프랑스, 웹 다큐멘터리의 제작 붐이 일어나다
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- 작성일2020. 12. 07
프랑스에선 최근 들어 ‘웹 다큐멘터리’라는 새로운 장르의 다큐멘터리 제작이 활성화되고 있다. 일간지 르몽드, 프랑스 채널 아르테, 공영방송 프랑스 텔레비전 등 방송사와 신문사 등에서 웹 다큐멘터리 제작에 적극적으로 참여하고 있다. 웹 다큐멘터리는 말 그대로 웹에서 보는 다큐멘터리다. 일종의 멀티미디어 다큐멘터리라고도 불리는데 소리, 비디오, 사진, 텍스트, 애니메이션 등 모든 기호를 활용한 다큐멘터리다. 또한 관객들이 참여하는 인터랙티브 다큐멘터리이기도 하다. 그런 점에서 이 다큐는 클래식한 기존의 다큐멘터리와 차별화된다.
새로운 장르의 다큐멘터리, 웹 다큐멘터리
프랑스에서 본격적으로 웹 다큐멘터리에 대한 관심을 불러일으킨 매체는 일간지인 르몽드다. 르몽드는 2008년 11월 사뮤엘 볼란도프(Samuel Bollendorf) 와 아벨 세그레틴(Abel Ségrétin)이 연출한 <석탄 끝으로의 여행 Voyage au bout du charbon> 이라는 웹 다큐멘터리를 르몽드 사이트에 올렸다. 이 다큐멘터리는 약 2십만 명 정도가 시청하는 등 큰 관심을 끌면서 웹 다큐멘터리 제작에 불을 지폈다. '석탄 끝으로의 여행'은 중국 광산의 현실을 담은 다 큐멘터리다. 첫 화면에는 활자로 다큐멘터리에 관한 간단한 소개와 네티즌을 독립기자로 설정해, 중국 광산인 섬서성에 대한 조사를 시작할 것이라는 멘트가 등장한다. 다음 화면에는 북경역 사진이 뜨고 화면 밑단에는 여러 가지 옵션이 등장한다. 예를 들어 왼쪽 하단의 북경역에 관한 옵션을 클릭하면 지도를 통해 다큐멘터리의 취재 경로가 나온다. 오른쪽 화단의 '섬서성으로 가기 위한 기차에 오른다'라는 옵션을 클릭하면 비로소 타이틀이 뜨면서 본격적인 다큐가 시작된다. 이 다큐는 사진, 영상, 텍스트로 이뤄지는 각 시퀀스마다 메뉴를 정해 네티즌들이 직접 선택, 내용을 따라가도록 구성되어 있다. 이 다큐가 계기가 되어 웹 다큐의 제작이 활성화되 었다. 르몽드에 이어 아르테, 프랑스 5 등 방송 채널과 이동 통신사인 SFR에서도 웹 다큐멘터리 제작에 나선 것이다. 또한 2009년 프랑스 24채널과 라디오방송국인 RFI는 '이미지를 위한 비자 페스티벌'에서 웹 다큐멘터리 시상 부문을 신설, 우수한 작품을 선정, 시상하고 있다. 올해 이 상을 수상한 작품은 방송사인 아르테가 제작하고 다큐멘터리 감독인 데이비드 디프레슨(David Dufresne)과 사진작가인 필립 브로트(Philippe Brault)가 연출한 <밸리 감옥>(Prison Valley)이다. 밸리 감옥은 미국 남서 쪽의 콜로라도에 있는 캐논도시라는 불리는 13개의 감옥을 지칭한다. 이곳은 도시 전체가 감옥이라고 할 만큼 감옥 산업이 도시를 지탱하고 있다. <밸리 감옥>은 산자락의 좁은 도로를 굽이굽이 돌 아가는 장면에서부터 시작된다. 하늘은 낮고 배경 음악은 어딘지 음산하다. 그리고 '웰컴 밸리 감옥'이 라는 표지판이 등장한다. 마치 코헨 감독의 영화를 보는 듯한 프롤로그로 시작하는 <밸리 감옥>은 파노라마 화면, 분할된 장면들, 주관적인 카메라 시점을 통해 감옥에 대한 감독의 앙케트를 보여준다. 마치 로드무비를 보는 듯한 이 다큐멘터리는 다큐멘터리 영화와 사진이 결합된 2010년 가장 뛰어난 웹 다큐멘터리로 평가되는 작품이다.
선형적인 다큐에서 인터랙티브 다큐로
웹 다큐멘터리가 네티즌들에게 신선한 충격을 주는 이유는 무엇보다 새로운 장르의 다큐멘터리이기 때문이다. 다큐멘터리는 사실에 기초해 진실을 전달하는 영화 장르다. 그런데 기존의 다큐멘터리와 웹 다큐멘터리는 다큐의 재료라고 할 수 있는 사실을 다루고 진실을 보여주는 방식이 다르다. 전통적인 다큐멘터리는 감독의 연출의도에 따라 선형적인 내러티브 구조를 띠고 있다. 사실을 기초로 하지만 다큐는 감독의 시각에 따라 편성된다. 이에 따라 관객들은 작품의 흐름에 수동적인 존재로 남는다. 반면 웹 다큐멘터리는 선형적인 내러티브 구조를 지니지 않는다. 일종의 나무의 가지처럼 각 시퀀스들이 독립적으로 구성되어 있다. 감독은 각 시퀀스로 나뉜 메뉴를 제공해 관객들이 알고 싶어하는 부분을 직접 선택할 수 있도록 열린 구조를 지향한다. 이를 통해 관객은 수동적인 존재가 아니라 작품의 일부분으로 능동적인 존재로 탈바꿈한다. 또 다큐를 감상하는 동안 다른 관객(네티즌)과 의사소통, 토론을 할 수도 있다. 연출자 입장에서 보면 웹다큐멘터리는 새로운 글쓰기를 요구한다. 선형적인 구조를 띠는 다큐멘터리 글쓰기와는 달리 시퀀스별로 독립적인 구조를 띠는 글쓰기 방식을 요구하는 것이다. 반면 웹 다큐멘터리가 네티즌의 욕망에 따라 재구성되는 다큐인만큼 깊이 있는 내러티브가 부재하다. 그런 점에서 다큐멘터리로서의 심도 깊은 관찰과 종합이 힘들 수 있다. 이와 관련해 <밸리 감옥>을 연출한 데이 비드 디프레슨은 라 끄로(La croix)지와의 인터뷰에서 “나는 다큐를 통해 보여주는 사실에 대해서 확신한다. 반면 내 시각에 대해선 상대적으로 덜 확신한다. 나는 다큐를 통해 오히려 나의 의심과 방황을 보여주 고 싶었다. 웹 다큐멘터리는 프랑스에서 보여주는 정보의 통일성에 저항하는 새로운 방식이다”라고 말했다.
웹 다큐멘터리의 성공, 경제모델을 어떻게 구축하는가가 과제
웹 다큐멘터리는 저널리즘 쪽에서 관심이 높다. 일반 신문과 포토저널리즘이 쇠퇴하는 현실에서 이를 극복 할 수 있는 새로운 대안으로 인식되고 있기 때문이다. 또 정보를 전달하는 기능이 강하기 때문이다. 특히 TV를 신뢰하지 않고 신문을 읽지 않으면서 인터넷에서 정보를 찾는 젊은 세대들에게 어필할 수 있는 장르이다. 또 웹 다큐멘터리는 사진의 역할을 영상과 같은 위치에 놓음으로써 포토저널리즘의 의미를 새롭게 부각시키기도 한다. 현재 프랑스의 많은 다큐멘터리 전문 제작사들이 웹 다큐멘터리 제작에 관심을 가지고 시장에 적극적으로 뛰어들고 있다. 그러나 제작비가 의외로 비싼 편이다. 한 편을 제작하는데 드는 비용이 TV용 다큐멘터리 비용과 맞먹는다. 예를 들어 <밸리 감옥>의 경우 2십만 유로(한화 3억 원)를 넘어섰다. 현재까지 웹 다큐멘터리 제작비용 충당은 방송사의 공모를 통하거나 국립영화센터(CNC)의 새로운 미디어 개발 지원 프로젝트를 통해서 제작 지원금을 확보하고 있다. 향후 웹 다큐멘터리가 산업의 하나로 정착하기 위해서는 무엇보다 경제 모델을 구축해야 한다. 이를 두고 프랑스에서는 영화, 방송인들 사이에서 많은 토론이 벌어지고 있다. 전통적인 다큐멘터리처럼 국립영화센터의 지원에 의존하는 방식, 광고 스폰서를 구하는 방식, 웹상에서 유료로 상영하는 방식 등이 여러 대안이 모색되고 있지만, 현재는 여러 가능성으로서만 남아 있을 뿐이다.
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부산아시아영화학교는 ‘맞춤형 영화·영상 전문인력 양성’교육의 일환으로 영화 마케팅 과정을 개설했습니다. 8월 12일부터 9월 16일까지 총 8강으로 진행되는 이번 교육에는 영화 마케팅사 퍼스트룩 이윤정 대표가 강사로 참여합니다.특히, 1강 ‘영화인이라면 반드시 알아야 할 영화 마케팅의 기본’은 오픈클래스로 진행되어, 영화 마케팅의 기본을 이해하고자 하는 지역 영화인들도 사전 신청을 통해 수강할 수 있습니다. 신청 접수는 7월 15일부터 28일까지 부산아시아영화학교 및 부산영상위원회 홈페이지에서 온라인으로 신청 가능 하며, 8월 12일 진행되는 오픈클래스는 부산아시아영화학교 홈페이지 혹은 페이스북에 공지된 링크를 통해 별도로 신청하실 수 있습니다. 더 자세한 내용은 아래 링크를 통해 확인 바랍니다.
촬영의 메카， 역시 부산!
지난해 국내에서 제작된 영화 가운데 절반 이상이 부산에서 촬영도 없다.
2007년 12월 31 일자로 장편극영화 43편，기타영상물(TV 드라마 CF, MV 등) 35편이 부산영상위원회의 지원을 받아 부산에서 촬영 완료된 것으로 집계도 없다 이는 최근 한국영화 제작편수가 급격히 줄어드는 불황 가운 데에도，지난해 수준인 장편극영화 완료 편수 43편을 유지하고 있어 주목할 만 하다.
특히 최근 개봉 되었거나，개봉을 앞두고 있는〈용의주도 미스신〉，〈어린왕자〉，〈색즉시공 2〉，〈무방바도시〉，< 가면)，〈더 게임〉등의 국내 신작 영호들은 대부분 부산에서 촬영된 것이다. 이 같은 촬영 편수는 아직 정확한 집계는 나오지 않았지만 올해 연간 8◦여편으로 추정도[는 국내 제작영화의 절반을 넘는 것이다. 특히 신청건수 로만 보면 국내 영화의 거의 전부라 할 수 있는 77떤이 부산로케이션을 신청해 ‘부산이 영화촬영의 메카로 자리 잡고 있음을 증명한다.
이 같은 영화촬영 활황세에는 부산의 196070년 달동네 풍경과 첨단 빌딩이 어우러진 다양한 장면들이 공존 하고 바다 강，산，철새도래지 등이 존재하는 촬영자로서의 천혜의 환경 때문이다. 거기에 부산국제영화제가 세계적 영하제로 성장한 인지도 상승효과，영화촬영스튜디오，영화제작관련 업체 성장 등의 인프라 확충과 국내 타 지역에 비해 월등한 부산의 촬영자원시스템 구축도 중요한 원인으로 꼽히고 있다.
부산영상위원히는 지난 12월 13일 롯데호텔 크리스탈볼룸에서 2007년도 한해 동안 촬영지원에 노고를 아끼지 않은 기관 등의 담당 실무자 13◦여명을 모시고 ‘감사의 밤’을 개최하였다. 이날 행사에는 부산에서 촬영경험 이 있는 영화인들의 진심 어린 감사 인사가 동영상으로 전해졌고，경품추첨행사를 위해 특별히 롯데호텔，파라 다이스호텔 노보일앰 버서더부산，해운대그랜드호텔，씨클라우드호텔 웨스턴조선부산에서 숙박권을 협찬하여 총 9명이 당첨되는 등 훈훈한 시간을 보냈다 부산영상위원회 전 직원의 감사인사를 끝으로 행사는 끝이 났지 만 2008년에도 촬영지원에 도움을 아끼지 않겠다는 약속과 다짐으로，새해에도 촬영으로 분주한 부산의 모습을 기대해 보았다
03-1후반작업 시대가 열린다.
지난해 10월 5일, 부산영상위원회가 설립된지 약 8년 만에 부산의 ‘영화 ■ 영상 산업시대’를 알리는 부산영상후반직업시설’이 해운대 센텀시티 내에 착공도 없다. 국비와 시비，민자 등 322억원이 투입되는 후반직업시설은 지하 1층 지상 3층，연면적 8천236m2 규모로 지어지며，1단계로 필름 현상과 편집，영화시사실이 마련되어 2008년 10월 준공 이후 시험가동을 거쳐 2009년 1월부터 본격적으로 가동될 예정이다. 2011년까지 단계별로 CG, 녹음 등 모든 후반직업이 가능해지며，디지털화된 후반작업 외에도 만들어진 영상물을 상영관으로 바로 전송하는 설비도 구축되어，영화촬영 이후 이뤄지는 모든 작업이 향후 부산에서 가능하게 되는 셈이다.
03-2또한 부산영상후반직업시설의 운영은 부산영상위원회와 민간투자자가 공동으로 설립할 주식 하사가 맡는다. 부산시는 영상후반작업사설의 전문성을 확보하기 위해 이 같은 운영방침을 정했으며，빠르면 금년 5월까지 주식하사 설립을 마칠 계획이라고 밝혔다 주식하사의 납입자본금은 3◦억원으로 하되 25%는 부산가 영상위원회를 통해 간접출자하고，75%는 민간투자자가 부담하게 된다 올 1월에 민간투자자 공모신청을 마감한 뒤，2월에 우선협상대상자를 선정하고，5월에는 주식하사를 설립할 계획이다. 최근 서울에서 개최한 투자설명회에는 관련 기업체와 투자사 등 20여개시의 관계자들이
참석해 높은 관심을 보였다
부산시는 영상후반작업사설의 토지와 건물을 시가 무상으로 임대해 주기로 하였으며，장비구축에는 민자 80억원과 국 • 시비 79억원 등 총 159억원이 투입될 예정이다. 부산영상후반직업시설의 가동으로 부산은 164억원의 생산유발효과와 1천1백여명의 고용유발효과가 기대되며，아시아권은 물론 해외 메이저 영하시의 작품 유치도 추진할 방침이다
04-1부산독립영화의 힘!
지난해 부산에서 만들어진 장편독립영화는 10여 편에 이른다.
이들 중 부산영상위원회의 지원을 받은 작품은 총 8편으로〈도다리)，〈메모링)，〈슈퍼따름이〉，〈7월 32 일)，〈검은 땅의 소녀와 〉，〈내 마음에 불꽃이 있어〉，〈핑크토끼〉，〈골고다 언덕〉이 있다.
부산국제영화제에서 첫 선을 보인 박준범 감독의〈도다리〉는 영화제 상영을 계기로 서울 상영도 마쳤다 제12회 PIFF 상영작 이었던 장희철 감독의 단편〈모자이크〉가 포함된 옴니버스〈메모링)은 국도극장예술관에서 상영되었다.
이명훈 감독의〈슈퍼 따롱이〉는 올해 서울독립영화제 경쟁부문에 상영된 데 이어 프랑스 리옹 아시아영화제에서 뉴아시안 시네마부문 관객상 3등상과 주니어 심사위원상을 수상히였다. 베니스영화제에서 2개 부문을 수상하고，전국에서 개봉한 전수일 감독의〈검은 땅의 소녀와>도 촬영 장소는 강원도 폐광촌이지만 부산 인력과 자본으로 만든 순수 부산 독립영화다. 또한 진 승현 감독의〈7월 32일〉은 시네마테크 부산이 매달 마련하는 독립영화 정기상영회에서 소개되기도 하였다. 이 밖에 촬영을 마친 김회근 감독의〈핑크토끼〉，정성욱 감독의〈내 마음에 불꽃이 있어)，조경덕 감독의〈골고다 언덕)까지 다양한 작품들로 부산 독립영화계는 풍성하고 상복 많은 한해를 보냈다.
04-2히어로， 키무라 타쿠야가 떴다.
지난해 4월 부산영상위원회 비상체제로 만들어 버린 히어로가 한 명 있었으니，지난 15년간 일본의 확고부동한 최고 스타 자리를 지켜온 ‘키무라 타쿠야 다. 부산의 로케〇1션 12곳을 5 일 만에 찍고 가는 엄청난 스케줄을 감행한 일본 영화〈히어로)는 촬영이 시작되기도 전에 부산의 지원 관계자들의 피를 말렸다는 후문도 있다 배우의 입 출국 스케줄은 물론이거니와，모든 촬영 스케줄을 비밀로 해달라는 일본 제작사의 요청으로，보안유지를 최우선으로 했던 부산영상위원 회의 노력과는 달리 어디서 새어 나갔는지 키무라 타쿠야가 있는 곳엔 팬들도 항상 있어 주었다.
김해공항에서부터 팬들은 청사 내에 자리를 깔고 대기 중이었고，촬영지 중 하나인 광안리 콩나물 국밥 집을 어떻게 알았는지，떼로 몰려든 수백 명의 팬들로 인해 일순간 이 일대 교통이 마비 되기도 하였다 어찌됐건 영화속 몇몇 장면에서 청국장과 김치를 외쳐대던 키무라 타쿠야 덕분에，부산의 청국장 식당들이 일본관광객들을 맞이하느라 호황을 누렸다는 소문도 있다 뒤이어 제 12회 부산국제영화제에〈히어로)가 초청되어 부산을 찾은 키무라 타쿠야 또 한번 화려하게 방문해 주시면서，고맙게도 이렇게 말해 주었다
“부산에 와보니 정말 영상도시구나 하는 것을 느꼈습니다. 도쿄에서는 도저히 찍을 수 없는 상 황에서도 촬영이 가능했어요 영화에 대한 이해가 높은 도시입니다.”
빈말이 아닌 듯〈히어로)의 일본측 제작사 씨네 바자르와 한국의 싸이더스 FNH는 부산영상위원회에 감사패를 증정하였다.
“키무라 타쿠야씨，부산에 자주 오세요 언제나 대환영입니다.” 부산영상위원회 일동
04-3BIFCOM 2007，3D 입체영화를 맛 보다.
지난해 BIFCOM(부산국제필름커미션 ■ 영화산업박람회의 화두는 ‘영화산업의 블루칩으로 떠오르는 3D 입체 영화였다. 해운대그랜드호텔 2층 전시장에는 수많은 3D 영상업체들이 부스를 차렸고，기술시연장에서는 수차례 시연회가 열려 뜨거운 주목을 받았다 스크린에서 튀어나올 듯한 등장인물과 갖가지 물체들은 3D 입체영화의 특징으로，특히 미국의 인 쓰리(in-Three) 사는 10월 9일 열린 시연회에서 이미 완성된 영화를 고화질 입 체영화로 변환하는 ‘차원히(Dimensionalization)’ 기술과 함께，그 기술이 적용된〈괴물〉의 스틸을 공개해 관심을 끌었다. 오페레이션 매니저인 매튜 디존은 3D화의 궁극적인 목표로 ‘감독이나 카메라맨이 사용하는 도구나 영화가술을 바꿀 필요 없이 입체영화를 만들 수 있도록 하는 것’과 감독의 독창적 예술성을 강조하는 것’을 꼽았다 그는〈괴물〉의 풀 숏과 와이드 숏에 동일하게 적용된 스틸을 비교하며 3D가 현재처럼 특정 장면에만 이벤트용으로 쓰이는 것을 넘어，감독이 영하에서 원래 의도했던 분위기를 더욱 극대화시킬 수 있는 하나의 도구로써 사용될 수도 있음을 제시했다.
또 한국의 이영훈 (주)마스터이미지 대표는 2대인 기존과 달리 1대의 프로젝트로 입체영화를 상영할 수 있는 시스템을 개발하여，국내 CGV 12개 극장과 홍콩국제공항 내 극장에 공급해〈크리스마스 악몽 3D〉오卜〈로빈슨 가족 3D〉를 성공적으로 상영했다고 밝혔다. 이대표는 또 “특수안경을 착용하지 않고 입체영화를 감상할 수 있는 무안경 방식의 입체 LCD(2.2~19인차를 독자적으로 개발해 세계 최초로 대량생산이 가능한 시스템을 구축했다’고 소개했다. 실제로 최근 미국의 3D영하 시장은 시간이 갈수록 폭발적으로 증가하는 추세고 많은 영화사들라 감독들 또한 관심을 보이고 있는 상태로 3D가 영화의 미래가 될지는 수많은 3D영화가 등장할 몇 년 후에나 알 수 있을 듯하다 지난해 BIFCOM 이 한국에서 그 첫 출발의 해로 기록될 것이다
04-4아시아 영상산업 책임자들이 부산으로 집결한다
부산영상위원회는 지난 10월 10일 해운대 노보텔앰버서더부산에서 개최된 AFCNet(아시 아영상위원회 네트워크)정기총회에서 아태지역의 영하 ■ 영상 촬영지원기구들 간의 활발한 교류를 통한 현황 및 문제점들을 인식하고，아태지역 영화 ■ 영상산업 발전을 위한 로드맵의 필요성이 대두됨에 따라，2008년 10월 4일부터 2일간 ‘아시아태평양 영화 ■ 영상산업 정책 책임자 대회(가제)’를 부산에서 개최하기로 결정하였다.
범 아시아태평양권 문화관광 분야 국장급 행정책임자들이 영화산업 논의를 위해 뭉치는 것은 이번이 처음으로，부산이 의장도시를 역임하고 있는 AFCNet과 부산영상위원회가 공동주관으로 개최될 예정이다. 현재 11개국 36개 회원이 가입돼 있는 AFCNet은 세계 영 화 ■ 영상 관련 기구 중 가장 많은 아시아 회원이 가입한 최대 규모의 국제기구이다.
이번 대회에서는 영화촬영 유치를 통해 지역 이미지 제고에 성공한 사례와 영화와 산업을 성공적으로 접목시킨 사례에 대한 집중 탐구뿐만 아니라 각 지역 영상산업 정책의 현주소를 짚어볼 예정으로，AFCNet 회원국 및 회원도시를 중심으로 아태지역 영화 ■ 영상 정책 교류 및 개선방안을 모색한다. 무엇보다 이러한 세미나와 컨퍼런스가 아태지역 영화 ■ 영상 산업 발전을 위한 정책 및 행정의 방향을 제시하게 될 것으로 기대되며，특히 로케이|션，투자，합작분야의 걸림돌 제거로 범 지역적 시스템 구축을 통한 아태지역 영화 ■ 영상산업 활성화의 비전을 제시할 것으로 기대된다.
부산영상위원회 박광수 운영위원장은 ‘청책 결정권자들의 실질적인 회합인 만큼 아시아 각 지역의 다양한 법적 행정적 특이성을 극복하고 촬영지원의 일원화 및 영상산업 인센티브 마련 등 정보공유를 넘어선 구체적인 정책 반영으로 급속히 전개될 절호의 기회가 될 것” 이라고 말했다 또한 이날 참석한 미국 워너사의 로케이션 매니저로 활동중인 빌 바울링은 “잘하면 헐리우드 블록버스터들도 올 것으로 예상한다，부산을 주축으로 진행되는 아시아 영화 ■ 영상산업 발전을 위한 논의가 어떤 결과를 가져올지 주목된다”고 말했다
2007 년도 주요사업들
지원사업
■장편극영화제작비지원사업: 총 11 편, 1 억4천4백만원
부산지역영화사 및 감독: 총 5편(현금지원)
〈도다리〉〈내 마음에 불꽃이 있어〉〈메모링〉〈골고다 언덕〉〈핑크토끼〉
타 지역영화사: 총 6편(현물지원)
〈헨젤과 그레텔〉〈더 게임〉〈무방비도시〉〈그 남자의 책 198쪽〉
〈마지막 선물>〈눈에는 눈, 이에는 이〉
■부산영화개발비지원사업: 총 2편, 3천만원
최우수상: 〈환궁>(이수연)，經만원 • 우수상 :〈놀이터>(김정심)，1천만원
■ HD 단편영화지원사업(한국아비드사 공동지원) ： 총 2편, 2천만원 및 후반작업지원
〈기린과 아프리카〉(김민숙) •〈아름다운 밤〉(김혜옥)
■부산영화인력지원(BCI)사업 - 총 2편, 제작사무실 제공
〈도다리>(박준범，제12회 PIFF 한국영화파노라마부문 초청) •〈메모링>(장희철외 4명，제12회 RFF와이드앵글부문 초청)
■부산영화업체 마케팅 지원 _ 총 2개 업체 부스 및 마케팅 지원
IT 엑스포 (세발자전거)
BIFCOM 20 07 (세발자전거，파라룩스(주))
■산학협력 ‘영상 꿈나무 장학금’지원 _ 총 10명, 5백만원 지원
I 각종 통계 I
■촬영유치편수 - 총 120편(해외 7편)
장편극영화 - 77편(해외 3편) • 기타영상물 – 43편(해외 4편)
■촬영완료편수 - 총 78편(해외 6편)
장편극영화 - 43편(해외 2편) • 기 타영상물 - 35편(해외 4편)
■부산영화촬영스튜디오 대여 _ 총 10편, 432길, 대여수익 2억 7천만원 ■부산영상벤처센터 장비 대여 - 총 21편，379일, 대여수익 1억원
I 지역영히인력 양성을 위한 무료 워크숍 실시 I
■HD 촬영 워크숍
2007. 7. 5-6, 강사 구재모，수강인원 20명 • 내용: HD 카메 라 이론 및 실기
■F.C.P 편집 워크숍
2007. 12 12-14, 강사 이영규，수강인원 20명 • 내용 ： Final Cut Pro의 전반적 운용방법 및 Color를 이용한 디지털 색 보정 방법
수상을 진심으로 축하드립니다!
부산영상위원회 지원작중 아래의 4편이 국제영화제에서 수상하였다. 진심으로 축하 드리며，좋은 차기 작품들을 기대한다.
〈밀양〉전도연 칸 국제영화제 여우주연상
〈눈부신 날에〉박광수감독 로마국제영화제 Young Adult Prize 부문 최우수작품상 •〈사랑〉곽경택감독 하와이국제영화제 감독상，관객상(2개부문)
〈검은 땅의 소녀 와> 전수일감독
베니스국제영화제 비공식 부문 국제 예술영화관연맹상，리나 만지아카프레상(2개부문) 모로코 미라케시 국제영화제 여우주연상(유연미)
bfc
