영화부산 매거진

2010 Spring (통권 33호), 뉴스. 2010년 4월 15일

영화 [바람이 부는 날]과 삿포로 영상산업의 미래

글 ·
작성일2020. 12. 05

부산과 삿포로의 MOU가 잉태한 영화 <바람이 부는 날>은 삿포로 방송국 PD인 「오오무라」 와 해양조사원 「오오무로」가 각각 취재와 조사를 위해 같은 날 같은 비행기로 부산에 도착하지만 그들을 마중 나왔던 통역들이 서로의 비슷한 이름 때문에 「오오무라」를 해양조사원으로 「오오무로」를 방송국 PD로 착각하면서 발생하는 에피소드를 그린 작품이다. 부산의 진귀한 보물을 찾아서라는 여행 프로그램 취재를 위해 부산을 방문한 PD「오오무라」는 한 평생 바다에 묻힌 보물탐사에만 전념해 온 김 할아버지의 손녀인 은하에 이끌려 시골 어촌 마을에서 보물을 찾는 소동을 벌이고, 김 할아버지의 보물 탐사를 도와주러 온「 오오무로」는 한시도 쉴 새 없이 떠드는 통역과 며칠동안이나 취재를 위한 헌팅으로 부산 곳곳을 돌아다니게 된다라는 내용이다. 현재 작품은 편집이 완료되어 3월 하순의 홍콩필름마트에 출품하게 되었고, 삿포로에서는 5월 중순에 ‘씨어터 키노’에서 상영이 확정되었다.

이번 영화의 기획은 지난 6년간 부산국제영화제를 방문하는 동안 자연스레 머리 속에 그려졌고, 작년에 다큐멘터리 <우리들의 크랭크인> 촬영을 위해 부산을 찾았을 때 어시스턴트로 동행했던 오오지마-그 당시 그는 홋카이도영상산업진흥연맹의 인턴이었다 -에게 연출을 맡겨 보기로 결심했다. 나의 평소 지론은 테크닉이란 것은 경험을 쌓으면 자연스레 몸에 베이는 것이지만, 나이가 들면 들수록 몸에 베인 습관을 떨쳐버리기 힘들기 때문에 새로운 사고를 받아들이기 어려워진다는 것이다. 이런 점에서 신인들에게는 아직 때가 묻어있지 않다. 경험부족이 마이너스가 되느냐 플러스가 되느냐는 생각은 사람마다 차이가 있겠지만 나는 그것이 플러스라고 생각한다. 신인이기 때문에 자유롭게 상상할 수 있고, 미숙하면 할수록 테크닉은 잊어버리고 관객의 마음에 직접 다가갈 수 있는 무언가를 만들 수 있다고 생 각한다. 그래서 내가 이번 영화의 총 책임을 맡았을 때 스태프들도 가급적이면 젊은 사람들로 구성했고, 해외 로케도 대부분 처음인 신인들이었다. 일반적인 상식으로는 정말 승산이 없는 계산이지만, 나는 항상 스태프와 배우들에게 ‘우리에게 승산이 있다고 한다면 그것은 테크닉이 아닌 모두의 상상과 마음밖에 없다’라는 것을 강조했다. 이것이야 말로 신인들의 강점이다. 그리고 바로 이런 점이 이번 작품을 만드는 이유라고 생각했다. 결과적으로 작품은 내가 생각했던 것 이상의 무언가가 되어 있었고 이것은 물론 옆에서 서포트 해줬던 베테랑 스태프가 있었기 때문이지만, 앞으로도 점점 신인들이 현장에서 성장할 수 있는 토대를 만들어주고 새로운 기획들이 많이 나오길 기대하고 있다.

이번 영화는 준비기간이 3개월 정도밖에 없었지만, 촬영장소를 대부분 알고 있는 곳에서 하기로 마음먹었기 때문에 특별히 사전 헌팅을 오지 않더라도 전혀 문제가 될 것은 없었다. 6년 전 부산을 방문했을 때부터 헌팅을 시작했다고도 할 수 있다. 하지만 세세한 부분의 진행은 부산에 있는 양명숙 PD에게 전적으로 맡겼고, 그녀가 정말 훌륭하게 도와준 덕분에 촬영을 무사히 마칠 수가 있었다. 부산에서 약 7일 정도 촬영을 진행했는데, 양명숙 PD이외에도 오래전부터 쌓아 온 부산의 여러 지인들의 도움과 부산영상위원회의 협력 덕분에 촬영은 생각했던 것 보다 더 순조롭게 이루어졌다. 촬영을 시작할 당시에는 한국 배우 및 스태프들과 약간의 호흡 부족은 있었지만, 함께 시나리오를 보고 밥을 먹으며 점점 같이 있는 시간을 늘려가는 것을 통해 차츰 호흡을 맞춰갔다. 국가의 차이라든지 언어의 차이는 거의 문제가 되지 않았다. 지금까지 내가 삿포로에서 관여했던 작품과 마찬가지로.

삿포로의 제작 환경
현재 나는 삿포로에서 여러 가지 직책을 가지고 있다. 먼저 홋카이도영상산업진흥연맹(HFA)의 대표로 있으면서 기존 도쿄 중심의 영상제작환경을 삿포로로 이동시키기 위한 노력과 함께 해외 촬영유치와 일본 제일의 엑스트라 배우를 꿈꾸는 300명 정도의 회원 트레이닝도 실시하고 있다. 또한 30년 가까이 삿포로에서 로케이션 코디네이터 회사를 운영하고 있고, 아직 지역을 벗어나진 못했지만 감독과 프로듀서라는 직함과 틈틈이 각본도 쓰고 있다. 3년 전부터는 작은 매니지먼트 회사를 운영하기 시작했고 작년 연말에는 커뮤니티의 장을 위해 작은 술집도 개업했다. 나는 30년 가까이 삿포로의 영상산업을 지켜보고 있었지만, 삿포로의 제작환경은 아직도 그리 활발하진 않다. 일본은 여전히 도쿄가 중심이고 삿포로는 잠시 거쳐가는 곳 중의 하나라는 인식이 있지만, 최근에 한국과 중국 그리고 유럽으로부터도 직접 삿포로 필름커미션에 문의가 오는 등 점점 바뀌고 있다. 삿포로에는 이런 작품들에 대응할 수 있는 조명이나 특수 장비 및 스태프들은 대부분 존재하고 있지만, 아쉽게도 촬영과 관련한 인재나 기자재가 얼마 되지 않 고, 가장 시급한 문제는 영화를 잘 아는 통역이 부족한 상태이다. 또한 홋카이도는 자연이라는 로케이션 측면에서는 축복받은 곳이지만, 아직 촬영 스튜디오가 없다. 해외작품의 유치확대를 위해 몇 년 내로 삿포로에 스튜디오와 영화펀드를 실현시키기 위해 움직이고 있다.

이것은 정부의 지원이 필요한 것이기 때문에 삿포로필름커미션과 함께 지속적으로 다방면의 이해를 구하기 위해 노력을 계속할 계획이다. 오랜 기간 계속되어 온 도쿄 중심의 영화 제작환경 구조 때문에 지역에서는 영화 시장이 존재할 수가 없었고, 훌륭한 인재들이 도쿄로 자꾸 빠져나가고 있다. 이런 구조를 바꾸지 않는 한 아무것도 변할 수 없다고 생각한다. 산학관이 일체가 되어 비전을 형성하는 것이 급선무라고 생각한다. 역사적으로 봤을 때, 국가와 국가간이 아닌 시와 시가 체결하는 MOU는 매우 드문일이라 알고 있다. 그것도 수도권이 아닌 지방 도시 간에는. 그런 의미에서 우리들은 전례가 없는 일을 시작하고 있는 것이다. 홋카이도는 일본 내에서도 가장 역사가 짧은 지역이기 때문에 그런만큼 구속하는 것도 적은 편이다.

홋 카이도 사람들은 ‘소년이여 야망을 가져라’란 말을 아주 좋아한다. 예전 새로운 땅을 개척했던 선조들의 프론티어 정신이 아직 홋카이도 사람들에게 전해져 내려온다. 그런 우리들이 꿈꾸는 목표는 하나로 일본 제일의 영상 비즈니스 도시를 만드는 것이다. 그것도 빠른 시간 내에 이루려고 한다. 그 목표를 위해 우리는 해외의 성공한 도시들을 조사하고 분석하고 있으며 충고를 받아들이면서 효율적인 전략을 펼쳐나 가려고 노력한다. 그와 동시에 산업을 지지하는 인재 육성과 유출을 막기 위한 마켓을 형성하는 것도 중요하다. 향후 부산으로 인재를 파견하는 사업을 고려하고 있다. 일본은 지하자원이 빈곤한 나라이기 때문에 인재라는 자원에 좀 더 눈을 돌릴 필요가 있다. 삿포로의 학생이 부산으로 유학을 가고 반대로 부산의 학생이 삿포로에서 체험을 하는 것도 재미있을 거 같고 지역의 방송국들이 협력하여 양 도시 공동 제작의 드라마를 만드는 것도 재미있을 거 같다. 이런 네 트워크 형성이 가능해 진다면 우리의 미래는 좀 더 활짝 열릴 것이다.

이정표 부산영상위원회 해외사업팀장

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