영화부산 매거진

2010 Spring (통권 33호), 뉴스. 2010년 4월 15일

아시아를 넘어 세계를 향한 최고의 기술력

글 ·
작성일2020. 12. 05

1년 만이다. 2009년 2월 24일 국내최대 후반작업업체인 AZworks((주)에이지웍스, 이하 AZ웍스)가 개관했다. 이후 AZ웍스는 박찬욱 감독의 <박쥐> 최동훈 감독의 <전우치> 등 수작 한국영화들의 CG를 담당하면서 후반작업에 관한한 국내 최고라는 능력을 입증했다. 그로부터 1년 뒤, AZ웍스는 거대한 프로젝트를 준비하고 있었다. 아니, 이미 작업하고 있었다. 그것은 바로 거장 서극 감독의 신 작 <적인걸>의 후반작업이었다. 2월 11일 AZ웍스를 찾았을 때, 서극 감독이 극비리에 부산을 방문해 CG 작업 1차 컨펌을 진행하고 있었다. 한국 감독을 비롯해 아시아권의 감독들이 AZ웍스를 찾는 이유는 무엇일까. 국내 최고의 후반작업업체 AZ웍스에 대해 알아보면 그 힌트를 얻을 수 있을 것이다.

D.I 및 색보정

D.I(Digital Intermediate: 디지털 후반작업)와 색보정은 최근 감독들이 가장 많은 공을 들이는 작업이다. 프로덕션 과정에서 촬영한 소스를 감독, 촬영감독, 그리고 색 보정 기사는 컷 하나하나 매만진다. 이른바 ‘컷 바이 컷(Cut By Cut)'이다. 이 작업의 목적은 ‘예산과 시간의 절약’이다. “예전에 필름으로만 작업할 때는 후반작업을 하는데 시간이 오래 걸렸다”는 AZ웍스의 한 엔지니어는 “D.I와 색보정 과정을 통해 그림의 완성도를 더 높일 수 있게 되었다”고 말한다. 이 과정에서는 기본적으로 감독이 원하는 그림을 제대로 구현할 수 있는, 기술의 숙련도가 필요하다. 그러나 이보다 더 중요한 것이 있다. “감독의 생각과 의도를 정확하게 파악할 줄 알고, 이야기를 해석할 줄 아는 능력”이다. 미리 만나서 감독의 의도와 목표를 함께 대화하는 것도 그래서다. 그렇다면 <적인걸>로 함께 작업하고 있는 서극 감독의 스타일은 어떨까. “굉장히 꼼꼼해서 대충 넘어가는 법이 없다. 그래서 피곤하기도 하다. 하지만 무작정 ‘이렇게 해달라’고 요구하는 몇몇 국내 감독과는 달리 서극 감독은 원하는 바가 분명해 작업하기가 편하다.”

필름 스캔

필름 스캔은 후반작업에서 제일 먼저 이루어진다. 말 그대로 촬영 소스가 담긴 필름을 디지털 신호로 변환하는 작업이다. 이 작업을 거쳐야만 2D, 3D 등 우리가 익히 알고 있는 CG작업이 이루어진다. 이 중요한 과정을 스캔실의 박용식 대리 혼자 담당한다. 스캔실의 왕이라 불릴 만도 하다. 필름 롤을 8K 변환 기계에 넣기만 하면 되는, 아주 간단한 작업처럼 보인다. 하지만 신경 써야 할 것이 한 둘 이 아니다. “디지털로 바뀌었다고 해서 작업이 단순해진 건 아니다”라는 박용식 대리는 “사람의 손이 많이 가는 건 마찬가지”라고 말한다. 그러니까 촬영장에서 막 도착한 따끈따끈한 필름에 손상이 가지 않도록 잘 보관해야 한다는 말이다. 이는 필름 스캔 과정의 핵심이다. “촬영 소스를 조금의 손상 없이 원본 그대로 디지털로 변환 하는게 이 과정에서 가장 중요”하다고 한다. 그래서 필름 스캔 작업에서 가장 중요한 것은 섬세해야 한다는 점이다. 이런 손길에 힘을 더해주는 것은 바로 AZ웍스가 자랑하는 스캔 장비다. 2K~4K 정도의 화질을 구현하는 기존의 스캔 장비와는 달리 AZ웍스는 최대 8K까지 우수한 화질을 구현할 수 있다. 최근 이창동 감독의 신작 <시>, 한국 고전영화 <연산군>의 필름 스캔도 이 장비로 작업했다. 중요한 작업인 만큼 고충도 있다. “스케줄 맞추기가 가장 힘들다”는 그는 “특히 <전우치>때가 정말 힘들었다” 고 한다. <전우치>의 컷 수가 워낙 많았던 탓이다. 빡빡한 스케줄보다 더 힘든 일도 있다고 한다. “가끔 감독님들이 오셔서 촬영할 때는 안 그랬는데, 왜 포커스가 나갔냐. 색깔이 이상한 것 같다고 말씀하실 때마다 정말 난감하다”고 그는 말한다. 새로운 세계를 창조하는 2D, 3D작업이나 감독과 함께 대화를 하며 작업하는 D.I 작업과는 달리 필름 스캔은 외로운 작업이다. 하지만 필름 스캔이 없으면 후반작업이 이루어질 수 없다. 그 점에서 필름 스캔은 궂은 일을 도맡아 하는 축구팀의 수비형 미드필드라 할만하다.

복원팀

최근 한국 고전영화들이 부활하고 있다. 김기영 감독의 <하녀>, 이두용 감독의 <최후의 증인> 등의 한국 고전영화들이 DVD로 출시되어, 집에서도 쉽게 감상할 수 있다. 이는 복원과정을 거친 덕분이다. 현재 AZ웍스에서도 고전영화 복원 작업이 한창이 다. 이만희 감독의 1964년 작 <검은 머리>가 바로 그것. 매우 작은 먼지, 스크래치, 번쩍거림 등을 보정하는 작업이라 손이 많이 가는 것은 물론이고 섬세함을 요한다. 다른 팀에 비해 사무실이 조용한 것도 이 때문이다. 현존하는 최고(最古) 영화인 양주남 감독의 <미몽>(1936년)을 비롯해 신상옥 감독의 <열녀문>(1962년) <연산군>(1961년), 김기영 감독의 <하녀>(1960년) 등의 작 업에 참여한 배재순 팀장은 “최대한 원본 그대로 살리는 것이 중요”하다고 한다. 복원과정은 AZ웍스가 개발한 복원 소프트웨어 MJW에서 이루어진다. ‘막 지운다’는 우리말의 영어 이니셜에서 따온 이름인 MJW의 원리는 이런 식이다. 한국영상자료원 이 복원할 고전영화를 선정하면 복원팀은 원본 필름을 스캔실에서 디지털 스캔한 뒤, 변환된 파일을 MJW에 입력한다. 3~4 개월 동안 원본 필름의 먼지, 스크래치 등을 보정한다.

<아바타>가 어마어마한 흥행 성적을 거두면서 전 세계적으로 3D에 대한 관심이 높아졌다. 우리나라도 마찬가지다. 곽경택, 윤제균 등 몇몇 영화감독들이 차기작을 3D로 만들겠다고 발표했고, 적지 않은 프로듀서와 감독들이 3D에 대해 많은 관심을 가지고 있다. AZ웍스에도 당연히 3D팀이 있다. 3D의 원리는 생각만큼 복잡하 지 않다. 대체로 2가지 방법이 있다. 하나는 카메라 2대가 피사체의 오른쪽과 왼쪽에서 각각 찍어서 합치는 방법이고, 또 다른 하나는 카메라 한 대로 찍어서 3D로 컨버팅하는 방식이다. “영화 편집으로 영화일을 시작한” AZ웍스의 남상우 실장은 “그렇다고 무작정 3D에 접근하는 것은 금물”이라고 한다. “2D영화라도 우리가 감상하다가 이야기를 입체적으로 받아들이는 순간이 있다. 그러니까 중요한 건 기술이 아니라 이야기다. 서사를 얼마나 탄탄하게 짜는가가 관건이라는 말이다.” 그의 의견에 따르면, 서사에 우수한 3D가 더해졌을 때 영화의 신세계가 열린다. 그런 의미에서 3D는 AZ웍스의 미래의 전략적인 요소가 될 듯하다.

FX는 특수효과(special effects) 작업이다. 주로 물, 바람, 먼지 등을 창조한다. 쉽게 말해서 <해운대>에서 쓰나미라든가, 쓰나미에 의해 무너지는 건물 파편들, 먼지 등을 실제처럼 보이도록 하는 것이 이들의 임무다. 캐릭터나 공간을 창조하는 것에 비해 미세하다고 생각할 지도 모르겠다. 하지만 FX작업이 제대로 되지 않으면 이야기가 실감나게 전달되지 않는다. 즉, 영화의 사실성에 가장 중요한 역할을 한다고 봐도 된다. 이 작업에서 요하는 가장 중요한 능력은 무엇일까? 컴퓨터 그래픽을 다루는 능력일 법한데, 한동호 팀장은 그보다 더 중요한 게 있다고 한다. “이야기를 이해하고, 감독이 원하는 바를 정확하게 파악할 줄 알아야 한다. 그러려면 평소에 주변 사물, 일상, 현상을 관찰하는 것을 게을리 해서는 안 된다.” 그렇다면 그가 도전하고 싶은 분야는 무엇일까. “그간 AZ웍스에서 거의 모든 CG작업을 해봤다. 그 중에서 물 FX 가 아쉽다. 앞으로 물을 완벽하게 구현해내고 싶다.”

영화에서 주인공이 절벽 아래로 떨어지는 장면을 한번 상상해보자. 당신이 감독이라면 이 장면을 어떻게 찍을 것인가. 배우의 몸에 와이어를 매달아서 실제 절벽에서 뛰어내리게 할 것인가? 물론 하나의 방법이 될 수 있겠다. 정말 사실적인 연기가 나올 것이니 말이다. 그러나 현실은 그렇지 않다. 게다가 뭣 하러 그런 위험을 감수하는가. 합성이라는 만능 작업이 있는데 말이다. 2D는 쉽게 말해서 합성이라고 보면 된다. 위의 예처럼 시나리오에서 표현이 불가능한 장면을 컴퓨터 그래픽으로 창조한다. 이 작업에서 가장 중요한 것은 무엇일까. “진짜 같더라는 반응이 나오면 안 된다”는 2D팀의 김동수 팀장은 “정말 훌륭한 2D는 관객이 CG작업을 했는지 안 했는지 분간을 못할 때”라고 말한다.

김성훈 취재기자. 곽경택 감독의 (2007)과 장률 감독의 (2007)의 조 감독 출신이다. 열심히 뛰어서 취재하고, 성실하게 기사를 쓰는 기자가 되고 싶다. 일을 하 지 않는 시간 대부분은 축구에 투자한다. 2주마다 시합에 나서고, 주말마다 K리그와 유럽 축구를 시청하는 열혈 축구팬이기도 하다

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