 대면하는 장면일 것이다.
2013년 영화부산 vol 07(통권 47호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 10월 5일
Film Review- 사랑이라는 치명적인 페이드아웃 [베티블루]
베티는 영원히 눈부신 스무 살이다.
2015년 영화부산 vol 15(통권 55호), 리뷰, 필름 리뷰. 2015년 9월 24일
천재에서 거장으로 [퍼시픽 림]
지금은 우리 모두 길예르모 델 토로의 새로운 세계를 그저 맘 편히 즐겼으면 한다. 어둡고 음울했던 시절의 괴이한 섬세함 대신, 이제는 다른 차원에서 상상력을 펼치는 사내의 세계를 말이다.
2015년 영화부산 vol 12(통권 52호), 리뷰, 필름 리뷰. 2015년 1월 1일
[인터스텔라]의 철학, 무엇을 말했나?
우리가 재미로 즐기는 영화 속에 스며들어있는 서구의 정신세계를 흥미롭게 관찰할 기회를 준다는 점에서 <인터스텔라>는 인문학적 시선의 해석과 도전을 기다리는 작품으로 남아있을 것이다.
2014년 영화부산 vol 11(통권 51호), 리뷰, 필름 리뷰. 2014년 10월 1일
Film Review - 희망은 어디에…[희망의 나라]
후쿠시마의 비극을 넘어서자는 감독의 의도에는 박수를 보내지만 그것이 자칫 잘못해서 ‘위대한 야먀토 민족’의 자긍심으로 이어지는 것은 경계해야 할 것이다.
2014년 영화부산 vol 11(통권 51호), 리뷰, 필름 리뷰. 2014년 10월 1일
Film Review - 죽은 시간을 목격한다는 것 [경주]
<경주>는 기이한 영화이다. 쉽게 풀리지 않는 수수께끼 같다. 느리고 단조로운 화면 안에서 신뢰와 불신을 오가는 놀이 같기도 하다.
2017년 영화부산 vol 23(통권 63호), 리뷰, FILM REVIEW. 2017년 10월 17일
<택시운전사>를 보고 <꽃잎>을 떠올리다: 김만섭과 ‘우리들’
‘광주’가 지닌 비극적 면모의 일부이겠지만. 여기서는 시각적 쾌감은 말할 것도 없고 위안조차 불편하다.
2004 Autumn (통권 11호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2004년 9월21일
알포인트 R-Point , 2004 공수창 감독, 감우성
<알 포인트>의 그 서늘한 마지막 씬을 나는 잊지 못할 것이다.
2017년 영화부산 vol 21(통권 61호), 리뷰. FILM REVIEW.2017년 4월 26일
요즘 한반도는 ‘샤이(Shy)’가 좋습니다 <공조>
한 편의 영화에서 분단 문제를 해결할 만한 관점을 기대한다는 건 얼토당토 않은 일일 것이다. 그렇지만 우리는 남북이 함께하는 영화들에서 잠자던 공동의 불안과 희망이 깨어나는 걸 경험적으로 안다. 거기에는 해결과는 멀지만 늘 ‘해소’의 모티브가 있고, 모두 한반도 땅의 평화를 점쳐보는 통일된 순간을 맞는다. 이는 매번 분단을 소재로 한 영화들이 만들어지는 공통된 의도이자, 질적 평가를 떠나 그들의 생존 가치가 되는 현실적인 덕목이
