넷플릭스 시리즈 ＜D.P.＞는 대한민국 군대라는 조직을 배경으로 그곳에 몸담고 있는 청춘들의 이야기를 보여주는 작품이다. 대한민국 남성들은 군대라는 특수한 조직에서 의무적으로 복무해야 한다. 철저한 규율과 수직구조 안에서, 또 개인의 본성과 성향이 존중받기엔 다소 어려운 집단 환경 속에서 누군가는 아파하기도, 뿌듯해하기도, 성장하기도 한다.

＜D.P.＞는 그러한 군 생활 속에서 보호받지 못하고 부조리한 폭력을 당하거나, 가정환경 등 저마다의 사연으로 ‘탈영’을 하게 되는 병사들을 쫓으며 성장해가는 두 ‘탈영병 체포조’(D.P.)의 이야기를 담은 작품이다. 방황하는 이들, 그리고 그들을 바라보며 자신을 투영하고 성장통을 겪어가는 이들을 보여줘야 했다. 특수한 조직과 그곳에 속한 이들의 이야기지만 결국 그들은 우리 자신이자 우리 가족이고, 친구이자 연인인 사람이다. 그래서 외려 굉장히 일반적이고 보편적인 경험들과 일상들, 친근하고 익숙하며 생생한 것들로 채워진 이야기를 만드는 것이 가장 중요했다.

그런 관점에서 필자를 포함한 제작진들이 중점을 뒀던 것 중 하나가 바로 로케이션이었다. 군 헌병대라는 조직을 구현할 수 있는 세트 외에 로케이션이 주는 정서, 즉 인물들의 사연과 감정들을 여실히 보여줄 수 있는 촬영지들이야말로 보는 이들의 공감대를 형성하면서 가장 효과적으로 몰입감을 끌어올릴 수 있는 중요한 요소이기 때문이다.

넷플릭스 시리즈

서두가 길었다. 결국, 앞서 말한 모든 것들을 갖춘 공간은 부산이었다. 한준희 감독은 기획 단계에 부산에서 ＜D.P.＞의 시나리오 집필을 했고, 부산을 담아야 한다고 생각했다. 필자 역시 부산이 가지고 있는 비주얼과 에너지는 다른 로케이션이 줄 수 없는 또 다른 매력과 정서를 갖고 있다는 것을 너무나도 잘 알기에, 프리프로덕션을 시작하면서 곧바로 부산 로케이션 헌팅을 시작했다. 코로나19 시대에 직면해있는 우리는 제작진과 촬영 장소를 제공하는 이들 모두의 안전 문제로 섭외에 난항을 겪을 수밖에 없었고, 부산영상위원회에서도 많은 도움을 주고 조율을 해주었지만 녹록지 않은 상황들은 변함없었다.

하지만 우리는 부산의 모습을 담아야 했고, 부산의 정서를 보여줘야만 했고, 반드시 부산에서 촬영해야만 했다. 진심으로 주민분들, 업주분들, 상인분들, 관공서 관계자분들을 대한다면 분명 영화의 도시라 일컫는 부산 시민들의 마음을 얻을 수 있다고 생각하며 차근차근 진행해나갔다.

우리에게 필요했던 부산의 주요 장소들은, 영도 영선미니아파트단지, 충무동 새벽시장, 광안대교, 하단동 번화가, 해운대 번화가, 병원, 부산대학교, 기장군 소재 호텔 등 주 거주지 또는 많은 인파가 몰리는 특성이 있는 공간들이었고, 이 공간들은 말 그대로 부산을 고스란히 보여주는 대표적인 로케이션들이었다. 부산의 랜드마크와 같이 섭외 난이도가 매우 높은 곳들을 조율하며, 한 달여 동안 계속될 부산에서의 촬영을 진행했다.

영선미니아파트단지 

탈영병이 거주하는 소재지 설정으로, 탈영병 체포조가 들이닥쳐 쫓고 쫓기는 추격전이 펼쳐지는 로케이션이었다. 40여 동이나 되는 아파트 단지의 길목과 아파트 옥상을 넘나드는 추격전, 연속으로 나흘간 야간 촬영이 진행되는 일정. 소음은 말할 것도 없고 조명 크레인을 띄워서 아파트 단지 전체를 밝혀야 하며, 액션 신을 위해 와이어 크레인을 세팅해야 하는 등 그야말로 최고 난이도의 섭외 미션을 성공해야 하는 장소였다.

필자는 프로듀서로서 예산과 스케줄 등의 효율적이고 합리적인 운용을 항상 고민하고 선택하며 또 다른 옵션을 늘 준비해야 하는 책임이 있다. 하지만 이 장소는 대안을 고려할 수 없을 만큼 부산의 특성과 고유의 정서, 매력을 다 갖춘 로케이션이었다. ＜D.P.＞ 에피소드의 콘셉트, 동선과 그야말로 싱크로율 100%의 장소였기에 대안 없이 배수진을 치고 올인하여 준비하기 시작했다. 이에 제작팀은 수백 세대의 주민분들을 위한 협조 안내문을 제작하고, 약소하지만 마음이 담긴 수건과 선물용 방역 마스크를 준비했다. 부산영상위원회 및 관공서 협조, 아파트 주민회 협조 등을 통해 약 한 달 동안 부지런히 인사와 안내, 설득을 거듭했고 촬영을 진행할 수 있게 되었다. 탄탄히 준비해 온 제작팀 덕분에 걱정했던 것보다 수월하게 진행됐다. 하지만 연속적인 야간 촬영과 소음, 빛 등으로 주민분들의 피로도가 커질 것이 너무 염려된 필자는 감독과 제작진들에게 4회차로 예정돼있던 촬영을, 비록 버겁고 힘들겠지만 3회차에 끝내는 것을 목표로 해보자고 했다. 당시 배우들과 스태프들 모두 연이은 야간 촬영을 진행하며, 가파른 아파트 언덕길과 옥상 촬영을 위해 수많은 계단을 오르내리며 많이 지쳐있었다. 부상을 입은 배우와 스태프도 속출했지만, 모두가 각고의 노력을 하고 합심한 끝에 결국 3회차 만에 촬영을 안전하게 잘 끝낼 수 있었다.

이건 자랑도 생색도 아니다. 우리의 필요로 인해 그들의 공간과 시간을 빌려 촬영을 진행하는 입장에서 느낀 부산 주민분들의 협조와 양해에 대한 고마움과 조금이라도 덜 불편함을 드리고자 노력하는 제작진 모두의 감사의 마음이랄까.

충무동 새벽시장

수많은 선후배, 동료들이 익히 알고 있는 사실처럼 시장 촬영은 여러모로 어렵다. 단일 상점을 섭외하는 것이 아닌, 수십, 수백 개의 상점이 즐비한 시장 골목들을 배경으로 각 상인분들, 상인연합회, 손님들을 일일이 섭외하고 양해를 구하면서 촬영을 하는 일에는 늘 많은 인력과 준비가 필요하다. 마찬가지였다. 부산의 상징과 다름없는 자갈치시장 바로 옆에 인접한 충무동 새벽시장 역시 수많은 상점과 인파로 붐비는 지역이다.

필자는 과거에 마블 스튜디오 작품 <블랙팬서Black Panther>(2018) 부산 촬영분의 로케이션 담당자를 맡은 적이 있다. 그때도 역시 만만치 않은 로케이션으로 광안리, 동서대학교, 사직야구장 앞, 영도 영선대로, 자갈치시장 등이 있었다. 당시 자갈치시장 촬영을 준비하고 진행하는 데 엄청난 공력을 들였음에도 크나큰 난관들이 있었음을 직접 경험해 잘 알고 있었다. 더욱이 상인분들과 손님들이 코로나 방역을 위해 모두 마스크를 쓰고 계셨는데, ＜D.P.＞의 시대적 배경은 2014년이라는 것이 문제였다. 한두 명이 아닌 모든 상인과 손님들이 마스크를 쓴 모습이 담기는 것이 연출적으로 허용하기 어려운 상황까지 숙제로 다가왔다. 시장 신에 출연하는 모든 보조 출연자들은 코로나 선제 검사를 시행해 음성 판정을 받은 사람들로만 촬영했고, 시장 모든 방향의 출입구에 인원을 배치해 촬영과 방역 지침을 함께 안내했다. 무엇보다 안전을 최우선으로 촬영을 진행했고, 무려 4회차에 이르는 시장 골목과 시장 뒤편 부두에서의 모든 분량을 무사히 잘 끝낼 수 있었다.

그 밖에 부산대학교에서 촬영이 예정돼있던 상태에서 교내에 확진자가 발생해 촬영이 어려워지며 일정에 큰 차질이 생기기도 했다. 부산대학교 내의 특정 공간이 주는 공간감이 연출적으로 꼭 필요해서 일정상 위험을 감수하며 뒤늦게 촬영했지만, 결국 우리가 원하는 느낌을 잘 살릴 수 있었다.

네온사인이 화려하게 빛나는 유흥가와 그곳에 있는 노래 주점, 술집, 식당들을 탐문 수색하는 탈영병 체포조의 모습들을 담기 위해 사하구 하단동의 번화가 거리에서 진행한 촬영 당시에도 기억에 남는 에피소드가 있다. 부산의 대표적인 번화가로 해운대, 광안리, 서면 등은 익히 알고 있었지만, 하단동 역시 엄청난 번화가였다. 퇴근 후 식사를 하러 오는 사람들, 술 한잔하면서 회포를 풀고 싶은 사람들로 붐비는 하단동 거리를 통제하며 촬영을 진행하는 우리는 영업장을 운영하는 분들에게 그저 영업에 방해되는 존재였을지도 모른다. 촬영 현장 근처에서 윽박지르시는 한 업주분이 나타났고, 필자를 비롯한 제작팀들 모두의 설득에도 쉽게 사그라지지 않았다. 그때, 술에 취하신 손님분들께서 현장으로 다가왔다. ‘아, 일이 더 커지겠다. 어쩌지’ 싶어 긴장이 역력했다. 그런데 오히려 업주분에게 ‘영화의 도시 부산에서 촬영하는 걸 장려해야지, 왜 못하게 하냐’며, 부산을 찍고 싶어서 온 사람들과 그 작품들을 보고 부산으로 놀러 올 사람들을 생각하고, 부산을 위해 멀리 보자며 설득했다. 결국 업주분도 이내 수그러들어 돌아가셨고, 덕분에 무사히 촬영을 마칠 수 있었다.

이렇듯 부산은 언제나 고유의 특징과 감성이 넘실대는 매력적인 곳이다. 부산 시민이 가진 자부심과 마음 역시 멋진 곳이며, 부산영상위원회의 지원 역시 늘 전폭적이고 협조적이니 동종업 관계자들뿐 아니라 모든 이들이 부산을 사랑할 수밖에 없다고 생각한다. 필자는 ＜D.P.＞의 배우, 스태프 전원이 부산에 머물렀던 한 달 동안, 물론 촬영으로 인해 힘들고 고되었겠지만, 부산을 보고 느끼고 먹고 즐기며 에너지를 받아 끝까지 파이팅을 잃지 않았다고 생각한다. 또한, 그 힘이 ＜D.P.＞가 좋은 작품이 되는 계기였다고 믿어 의심치 않는다.

이 자리를 빌려 ＜D.P.＞의 모든 제작진과 부산영상위원회, 촬영에 협조해 주신 모든 분들에게 감사하다는 인사를 드리며 글을 마무리해본다.