필름리뷰 - 부산평론가 4인 영화 인터뷰
맨발의 경제학 : 재밌는 영화 만드는 법
- 글 ·
- 작성일2021. 09. 28
<콰이어트 플레이스 2A Quiet Place Part II>(2020)
이 영화는 맨발의 분투기다. 1편에 이어 살아남은 애보트 가족은 비록 아버지이자 남편인 리(존 크래신스키 분)를 잃었지만 2편에서 조용히 맨발을 다시 내딛는다. 그리고 카메라는 그들의 맨발을 반복적으로 담는다. 맨발은 곧 신발을 만난다. 애보트 가족은 우연찮게 옛 친구인 에밋(킬리언 머피 분)과 재회한다. 홀로 숨어 살던 에밋은 뜻하지 않게 그들을 자기 은신처에 두게 된다. 그리고 급기야 괴물 처치법을 찾아 나선 어린 소녀 리건(밀리센트 시몬스 분)과 함께 원치 않던 여정에 나선다. 그 와중에 카메라는 두 사람의 발을 신중하게 포착한다. 리건은 맨발인 데다가 한쪽 발에는 붕대를 감고 있으며(엄마 에블린도 발에 붕대를 감고 있다), 에밋은 아직 신발을 신고 있다.
전편에서 애보트 가족은 괴물과 맞서 싸웠고, 상처 입은 맨발은 그들이 분투한 흔적을 드러낸다. 하지만 에밋에게는 그것이 보이지 않는다. 물론, 에밋도 가족을 지키기 위해 노력했을 것이다. 그러나 에밋의 시간은 그의 신발로 대표되고, 우리는 그가 상대적으로 안전하면서도 움직이지 않은 상태였다는 점을 눈치챈다. 맨발은 후반부에 또 한 번 강조된다. 리건은 괴물에게 일격을 안기기 직전에 조심스레 발을 디디며 창을 넘고, 카메라는 리건의 맨발을 가까이에서 주시한다. 그것은 성장을 위한 발걸음으로 간주될 법하다. 최종 카타르시스는 그야말로 두 아이, 리건과 마커스(노아 주프 분)의 성장으로부터 비롯하기 때문이다. 이처럼 맨발은 여정과 분투, 성장의 시간을 암시한다.
<콰이어트 플레이스 2>는 전편과 같이 존 크래신스키가 감독을 맡았다. 감독은 후속편을 시작하면서 전편에서 희생당한 리와 보우(케드 우드워드 분)를 잠시나마 소생시키며 괴물의 등장 시점을 알린다. 하지만 그 상황이 어떻게 해결되었는지 보여주지 않는다. 그런데도 우리는 충분히 납득한다. 그 상황 이후 펼쳐진 1편의 이야기를 이미 알기 때문이며, 알지 못하더라도 어떻게든 생존했을 것으로 짐작하거나 믿기 때문이다. 즉, 우리의 지식과 추리 능력, 믿음은 이야기의 과감한 생략을 허락한다.
영화는 흔히 시공간을 조직하는 예술이라고 불린다. 그것은 시공간 생략과 확장에 강점을 가진 매체라는 말이기도 하다. 즉, 시각적 장치들을 적절하게 활용해 효과적이고 효율적인 생략과 확장을 이루어내어야 ‘재미’있어진다. 당연한 말처럼 들리긴 하지만, 쉽게 성취되는 것이 아니다. 그것은 영화의 가능성과 역량이 무엇인지 알고, 영화를 만드는 이의 자기중심적 관념에 치중한 ‘재미’가 아니라 관객을 믿고 그들과 상호 작용하려는 의지가 있어야만 가능한 일이기도 하다. 그렇지 못한 영화들은 관객이 자신을 이해하지 못할까 봐 전전긍긍하면서 기어이 설명적 장면을 길게 할애하고는 한다.
<콰이어트 플레이스 2>는 적절하게 이야기를 생략하면서도 이해에 필요한 정보를 능숙하게 전달한다. 예컨대, 이 영화는 어째서 인물들이 금고 문에 수건을 걸어두고 정해진 시간 안에 나와야 하는지 구태여 설명하지 않는다. 그저 시각적으로 신속히 강조할 뿐이다. 그리고 에밋이 어떻게 기차에 있는 리건을 발견했는지 알려주지 않는다. 그런데도 우리는 충분히 이해한다. 우리의 경험과 지적 능력이 그러한 공백을 메운다. 그러므로 재밌는 영화는 관객에 대한 믿음을 기반으로 하여 숏과 장면을 경제적으로 배치한 작품이기도 하다. 이 영화가 리건과 에밋의 맨발과 신발이 어떤 의미인지 관객에게 떠먹여주듯 설명하지 않아도 우리가 직관적으로 이해하는 것처럼 말이다. <콰이어트 플레이스 2>는 그렇게 맨발을 통해 관객과 상호작용하며 숏과 장면을 경제적으로 활용한다. 그것은 영화 속 리건처럼 용기와 믿음이 필요한 일이기도 하다.
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*이 글에는 스포일러가 포함되어 있습니다.
초로에 접어든 허름한 행색의 한 남자가 스프레이를 들고 관공서 외벽에 큼지막한 글씨를 휘갈긴다...
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후쿠시마의 비극을 넘어서자는 감독의 의도에는 박수를 보내지만 그것이 자칫 잘못해서 ‘위대한 야먀토 민족’의 자긍심으로 이어지는 것은 경계해야 할 것이다.
2010 Winter (통권 36호), 리뷰, 필름 리뷰. 2010년 11월 11일
Review - 아버지의 세계로 귀환과 웃음의 약수터 양영철의 [수상한 이웃들]
<수상한 이웃들>이라는 한 개의 큰 퍼즐로 완성되는 구조다. 양영철 감독은 감독과의 대화에서 단편 시나리오를 써내려 가다 장편으로 완성되었다는 제작 에피소드를 알려주었다.
2018년 영화부산 vol 25(통권 65호), 리뷰, FILM REVIEW. 2018년 4월 4일
필사적인 뜀박질이 멈출 때 <플로리다 프로젝트>
아이들의 뜀박질과 느긋한 걸음, 무료한 기다림과 필사적인 달리기를 체득한 <플로리다 프로젝트>의 생동하던 움직임은 어느덧 고요해지고 마침내 울먹이는 얼굴에 도달한다.
2016년 영화부산 vol 17(통권 57호), 리뷰. 2016년 4월 21일
앞에 선 자와 그렇지 못한 자의 미묘한 간극 <동주>
‘등불을 밝혀 어둠을 조금 내몰고/시대처럼 올 아침을 기 다리는 최후의 나// 나는 나에게 적은 손을 내밀어/눈물과 위안으로 잡는 최초의 악수’
2005 Spring (통권 13호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2005년 3월 6일
공공의적 2
언제나 그랬듯 난 강우석 감독이 지금까지의 작품에서 보여준 그의 영화적 성향이 변함없기를 바라며〈공공의 적 3〉을 기대해 본다
2018년 영화부산 vol 25(통권 65호), 리뷰, FILM REVIEW. 2018년 4월 4일
<굿타임> : 움직임을 의탁할 인물
<굿타임>은 자신의 움직임을 의탁할 대상을 찾는 듯 닉과 코니를 오가는 동역학에 대한 영화다.
2004 Winter (통권 12호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2004년 12월 7일
내 머리속의 지우개
약간의 치매가 있으신 할머니를 사랑이라는 매개로 다시 한 번 더 깊이 이해할 수 있는 계기를 가져다준 영화였기에 내 기억 속에 오래도록 머무를 것이다.
2008 Winter (통권 28호), 리뷰, 나도 영화 평론가. 2008년 12월 25일
[미쓰 홍당무]
무엇보다 몸을 사리지 않고 붉은 얼굴로 비호감 연기를 한 공효진에게 박수를 보내고 싶고, 1등에 가리워진 사랑받고 싶은 2등에 대해서도 작게나마 위로와 격려의 박수를 보내고 싶다.
2012년 영화부산 12.12+13.1월호 vol 03(통권 43호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 1월 21일
<인디아 송>: 불립문자(不入文字)의 세계 India Song(1974)
외로움과 죄의식에 관한 거짓말
2018년 영화부산 vol 26(통권 66호), 리뷰, FILM REVIEW. 2018년 7월 12일
찰나의 순간, 달라지는 세계 <클레어의 카메라>
영화는 이제 찰나에도 펼쳐질 수 있는 세계의 깊은 심도를 제시한다. 아득하고 신비로운 세계로의 확장이다.
2015년 영화부산 vol 14(통권 54호), 리뷰, 오늘의 문예비평. 2015년 7월 1일
‘지역’이라는 공포 [도가니]가 지역을 재현하는 방식
<도가니>는 공포영화의 전형적인 표현 기법과 법정영화의 전형적인 클리쉐들이 종합된, 독특한 성격을 지니고 있다.
2008 Spring (통권 25호), 특집기획. 2008년 3월 30일
[펀치 드렁크 러브]
'존 브라이언'은 배리와 레나의 사랑을 표현하기 위해 음악의 후반부에선
그들의 겉잡을 수 없는 사랑을 극적으로 잘 표현 해냈다.
그들의 겉잡을 수 없는 사랑을 극적으로 잘 표현 해냈다.
뉴스, BFC 뉴스. 2016년 11월 3일
문성훈의 리와인드 [비명조차 집어삼킨 악몽의 밤 <맨 인 더 다크>]
어둠의 심연 너머에 무엇이 도사리고 있는지 도무지 알 수 없는 불안감에서 비롯된 공포는 곧 베일에 싸인 맹인의 정체에 관한 호기심과 결부되어 목숨만이라도 부지하고픈 도둑들의 심장을 옥죈다.
2008 Summer (통권 26호), 뉴스, OST & 맛집. 2008년 7월 29일
OST에 빠지다, 영화 [그녀에게] Hable Con Ella, Talk To Her
“사랑보다 위대한 것은 없다고..
필름리뷰 - 부산평론가 4인 영화 인터뷰
장르 안에서 관습 거절하기
<소리도 없이>(2020)를 본다는 건 차가운 농담과 마주하는 일이다. 주인공들에게 계란 판매와(조폭들이 만든) 시체 운반은 동등한 ‘업(業)’이어서, 주어진 데 감사하며 성의를 다하느라 시체의 머리를 북향으로 두고 성경도 읽어주니 동서양이 얼결에 만난다. 남의 것을 탐내지 말라고 태인(유아인 분)을 나무라던 창복(유재명 분)은 도둑이 제 발 저려 어이없이 변고를 당한다. 영화를 끌고 가는 주요한 사건은 <복수는 나의 것>(2002)의 영미(배두나 분) 식으로 말할 수 있다. 인물들은 부모에게서 돈을 받고 아이를 무사히 돌려보내는 ‘좋은 유괴’에 가담해버린 참이다. 동종 범죄일 뿐 아니라 상황이 의도와 다르게 흘러가면서 문제가 발생한다는 점, 주인공이 말을 못(안) 하는 설정이 일치하기도 한다. 그 정도로 잔혹하고 비정한 농담은 아니지만, 이는 두 영화가 하드보일드와 블랙코미디라는 다른 지향점을 갖는 데서 비롯되니 어느 것이 더 무디다고 말할 수는 없을 것이다.
2003 Winter (통권 8호), 리뷰. 2003년 12월18일
70여년만에 전국 개봉한 부산영화<오.구>를 응원해야할 7가지 이유
나는 진정으로, 부산에서 영화를 공부한 사람들이 서울이 아닌 부산을 기반으로 영화를 만들고 그 영화가 전국 개봉을 당당히 해서 관객들에게 사랑받는 날이 오기를 바란다. 이를 위한 첫걸음을 떼고 있는 영화 <오구>가 이렇게 잊혀져서는 안되는 이유이기도 하다.
