필름리뷰 - 부산평론가 4인 영화 리뷰
바캉스로서의 영화
- 글 ·
- 작성일2021. 12. 20
<다함께 여름!À l'abordage>(2020)
기욤 브락의 영화는 에릭 로메르나 자크 로지에와 같은 프랑스 누벨바그 감독들의 영화와 종종 비교되기도 한다. 표면적으로 바캉스, 젊음, 연애 사건이라는 소재가 어우러져 만들어지는 자유로운 분위기가 세 사람의 영화를 특징짓는 공통점이다. 물론 영화의 자유로움이 소재의 차원에서만 발생하는 것은 아니다. 신인 혹은 비전문 배우의 기용, 현장에서의 우연을 적극적으로 받아들이는 유연함, (특히 에릭 로메르를 상기시키는) 배우들과의 상호작용을 통한 캐릭터 구축 등의 영화 제작 방법이 영화에 자연스러움과 자유로움을 불어넣는 비결이라고 할 수 있다.
기욤 브락이 참조하는 것은 선배들의 영화만이 아니라 그 자신의 영화이기도 하다. 기욤 브락은 자신의 이전 작품에 등장한 작은 소품부터 크게는 장소 전체를 반복해서 등장시키기도 한다. 이를테면, <7월 이야기Contes de juillet>(2017)와 같은 장소를 배경으로 인물을 바꾼 <보물섬L'île au trésor>(2018)은 <7월 이야기>의 확장된 버전이라고 할 수 있다. <다함께 여름!À l'abordage>(2020)에서는 그의 영화 곳곳에 심심찮게 등장하는 소품인 자전거를 발견할 수 있다.
<다함께 여름!> 역시 이전 세대 감독과 브락 그 자신이 구축한 영화 세계의 자장 안에서 진행되는 작품이다. 기욤 브락의 다른 영화들이 그러하듯 <다함께 여름!>의 이야기도 여행과 관련되며 단순한 편이다. 여행이 주요 모티브가 된다는 사실에서 알 수 있듯 그의 영화는 장소가 중요하게 작동한다. 또, 캐릭터를 배우와의 긴밀한 대화를 통해 만들어간다고 밝힌 그의 인터뷰에서 알 수 있듯 등장인물의 성격 역시 영화의 매우 중요한 요소다.
다시 말해, <다함께 여름!>은 성격과 장소의 영화라고 할 수 있다. 예를 들어, 영화의 주요 줄거리를 이끄는 동력은 펠릭스(에릭 낭트슈앙 분)의 연애 관계에서의 성급함과 미숙함, 남성 친구들 사이에서 그가 가지고 있는 자존심과 관련되어 있다. 다른 한편으로 그가 고대했던 알마(아스마 메사우덴 분)와의 만남이 예상 밖에도 알마의 시큰둥한 반응으로 이어지는 것은 알마가 떠나온 바캉스 장소가 그녀가 어릴 때부터 가족과 함께 여름을 보내곤 하던 매우 친숙한 공간이라는 것과 관련된다. 알마에게 펠릭스가 깜짝 방문한 이곳은 전혀 로맨틱한 공간이 아닌 것이다.
이는 프랑스 중산층 가정의 바캉스 문화에 익숙한 알마와 그렇지 못한 펠릭스의 배경에서 비롯하는 것이다. 이처럼 계급과 인종 차이를 은근히 드러내는 방식은 그가 참조해온 이전 세대의 영화들이 그려내는 바캉스의 모습과 그의 영화가 갈라서는 지점이다. 동시에 영화는 그 자신의 이전 작품들의 근간이었던 바캉스가 가능한 조건에 대한 질문으로 이어지면서 <보물섬>과 더불어 단순한 자기 참조를 넘어서는 영화가 된다.
그러나 기욤 브락의 영화에서 충돌보다 두드러지는 것은 그가 충돌을 그려내는 방식에 긴장 대신 유머와 관대함, 따뜻한 시선이 있다는 점이다. 이것을 가능하게 하는 것 역시 장소와 인물들의 성격이다. 젊음, 그리고 우정은 상대의 미숙함에 관대할 수 있게 해준다. 더불어 휴양지는 사람들을 생활의 분주함으로부터 분리해 느슨하게 풀어지도록 하는 곳이다.
생각해 보면 극장이라는 공간 역시 휴양지와 비슷한 면이 있다. 가령, 프랑스 철학자 미셸 푸코에게 휴양지와 극장은 모두 양립 불가능한 여러 공간을 실제의 한 장소에 겹쳐두는 원리를 가졌으며 그 자체로 일탈을 가능하게 하는 장소인 ‘헤테로토피아’다. <다함께 여름!>은 2차원 공간 위의 3차원 공간에 영사되는 여름밤 휴양지에서의 일탈에 나도 함께 승선하고 싶어지는 영화다.
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필름리뷰
흐릿하고 지워진
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장동건, 이정재의 만남만으로도 영화 관객들은 새로운 한국형 블럭버스터와의 만남을 기대해 왔다. 그러나 막상 개봉관에서 만난 <태풍>은 과연“태풍”인지 의문에 빠지게 했다.
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길 위로 밀려나고 뛰쳐나온 청춘들에게는 저마다 아픈 구석이 있을 테다. 사연을 딱히 묻지 않아도...
필름리뷰 - 부산평론가 4인 영화 리뷰
보통의 아픔
종종 어떤 영화에는 송곳 같은 장면이 있다. 이 송곳 같은 장면을 무어라 딱 잘라 말하기엔 그 성격이 다양하다. 영화의 핵심을 건드리는 명장면일 수도 있고 전혀 예상치 못한 순간일 수도 있다. 그렇다고 이 송곳 같은 장면의 유무가 잘 만든 영화의 기준이 되는 것은 아니다. 종종 논란의 중심이 되기도 하며 어떨 땐 영화에 어울리지 않는 장면으로 영화의 만듦새에 의문을 가지게 만들기 때문이다. 이번에 언급할 장면은 꽤나 예상치 못한 순간인 장면으로 뇌리에 남았다. 오랜 시간 동안 개봉이 미뤄졌다가 올해 여름 개봉한 마블의 신작 <블랙 위도우Black Widow>(2021)의 후반부, 블랙 위도우인 나타샤 로마노프(스칼렛 요한슨 분)와 드레이코프(레이 윈스턴 분)의 만남이 그 장면이다. 나타샤가 자신의 과거와 적 세력에 대한 비밀을 마주하는 장면에는 CG나 액션이 없으며 화려한 카메라 워크나 블록버스터 특유의 스펙터클도 없다. 단지 두 사람의 몸짓만이 있을 뿐이다. 드레이코프는 손찌검하려는 자세를 취하다 손을 내리고 나타샤는 손찌검을 당할까 두려움에 몸을 움츠린다. 이 장면은 여태껏 봐왔던 블랙 위도우라는 캐릭터에서 볼 수 없었던 동작이다. 다른 마블 영화에서 블랙 위도우의 활약을 봤다면 이 순간에는 블랙 위도우가 어떤 액션의 자세를 갖추는 모습을 쉽게 떠올리기 마련이다. 하지만 영화는 그러한 선택을 하지 않았다. 나타샤 로마노프는 움찔한다.
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필름리뷰 - 부산평론가 4인 영화 리뷰
어느 특별한 휴가
투쟁의 서사는 처절하다. 농성이 길어지면 희망도 사라지고, 노동자들의 하나된 목소리는 갈라지고, 각자의 신념은 생활 앞에서 무너지기 마련이다. 이름 모를 노동자들은 하루가 다르게 줄어들고, 남아 있는 노동자들의 축 늘어진 어깨가 유독 눈에 들어오게 될 때, 이란희 감독의 <휴가>(2021)가 시작한다. 떠나고 싶지만 떠날 곳이 없는 노동자들, 아직도 여전히 희망이 있다고 믿는 해고노동자들이 한데 섞여 밥을 먹는다. 투쟁의 날들이 길어질수록 노동자의 삶이 파괴되어가는 건 아닐까 고민할 때쯤 한 해고노동자가 ‘휴가’를 가기로 결정한다.
2019년 영화부산 vol 28(통권 68호), 리뷰, FILM REVIEW. 2019년 1월 15일
<군산: 거위를 노래하다> : 기이한 여행
첫 쇼트와 마지막 쇼트가 서로 꼬리를 물려 순환하는 구조를 통해 장률은 이 여행은 끝나지 않을 것이라고 우리에게 귀띔한다
바르다가 사랑한 얼굴들
<바르다가 사랑한 얼굴들>
ART WORK, 그러니까 ‘예술을 한다’는 것에 관해, 두 예술가의 협업은 만나는 사람들의 얼굴을 사진으로 프린트하여 그들이 머무르는 장소의 벽만큼 커다랗게, ‘경의’를 담아 붙이는 ART WORK이다.
2012년 영화부산 10+11월호 vol 02(통권 42호), 리뷰, 필름 리뷰. 2012년 10월 22일
더 레이디, The Lady(2011) 강윤정 부산국제영화제 시민평론단
아웅산 수지의 드라마틱한 삶을 응시하다
2008 Spring (통권 25호), 특집기획. 2008년 3월 30일
[펀치 드렁크 러브]
'존 브라이언'은 배리와 레나의 사랑을 표현하기 위해 음악의 후반부에선
그들의 겉잡을 수 없는 사랑을 극적으로 잘 표현 해냈다.
그들의 겉잡을 수 없는 사랑을 극적으로 잘 표현 해냈다.
2017년 영화부산 vol 20(통권 60호), 리뷰, FILM REVIEW. 2016년 12월 28일
겨울을 나는 방법 <러브레터>
영화를 본 이후 나의 쓸쓸하던 마음 역시 구원되었다.
2013년 영화부산 vol 06(통권 46호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 7월 6일
Film Review '어른’이라는 굴레 안에서 <누구의 딸도 아닌 해원>
어른이 되어버린, 혹은 어른이라고 믿고 싶은 지금 우리도 여전히 바람에 나부끼는 깃발임을 해원은 말하고 싶었던 건 아닐까.
2010 Summer (통권 34호), 리뷰, 필름 리뷰. 2010년 7월 14일
이파네마 소년 바다, 부유하는 기억의 공간
관습적인 멜로드라마 장르 영화들과는 달리 이 영화는 사랑과 이별에 대한 이야기를 통해 시간에 대한 새로운 해석으로 확장하고 있다는 점에서 신선하면서도 진지한 시각이 돋보이는 작품이다.
2013년 영화부산 vol 05(통권 45호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 4월 9일
전혀 판타스틱하지 않을 날들을 위해 <판타스틱 소녀 백서>
부정할 수 없는 생활의 하잘 것 없음, 그러나 판타지는 없다.
2017년 영화부산 vol 20(통권 60호), 리뷰, FILM REVIEW. 2016년 12월 28일
괴물로 드러나는 현실과 내면의 욕망 <올드보이>
깊은 치유가 필요한 우리의 상처가 무엇인 지 생각해보는 성찰의 시금석이 될 수 있는 근대의, 그리 고 우리의 새로운 신화가 아닌가 생각된다
2006 Autumn (통권19호), 뉴스, 리뷰, 나도 영화 평론가. 2006년 10월 4일
예의없는 것들
좀더 멋지게 예의 없는 것들을 향해 한방을 날릴 수 있었던 이 영화가 아쉽다.
2015년 영화부산 vol 14(통권 54호), 리뷰, 오늘의 문예비평. 2015년 7월 1일
‘지역’이라는 공포 [도가니]가 지역을 재현하는 방식
<도가니>는 공포영화의 전형적인 표현 기법과 법정영화의 전형적인 클리쉐들이 종합된, 독특한 성격을 지니고 있다.
2013년 영화부산 vol 07(통권 47호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 10월 5일
Film Review- 영화를 넘어선 영화<시>
영화적인 요소를 배제하여, 영화라는 미디어 매체를 초월한 세상의 가능성을 시험해 볼 수 있는 정점이 바로 이창동 감독의 <시>가 아닐까 생각한다.
2016년 영화부산 vol 19(통권 59호), 리뷰, FILM REVIEW. 2016년 10월 5일
나루세 미키오와 전후의 감각 <흐트러지다 >
절제 속의 역동을 통해 반복 안에서 차이를 발굴하려는 열의 (오즈 야스지로)와는 또 다른 곳에 나루세 미키오의 길이 뻗어나 있다.
2002 Autumn (통권 3호), 리뷰. 2002년 9월 26일
내가 앵글에 담는 부산의 공간
부산의 공간에 대한 이런저런 잡담을 들으며 느끼는 아쉬움으로 내가 아직 부산을 아낀다는 걸 느끼듯이???
2012년 영화부산 12.12+13.1월호 vol 03(통권 43호), 리뷰, 필름 리뷰. 2013년 1월 21일
〈아르고〉Argo(2012)
진짜 악은 누구인가? 선이 악이고 악이 선인..
2016년 영화부산 vol 19(통권 59호), 리뷰, FILM REVIEW. 2016년 10월 5일
보이는 것과 보이지 않는 것 <곡성>
거대한 파도가 한 마을을 휩쓸고 지나간다. 그리고는 삼켜버린다. 극 중 무당인 일광(황정민 분)은
