필름리뷰 - 부산평론가 4인 영화 인터뷰
맨발의 경제학 : 재밌는 영화 만드는 법
- 글 ·
- 작성일2021. 09. 28
<콰이어트 플레이스 2A Quiet Place Part II>(2020)
이 영화는 맨발의 분투기다. 1편에 이어 살아남은 애보트 가족은 비록 아버지이자 남편인 리(존 크래신스키 분)를 잃었지만 2편에서 조용히 맨발을 다시 내딛는다. 그리고 카메라는 그들의 맨발을 반복적으로 담는다. 맨발은 곧 신발을 만난다. 애보트 가족은 우연찮게 옛 친구인 에밋(킬리언 머피 분)과 재회한다. 홀로 숨어 살던 에밋은 뜻하지 않게 그들을 자기 은신처에 두게 된다. 그리고 급기야 괴물 처치법을 찾아 나선 어린 소녀 리건(밀리센트 시몬스 분)과 함께 원치 않던 여정에 나선다. 그 와중에 카메라는 두 사람의 발을 신중하게 포착한다. 리건은 맨발인 데다가 한쪽 발에는 붕대를 감고 있으며(엄마 에블린도 발에 붕대를 감고 있다), 에밋은 아직 신발을 신고 있다.
전편에서 애보트 가족은 괴물과 맞서 싸웠고, 상처 입은 맨발은 그들이 분투한 흔적을 드러낸다. 하지만 에밋에게는 그것이 보이지 않는다. 물론, 에밋도 가족을 지키기 위해 노력했을 것이다. 그러나 에밋의 시간은 그의 신발로 대표되고, 우리는 그가 상대적으로 안전하면서도 움직이지 않은 상태였다는 점을 눈치챈다. 맨발은 후반부에 또 한 번 강조된다. 리건은 괴물에게 일격을 안기기 직전에 조심스레 발을 디디며 창을 넘고, 카메라는 리건의 맨발을 가까이에서 주시한다. 그것은 성장을 위한 발걸음으로 간주될 법하다. 최종 카타르시스는 그야말로 두 아이, 리건과 마커스(노아 주프 분)의 성장으로부터 비롯하기 때문이다. 이처럼 맨발은 여정과 분투, 성장의 시간을 암시한다.
<콰이어트 플레이스 2>는 전편과 같이 존 크래신스키가 감독을 맡았다. 감독은 후속편을 시작하면서 전편에서 희생당한 리와 보우(케드 우드워드 분)를 잠시나마 소생시키며 괴물의 등장 시점을 알린다. 하지만 그 상황이 어떻게 해결되었는지 보여주지 않는다. 그런데도 우리는 충분히 납득한다. 그 상황 이후 펼쳐진 1편의 이야기를 이미 알기 때문이며, 알지 못하더라도 어떻게든 생존했을 것으로 짐작하거나 믿기 때문이다. 즉, 우리의 지식과 추리 능력, 믿음은 이야기의 과감한 생략을 허락한다.
영화는 흔히 시공간을 조직하는 예술이라고 불린다. 그것은 시공간 생략과 확장에 강점을 가진 매체라는 말이기도 하다. 즉, 시각적 장치들을 적절하게 활용해 효과적이고 효율적인 생략과 확장을 이루어내어야 ‘재미’있어진다. 당연한 말처럼 들리긴 하지만, 쉽게 성취되는 것이 아니다. 그것은 영화의 가능성과 역량이 무엇인지 알고, 영화를 만드는 이의 자기중심적 관념에 치중한 ‘재미’가 아니라 관객을 믿고 그들과 상호 작용하려는 의지가 있어야만 가능한 일이기도 하다. 그렇지 못한 영화들은 관객이 자신을 이해하지 못할까 봐 전전긍긍하면서 기어이 설명적 장면을 길게 할애하고는 한다.
<콰이어트 플레이스 2>는 적절하게 이야기를 생략하면서도 이해에 필요한 정보를 능숙하게 전달한다. 예컨대, 이 영화는 어째서 인물들이 금고 문에 수건을 걸어두고 정해진 시간 안에 나와야 하는지 구태여 설명하지 않는다. 그저 시각적으로 신속히 강조할 뿐이다. 그리고 에밋이 어떻게 기차에 있는 리건을 발견했는지 알려주지 않는다. 그런데도 우리는 충분히 이해한다. 우리의 경험과 지적 능력이 그러한 공백을 메운다. 그러므로 재밌는 영화는 관객에 대한 믿음을 기반으로 하여 숏과 장면을 경제적으로 배치한 작품이기도 하다. 이 영화가 리건과 에밋의 맨발과 신발이 어떤 의미인지 관객에게 떠먹여주듯 설명하지 않아도 우리가 직관적으로 이해하는 것처럼 말이다. <콰이어트 플레이스 2>는 그렇게 맨발을 통해 관객과 상호작용하며 숏과 장면을 경제적으로 활용한다. 그것은 영화 속 리건처럼 용기와 믿음이 필요한 일이기도 하다.
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문성훈의 리와인드 [글로벌 경제위기가 충격한 보통의 삶 <라스트 홈>]
“부동산에 감정 따위를 두지 마. 그건 그저 커다랗거나 작은 상자에 불과할 뿐이야.”
2019년 영화부산 vol 29(통권 69호), 리뷰, FILM REVIEW. 2019년 6월 3일
<레토> 사랑한다면 이들처럼
<레토>는 가끔 소름 끼치게 정교한 영화 형식을 경유해 음악의 속성에 닿아 가는 용감한 영화다.
2015년 영화부산 vol 15(통권 55호), 리뷰, 필름 리뷰. 2015년 9월 24일
천재에서 거장으로 [퍼시픽 림]
지금은 우리 모두 길예르모 델 토로의 새로운 세계를 그저 맘 편히 즐겼으면 한다. 어둡고 음울했던 시절의 괴이한 섬세함 대신, 이제는 다른 차원에서 상상력을 펼치는 사내의 세계를 말이다.
2018년 영화부산 vol 24(통권 64호), 리뷰, 필름 리뷰. 2018년 1월 1일
망각의 정치학, 기억의 영화 시학
“세계는 사라졌다, 내가 널 데려다 줘야 한다.(The world is gone, I must carry you.)” 이렇게 영화는 시작된다.
2012년 영화부산 vol 01(통권 41호), 리뷰, 필름 리뷰. 2012년 7월 23일
진짜로 일어날지도 몰라 기적
애니미즘 (animism) 의 극에는 대자연이나 정령이 아니라 진정하게 인간 소외를 완성 시키는，인간에 의해 창조된 피조물이 떡 하니 버티고 있다. 신칸센에 열광하는 사람들은 아이들 집단에 머무르지 않는다.
2002 Winter (통권 4호), 리뷰, 강소원의 영화다시보기. 2002년 12월 25일
<재밌는 영화>가 불러온 한국 영화에 관한 몇 가지 생각
<재밌는 영화>가 일면 승전을 거듭하는 한국영화를 자축하는 기념비 같기도 하지만 또 한편으로 한때 잘나가던 한국영화에 대한 묘비명처럼 보이는 것은 이런 의미에서이다.
2015년 영화부산 vol 13(통권 53호), 리뷰, 필름 리뷰. 2015년 4월 1일
FILM REVIEW 밤이 아닌 밤의 두 남자의 로드 무비 [백야]
이송희일이 2012년에 발표한 세 편의 퀴어연작영화는 흥미로운 이야기들로 가득 차 있는 듯하다. 그 중에서도 베를린국제영화제 비경쟁부문에 초청된 <백야>라는 영화는 그 담백함이 먼저 눈에 뜨이는 작품이다.
뉴스, OST & 맛집. 2016년 12월 21일
오성은의 막귀 씨네마 [우울한 사랑과 실패할 열정]
김일두의 ‘문제없어요’와 페드로 알모도바르의 <그녀에게 Hable Con Ella>를 들으며
2015년 영화부산 vol 15(통권 55호), 리뷰, 필름 리뷰. 2015년 9월 24일
기쁨 권하는 사회 [인사이드 아웃]
‘기쁨’과 ‘슬픔’이 함께 포옹하는 장면, 우리 안의 페르소나와 쉐도우가 대면하는 장면일 것이다.
필름리뷰 - 부산평론가 4인 영화 인터뷰
중심과 주변
<아이들은 즐겁다>(2021)의 첫 장면. 흰색 트럭이 앞으로 다가와 멈춘다. 닫혀있던 차창이 서서히 내려가며 영화의 주인공인 다이(이경훈 분)와 아빠(윤경호 분)가 화면에 등장한다. 화면 구도상 다이의 시선이 중심이지만, 내게는 유독 옆자리에 앉아 잠을 자는 아빠의 모습이 돋보인다. 분명 트럭을 운전해 다이를 관객에게 소개한 장본인이지만, 그런 그의 첫 모습이 피로에 쌓여 쿨쿨 잠을 자는 모습이라는 것은 꽤나 인상 깊은 소개처럼 다가온다.
2016년 영화부산 vol 19(통권 59호), 리뷰, FILM REVIEW. 2016년 10월 5일
왜 아가씨는 복수하지 않을까 <아가씨>
얼마나 많은 액션영화가, 코미디영화가 실은 박찬욱 감독을 기다리고 있었던 걸까.
2015년 영화부산 vol 13(통권 53호), 리뷰, 필름 리뷰. 2015년 4월 1일
FILM REVIEW - 돌아올 수 없는 욕망의 바다, 영화 [황해]
황해는 돌아갈 수 없는 욕망의 바다였다. 황해를 건넌 구남은 구원은 고사하고 대 살육의 한 가운데에 서게 된다.
2013년 영화부산 vol 05(통권 45호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 4월 9일
<시네로망> 영화와 소설의 기형적 진화, 필름리뷰-독자기고
이미지와 언어를 시공간의 흐름에 따라 해체, 융합하는 접점으로 볼 수 있을 것이다. 그것이야 말로, 문학이 영화를 통해 넓혀나 갈 수 있는 지표이며, 영화가 문학을 통해 깊어질 수 있는 가능성이다
리뷰, 필름 리뷰. 2016년 9월 22일
문성훈의 리와인드 [옛날 옛적, 마녀가 살았던 그곳 <더 위치>]
설명할 수 없는 재앙의 근원에 관한 마땅한 원인을 찾거나, 공동체 내부의 결속을 공고히 하고자 으레 내세우는 방어체계란 곧 악마화된 외부의 적을 향한 강고한 배척이라 할 수 있다.
2015년 영화부산 vol 12(통권 52호), 리뷰, 필름 리뷰. 2015년 1월 1일
[인터스텔라]의 철학, 무엇을 말했나?
우리가 재미로 즐기는 영화 속에 스며들어있는 서구의 정신세계를 흥미롭게 관찰할 기회를 준다는 점에서 <인터스텔라>는 인문학적 시선의 해석과 도전을 기다리는 작품으로 남아있을 것이다.
뉴스, OST & 맛집. 2017년 2월 15일
오성은의 막귀 씨네마 [우리는 사랑 앞에 두 번 깨어나는]
미셸 공드리의 <이터널 선샤인 Eternal Sunshine Of The Spotless Mind>을 들으며
2010 Summer (통권 34호), 리뷰, 필름 리뷰. 2010년 7월 14일
이파네마 소년 바다, 부유하는 기억의 공간
관습적인 멜로드라마 장르 영화들과는 달리 이 영화는 사랑과 이별에 대한 이야기를 통해 시간에 대한 새로운 해석으로 확장하고 있다는 점에서 신선하면서도 진지한 시각이 돋보이는 작품이다.
2013년 영화부산 vol 04(통권 44호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 2월 4일
잊혀진 꿈의 동굴, 문성훈 부산국제영화제 시민평론단
소멸되지 않은 꿈의 역사 베르너 헤어조크 作
2012년 영화부산 vol 01(통권 41호), 리뷰, 필름 리뷰. 2012년 7월 23일
떠나는 이유, 여행의 시작 디센던트
‘원래 삶이란 슬프고 웃기는 거거든요, 그러니까 괜찮아요.’ 뚱가뚱가.
뉴스, BFC 뉴스. 2016년 11월 3일
문성훈의 리와인드 [비명조차 집어삼킨 악몽의 밤 <맨 인 더 다크>]
어둠의 심연 너머에 무엇이 도사리고 있는지 도무지 알 수 없는 불안감에서 비롯된 공포는 곧 베일에 싸인 맹인의 정체에 관한 호기심과 결부되어 목숨만이라도 부지하고픈 도둑들의 심장을 옥죈다.
2018년 영화부산 vol 24(통권 64호), 리뷰, 필름 리뷰. 2018년 1월 1일
친구는 언제나 낯선 사람들이다
영화는 항상 친구를 필요로 해왔다. ‘친구’라는 이름을 표방한 영화만 해도 헤아리기 힘들 정도로 많은데,
2016년 영화부산 vol 19(통권 59호), 리뷰, FILM REVIEW. 2016년 10월 5일
나루세 미키오와 전후의 감각 <흐트러지다 >
절제 속의 역동을 통해 반복 안에서 차이를 발굴하려는 열의 (오즈 야스지로)와는 또 다른 곳에 나루세 미키오의 길이 뻗어나 있다.
필름리뷰 - 부산평론가 4인 영화 인터뷰
어느 특별한 휴가
투쟁의 서사는 처절하다. 농성이 길어지면 희망도 사라지고, 노동자들의 하나된 목소리는 갈라지고, 각자의 신념은 생활 앞에서 무너지기 마련이다. 이름 모를 노동자들은 하루가 다르게 줄어들고, 남아 있는 노동자들의 축 늘어진 어깨가 유독 눈에 들어오게 될 때, 이란희 감독의 <휴가>(2021)가 시작한다. 떠나고 싶지만 떠날 곳이 없는 노동자들, 아직도 여전히 희망이 있다고 믿는 해고노동자들이 한데 섞여 밥을 먹는다. 투쟁의 날들이 길어질수록 노동자의 삶이 파괴되어가는 건 아닐까 고민할 때쯤 한 해고노동자가 ‘휴가’를 가기로 결정한다.
2014년 영화부산 vol 09(통권 49호), 리뷰, 필름 리뷰. 2014년 4월 4일
Film Review 사랑한다는 말에 수식어는 필요 없다 [오직 그대만], 영화부산
진심을 담아 ‘사랑한다’고 말할 때 화려한 수식어들은 방해만 될 뿐이다.
2008 Winter (통권 24호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2008년 1월 30일
지랄 같네… 사람 인연… [사랑]
어느 것 하나도 버릴 장면이 없는 영화，〈사랑〉. 이제는 이 영화를 ‘사랑’해 보는 것은 어떨까.
얼굴들
낯설고 익숙한 마주침
신비로우면서도 낯설지만 동시에 익숙한, 그래서 반가운 마주침이다. <얼굴들>의 서사에서 확실하게 공유되고 있는 것은 인물 모두가 각자의 자리에서 각자의 고민을 안고 있다는 점이다.
