칼럼 - 영화&와인 마리아주
미국 와인의 역사를 다시 쓴 ‘파리의 심판’ <와인 미라클>
- 글 ·
- 작성일2021. 09. 28
<와인 미라클>
프랑스 vs 미국! 과연 황금 사과는 누구에게 돌아갈까? 그리스 신화 속, 신들의 축제에 불화의 여신인 에리스가 가져온 황금 사과는 여신들의 경쟁심에 불을 붙였다. 사과에 ‘가장 아름다운 여신에게’라 적혀 있었기 때문이다. 여신들은 서로 사과를 갖겠다고 다투었고 결국, 목동 파리스가 최고의 여신인 아테나와 헤라, 아프로디테 중 가장 아름다운 여신을 골라 황금 사과를 건네게 된다.
1976년 프랑스 파리에서는 가장 뛰어난 와인을 선정하기 위해 프랑스 와인과 미국 와인의 시음 평가회가 열린다. 공정한 평가를 위해 와인병은 가린 채 평가가 진행되었고 모든 이들의 예상을 뒤엎는 결과가 발생한다. 당시 세계 최고의 와인으로 꼽히던 프랑스 와인들을 제치고 저렴한 와인이라는 인식이 강했던 미국의 와인들이 우승을 거머쥐게 된 것이다. 세간의 화제가 된 이 역사적인 사건은 바로 이 ‘파리스의 심판(Judgement of Paris)’에서 이름을 가져와 ‘파리의 심판’이라 불리게 되었다. 영화 <와인 미라클>(2008)은 이 사건의 중심에 있는 인물들을 통해 미국 와인이 세계적으로 인정받게 된 실화를 풀어나간다.
영화는 미국 최고의 와인 산지인 캘리포니아의 나파 밸리(Napa Valley)의 광활한 포도밭 영상으로 시작된다. 파리에서 와인숍을 운영하는 영국인, 스티븐 스퍼리어(앨런 릭맨 분)는 와인숍을 홍보하고 캘리포니아 와인이 어느 수준까지 와있는지 알리고자 와인 시음회를 기획한다. 프랑스 와인과 미국 와인의 대결이라는 자극적인 주제는 그의 목적과 딱 들어맞았다. 시음회에 포함될 캘리포니아 와인을 선정하기 위해 직접 캘리포니아로 떠나고 그 곳에서 그의 기대보다 월등히 뛰어난 와인들을 만나게 된다. 우연히도 한 남성이 그의 고장 난 차 수리를 도와주는데 그가 바로 샤토 몬텔레나(Chateau Montelena)라는 와이너리의 주인(빌 풀먼 분)이었다. 완벽한 샤르도네 품종의 화이트 와인을 만들기 위해 헌신적이고 고집스럽게 와인을 만들어 왔던 그는 스티븐 스퍼리어가 와인을 시음회에 제출해달라는 청을 거절한다. 높은 평가를 받고 있던 프랑스 와인들에 비해 자신의 와인이 평가절하와 무시를 당할 것이 염려스러웠기 때문이다. 그에게 모진 말을 퍼부으며 내쫓은 아버지를 대신해 와인에 확신이 있었던 아들(크리스 파인 분)은 와인을 챙겨 들고 스티븐 스퍼리어를 만나기 위해 공항으로 향한다. 스티븐 스퍼리어는 흔쾌히 와인을 받아 들지만 새로운 난관에 부딪힌다. 당시에는 1인당 한 병의 와인만 기내에 반입이 가능했고 과도하게 흔들리는 화물칸에서는 와인이 손상될 위험이 컸기 때문이다. 결국, 같은 비행기를 타는 승객들에게 자초지종을 설명하고 와인을 기내에 실어줄 것을 부탁한다. 이야기를 들은 승객들은 새로운 모험을 하는 그를 응원하며 와인 운반에 동참하게 된다. 여기서 이 영화의 영문명인 ‘Bottle Shock’이 중요하게 대두된다. Bottle Shock은 장거리 운송과 같이 과도한 움직임으로 충격을 받은 와인이 일시적으로 풍미를 잃는 것을 의미한다. 그가 혈안이 되어 와인을 기내에 실으려 한 것도 와인의 최상의 컨디션을 유지하기 위해서였던 것이다.
마침내 당시 가장 유명한 프랑스인 평론가와 와인 메이커들이 평가단으로 참석한 시음회가 열린다. 두 지역의 와인 가격이 크게는 10배까지도 차이가 나기 때문에 누구나 프랑스 와인이 우세할 것이라 예상했다. 평가단들은 블라인드로 와인을 시음한 후 점수를 매겼는데, 이윽고 결과가 발표되었을 때 모두 망연자실하고 만다. 레드 와인과 화이트 와인 모두 캘리포니아산 와인이 프랑스 와인보다 높은 점수를 받으며 1위를 차지하게 된 것이다. 레드 와인은 ‘스택스 립 와인셀러(Stag’s Leap Wine Cellars)’가 화이트 와인은 바로 ‘샤토 몬텔레나(Chateau Montelena)’가 영광을 누리게 됐다. 2, 3등을 차지한 와인이 보르도의 1등급 와인인 ‘샤또 무통 로칠드(Chateau Mouton Rothschild)’와 ‘샤또 오브리옹(Chateau Haut-Brion)’라는 사실은 더욱 경악스러웠다. 프랑스인 평가단들은 숙성미가 중요한 프랑스 와인들이 너무 어리고 평가에 문제가 있다며 항의하지만, 현장에 참석한 단 한 명의 기자인 타임지의 조지 테이버(George M. Taber)에 의해 사건이 보도되면서 세계적으로 큰 파장을 일으킨다. 평가에 참여한 누구도 인터뷰를 피했으며 한동안 근신해야 했을 정도로 나라가 발칵 뒤집혔고 프랑스 언론에서는 이 사건을 다루지 않고 무시했다. 몇 달 후에야 르 피가로(Le Figaro)와 르 몽드(Le Monde) 신문사에서 ‘대수롭지 않은 사건이며 우스운 결과라며 기사를 내놓았다. 그러나 이 사건을 계기로 캘리포니아 와인은 세계적인 관심을 받으며 고급와인의 반열에 오르게 된다.
많은 대중들이 사랑하는 캘리포니아의 와인이 어떻게 지금의 세계적인 명성을 갖게 되었는지, 당시 프랑스에서 바라보는 미국 와인에 대한 시선들 역시 흥미롭다. 또한, 해리포터의 스네이프 교수로도 유명한, 지금은 고인이 된 앨런 릭맨의 능청스러운 연기를 볼 수 있는 영화이다.
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EDITORIAL
EDITORIAL
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2007 Summer (통권 22호), 칼럼. 2007년 6월 1일
영상• IT산업을 차세대 성장동력 산업으로
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필름리뷰 - 부산평론가 4인 영화 인터뷰
의외
<천사는 바이러스>는 천사라 불리는 익명의 기부자와 관련된 실화에서 영감을 얻은 영화다. 매 크리스마스 시즌 천사는 거액의 현금을 전주 노송동 어딘가에 둔 채 사라진다. 마을 사람들은 천사를 과거 노송동에서 입양 간 아이라 추측할 뿐, 누구도 천사의 진짜 정체를 모른다. 그리고 주인공 사기꾼 지훈(박성일 분)은 기부금을 갈취하기 위해 주민들을 상대로 천사에 대한 정보를 탐색한다. 따라서 <천사는 바이러스>는 미스터리를 풀어가는 영화들의 전철을 밟는다. 영화는 관객에게 제때 천사에 관한 정보를 제공해 의문들이 꼬리 물게 한다. 그리고 이 과정에서 <천사는 바이러스>는 흔한 미스터리를 풀어가는 영화들이 그러듯 관객을 속이려 든다. 관객이 일어날 일을 오인한다면, 후에 밝혀질 의외의 사실에 충격을 받을 것이기 때문이다.
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황경민의 객설- 패배자로 사는법
우리는 모두 패배자다. 그래도 잘 살고 있는 것이다. 걱정마라. 원래 승리자는 별로 없는 거다.
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적정한 거리를 찾아서
<에듀케이션>은 여러 층위에서 ‘답답함’의 감각을 표출하는 영화 같다. 그것이 큰 흠결로 받아들여지지 않은 이유는, 본편이 여러모로 자신의 기술적인 결함이나 돌출적인 부분들을 민망해하기는커녕 도리어 여실히 드러내는 듯 느껴졌기 때문이다. 노골적으로 끼어드는 자동차 소음이나 개가 짖는 소리까지, 어느 것 하나 쉽게 통제되지 않은 과정에서 촬영되었지만 궁극적으로 그러한 파편들을 큰 염려 없이 용인한 결과물처럼 보인다. 아니, <에듀케이션>은 오히려 그런 요소들이 주는 불편함을 영화 내적으로 자연스럽게 흡수하고 있다. 무엇보다 영화는 성희(문혜인 분)라는 인물에게 답답함이라는 정서를 긴요하게 요청한다. 성희는 시종 답답해한다. 허리 통증으로부터, 숨 쉬며 살기 버거운 이 사회로부터, 그리고 현목(김준형 분)이라는 아이의 무구하고도 부박한 언행들로부터.
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나는 ○○작가다, 영화부산
그렇다. 인정한다. 나는 저질이다. 야설 나부랭이를 써서 한 때 잘 먹고 잘 살았던 그런 사람이다.
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Column - 아버지는 어디 있는가
아버지라는 이름이 우리를 금지했다는 환영에 휘둘리지 않으려면 말이다
2016년 영화부산 vol 16(통권 56호), 칼럼, 사회학자이성철의 씨네라마. 2016년 1월 4일
가면의 영화, 폭로의 영화 / 브이 포 벤데타, V For Vendetta 2005
다 같은 가면이 아니라는 뜻이다. 모든 학문과 일상생활의 목적은 ‘가면을 벗겨내는 것(Debunking Mask)’이다.
2014년 영화부산 vol 11(통권 51호), 칼럼, 정한석 평론가의 한국영화단상. 2014년 10월 1일
어떤 모방성들에 관한 짧은 단상
벤치마킹과 리메이크와 오마주라는 ‘한국영화의 어떤 모방성’을 말하기에 앞서 이 영화들을 언급하게 됐다.
2008 Winter (통권 28호), 특집기획, Special 03. 2008년 12월 25일
부산은 한국영화산업의 중심이 될 수 있는가?
부산영상위원회가 주도적으로 끌어갈 수 있다면 한국에서 이곳이 영화산업의 주된 축이 될 것 임은 의심할 나위가 없다.
2015년 영화부산 vol 14(통권 54호), 칼럼. 2015년 7월 1일
정한석 평론가의 한국영화단상-귀환하는 여자들, 몰락하는 남자들
<산다>,<무뢰한>두 편의 영화는 함께 말할만한 여지가 있어 보인다. 무엇보다도 두 영화에는 동시에 돌아온 무언가가 있다.
2011년 부산파랑 06+07 (통권 37호), 칼럼, 2011년 6월 11일
Movie Plus - Column #2 : 명멸하는 이론 사라져가는 주체
만약 영화가 이론으로부터 철수함으로서 주체를 부정한다면, 대상으로서의 영화는 어디에 존재할 수 있을까.
여는글
여는글
박찬욱 감독의 <헤어질 결심>, 고레에다 히로카즈 감독의 <브로커> 그리고 이정재 감독의 <헌트>. 이 작품들 모두 부산에서 로케이션을 진행했고, 지난 5월 치러진 제75회 칸 국제영화제에 공식 초청되었다. <헤어질 결심>의 박찬욱 감독은 시상식 경쟁부문에서 감독상을, <브로커>의 송강호 배우는 남우주연상을 수상했고, <헌트> 또한 전 세계 영화팬들의 극찬을 받았다
2013년 영화부산 vol 06(통권 46호), 칼럼. 2013년 7월 6일
사회학자 이성철의 씨네라마, 열정은 어떻게 생활이 되는가?
영화에 등장하는 인물들은 모두가 삶에 지쳐 있으나 희망의 끈들은 놓치지 않고 있는 셈이다.
칼럼 - 영화&와인 마리아주
당신은 당신과 어울리는 삶을 살고 있나요?
런던의 냉철한 증권 중개인이자 바람둥이인 맥스(러셀 크로우 분). 그는 뛰어난 능력으로 승승장구하지만 결코 좋은 사람이 될 수도, 그렇게 되기도 바라지 않는다. 그러던 중 어린 시절 가깝게 지냈던 헨리 삼촌(앨버트 피니 분)의 부고를 듣게 된다. 법적 상속자가 없었기에 맥스가 삼촌의 유산인 포도밭이 딸린 농가를 상속받게 되지만, 도심의 삶이 익숙한 증권 중개인에게는 프랑스 남부 시골 마을에 위치한 삼촌의 유산이 그리 가치 있게 느껴지지 않는다. 맥스는 삼촌의 유산을 판매하기 위해 로제 와인 산지로 유명한 프랑스의 프로방스로 향한다. 그가 발 디디는 농가의 곳곳에는 어릴 적 삼촌과의 추억이 고스란히 묻어 있다. 포도밭을 관리하는 포도재배자인 듀플로 부부는 오랜만에 이곳을 찾은 맥스를 예전의 어린아이 대하듯 반갑게 맞이하지만 맥스는 이 모든 게 귀찮고 런던에서의 바쁜 삶으로 빨리 돌아가고 싶은 마음뿐이다. 빨리 이 유산을 돈으로 처분하고 싶은 맥스는 평생을 이곳에 바쳐 온 듀플로 부부도, 삼촌과의 추억도 안중에 없다. 정신없이 통화하며 난폭 운전을 하던 맥스를 피해 자전거를 탄 한 여자가 밭에 곤두박질치지만 그는 이런 상황도 인지하지 못한다. 그는 이 만남이 그의 삶을 변화시킬 시작이었던 것을 알았을까?
2014년 영화부산 vol 11(통권 51호), 칼럼, 부산에서 보내는 편지. 2014년 10월 1일
'부산에 보내는 편지’ - 영화와 함께 살고 싶은 그곳, 부산에 살으리랏다
저에게 부산은 서울에서 가장 먼 도시 중 하나일 뿐이었습니다.
2013년 영화부산 vol 04(통권 44호), 칼럼, 황경민의 객설. 2013년 2월 4일
'노숙자’는 없다, 헤세이티 입간판-영화부산
우리는 언제나 환상을 품고, 환상을 지피고, 환상을 실현하는 존재, ‘이것도 곧 지나가리라.’는 주문을 외며, 이 서늘한 현실을 외면할 것이다.
2011년 부산파랑 10+11 (통권 39호), 칼럼. 2011년 10월 10일
Column - 문학과 영화 사이에서
바람은 문학과 영화 사이가 가깝고도 가까운 사이로 발전하는 것이다. 그것은 양자를 위해서도, 크게는 문화 발전을 위해서도 필요한 일이기 때문이다.
2012년 영화부산 vol 01(통권 41호), 칼럼, 부산에서 보내는 편지. 2012년 7월 23일
화려한 레드카펫보다 작은 모래알이 눈에 밟히는 감사한 부산
부산하면 아시아 최대 영화제의 화려한 레드 카펫보다 송정 해수욕장의 작은 모래알이 눈에 밟히고, 입안에서 씹힌다. 흐트러지려는 나의 경각심을 깨워준다.
장지욱의 씨네 잡학사전
#키워드_왕초보 영화음악사전
키워드를 쫓다 만나는 영화들을 통해 별별 잡동사니 지식을 섭렵해보는 ‘씨네 잡학사전’ <보헤미안 랩소디>와 <스타 이즈 본> 등 음악영화 흥행에 힘입어 골든 글로브 시상식이나 미국 아카데미 시상식을 보면서 영화음악 부문 시상에 관심을 가졌던 분들도 있을 것이다.
2013년 영화부산 vol 05(통권 45호), 칼럼, 황경민의 객설. 2013년 4월 9일
황경민의 객설- 봄신령을 지피자
봄이 왔으면 봄을 살 일이지 꽃을 논할 일이 아니다. 여행을 갔으면 걸음을 살필 일이지 여행에 대해 논할 일이 아니다.
2009 Summer (통권 30호), 칼럼, 부산에서 보내는 편지. 2009년 7월 19일
부산에 부치는 연서
너를 지웠다고 생각했는데 지운 게 아니었다. 아직 내 어머니가 묻혀 있는 그곳. 그렇다. 내 고향은 부산이다.
칼럼, 정지혜의 독립영화 읽기. 2018년 7월 4일
[정지혜의 독립영화 읽기] 1920년대부터 2018년대까지, 불온한 이름들을 보라
책 <조선의 퀴어>를 읽고, 영화 <불온한 당신>을 다시 보다
2010 Spring (통권 33호), 뉴스, Asia Film Report. 2010년 4월 15일
할리우드 3D 바람에 맞서는 중국의 선택
중국은 3년이 채 안되는 시간 동안 세계의 3D 상영관 총수의 6분의 1 가량을 차지할 만큼 급속도로 성장한 것이다.
2014년 영화부산 vol 09(통권 49호), 칼럼. 2014년 4월 4일
하기호 감독의 스토리지- 산다는 건 결국 즐겁게 견딘다는 것
이왕 지사 삶이 견디는 것이라면 즐겁게 해학적으로 견디자는 게 나의 지론이다.
2012년 영화부산 10+11월호 vol 02(통권 42호), 칼럼. 2012년 10월 22일
저널리스트가 본 영화 - 영화, 분쟁을 말하다 [탐욕과 생존]
영화의 시간과 공간적 배경을 읽으면서 영화를 이해하는 방 법은 저자의 경우 매우 효과적 이었다는 말로 이해를 구하고자 한다
2015년 영화부산 vol 12(통권 52호), 칼럼, 내 멋대로 차트. 2015년 1월 1일
영화로 보는 신년 운세
가족운, 애정운, 취업운, 결혼운, 금전운… 쌍화점 말고 영화점을 시작해 본다.
2008 Autumn (통권 27호), 뉴스, OST & 맛집. 2008년 9월 26일
[석양의 무법자]
The Good, the Bad and the Ugly (1966) 스페셜 에디션 OST
2010 Winter (통권 32호), 칼럼. 2010년 1월 16일
부산이라는 장소, 혹은 기억과 영화
영화에서 장소가 최소한 의 윤곽 혹은 추상적 지명으로만 남고 모든 빈틈은 디지털 테크놀로지 로 메워지는 시대가 오면 부산 로케이션은 이제 영화에서 무엇을 남길 것인가.
2015년 영화부산 vol 13(통권 53호), 칼럼, 무비파일. 2015년 4월 1일
INSIDE 한국영화산업
저작권 침해가 '6개월 간 100만원 미만이면 형사처분 면제'라는 저작권법 개정안
2016년 영화부산 vol 18(통권 58호), 칼럼, 내 멋대로 차트. 2016년 8월 13일
영화 속 몸짱 히어로
양성 평등, 공평 반반! 여름 특집, 스크린 속 몸짱들에 빠져보자.
2008 Autumn (통권 27호), 뉴스, OST & 맛집. 2008년 9월 26일
해운대 초원복국 vs 미포 속시원한 대구탕
부산의 맛을 쫓아디니기에 여념 없는 서울 영화인과 포장마차 소주 맛을 그리워하던 아시아 거장 감독 그리고 여기 저기 유명인들 모습에 마냥 들뜨기만 하는 열혈 영화학두 모두 영화라는 매개로 가을 바다를 지새운다. 그들에게 술이 있고 친구가 있고 영화가 있다.
