2010년 12월 중국영화의 새로운 역사가 열린다
2010년 12월 현재, 중국 영화계는 100억이라는 숫자에 사로 잡혀 있다. 불과 몇 년 전까지만 하더라도 100억이라는 숫자는 중국영화계에게는 꿈만 같은 숫자였을지 모르지만 2010년 12월 중국 영화계는 100억이라는 숫자를 자신들의 손에 넣기 일보 직전이다. 100억! 과연 이 숫자는 어떤 수일까? 100억이라는 이 숫자는 올해 중국의 박스오피스 숫자, 즉 100억 위안 이다. 10월에 약 88억 위안의 박스오피스를 달성했던 중국 영화시장은 11월과 12월을 거쳐 무난하게 100억 위안의 박스오피스 수익을 얻어 낼 것으로 예상하고 있다. 11월부터 시작하여 12월 초인 현재 중국 북경의 극장가와 언론매체는 3명의 유명감독 영화의 홍보에 집중하고 있다. 첸 카이거 감독의 <조씨고아>를 필두로 장원 감독의 <양자탄비>, 그리고 <당산대지진>으로 중국 자국영화의 역사를 다시 쓰며 중국 최고의 감독으로 자리매김 한 펑샤오강 감독의 <비성물요2>가 그 주인공들이다. 중국 대륙의 3대 감독 중 한 명으로 꼽히는 첸 카이거와 예술영화 감독이라 평가 받던 장원 감독의 첫 상업영화, 그리고 현재 중국 최고의 감독이라 불리는 펑샤오강 감독의 영화라는 이유만으로 이 영화들은 흥행과 아주 가까이 있으며 100억 위안으로 가는 길목에서 승리의 깃발을 꽂을 2010년 최후의 병사들인 것이다. 2010년 중국 영화계는 12월을 화려하게 마무리 해 줄 3편의 영화를 믿으며 박스오피스 100억 위안의 돌파를 기정사실로 받아들이고 있 다. 2009년 62억 위안 규모였던 영화 시장을 1년 만에 100억 위안을 넘기는 시장으로 만든 중국의 이 엄청난 성장 속도는 최근 새로운 목표를 제시하였다
 

100억을 넘어서 300억을 향해… 중국의 꿈과 해결과제들
2010년 중국 영화시장은 100억 위안을 넘어서서 더 큰 꿈을 꾸고 있다. 최근 중국정부는 2011년부터 2015년의 계획을 발표하면서 영화 산업에 대한 발전에 큰 방향성을 잡았다. 2015년까지 약 1만2천 개의 스크린을 목표로 하는 중국 영화 시장은 100억 위안을 넘어서 300억 위안을 목표로 자국의 영화시장을 키워 나갈 생각이다. 즉 극장을 기반으로 영화 시장의 전체적 파이를 키워 나가겠다는 것이다. 하지만 이러한 양적 성장과 함께 질적 성장을 요구하는 목소리도 높다. 매년 약 500편의 영화를 만들어 내는 규모를 가지고 있지만 그 중 극장으로 향하는 영화는 100여 편이 되지 못하는 문제점이 있고, 급속도로 성장하는 규모를 맞추기 위해서 완성도가 떨어지는 영화들이 계속 만들어진다는 문제점도 생겼다. 2010년 한 해를 ‘저질 영화의 한 해’라고 부르는 이들이 많은 이유는 아무래도 끼워 맞추기 식의 영화 제작이 많아졌다는 것을 뜻하기도 한다. 이러한 중국영화계는 다시 한번 도약하기 위해서 5개의 해결 과제를 제시했다.
 

➊영화기업가의 경영 이념 변화
➋ 국산영화의 품질적 성장
➌ 디지털 기술의 발전
➍ 극장 설립의 전국화
➎ 해외 진출, 시장의 글로벌 화
 

박스오피스로 말하는 2010년 중국영화시장

1.박스오피스 1위~5위
 

[1위] 아바타-제임스 카메론
2010년, 전 세계는 제임스 카메론의 <아바타>에 열광하였고 이는 중국도 마찬가지였다. <아바타>의 중국 공식 박스오피스 기록은 13억 5천만 위안, 이는 중국 영화 역사상 가장 높은 기록이다. <아바타>의 영향은 비단 3D영화의 활성화 및 3D극장의 설립에만 영향을 미친 것이 아니라 중국영화의 전체 파이를 키워놓게 되었다. 아직 12월 한 달이 남아있지만 <아바타>를 넘어서는 박스오피스 기록은 당분간 나오지 않을 듯하다.
 

[2위] 당산대지진 - 펑샤오강
불과 몇 년 전까지만 하더라도 펑샤오강 감독은 장이모, 첸 카이거의 뒤에 가린 감독이었을지 모르지만 2000년대 후반부터 그의 행보는 중국의 국민 감독답게 <집결호>, <비성물요>로 중국 박스오피스를 차례차례 갈아치우더니 결국 <당산대지진>으로 6억 6천 5백만 이라는 엄청난 기록을 세웠다. <아바타>라는 괴물에 가려 2010년 박스오피스 2위라는 결과를 만들어 냈지만 이는 <아바타>를 제외하고는 중국 영화 역사상 가장 높은 기록이며 자국 영화 최고의 박스오피스 기록이다. 중국인들은 <당산대지진>으로 인하여 7월부터 9월까지 감동의 눈물을 흘렸다고 해도 과언이 아닐 것이다. 펑샤오강 감독은 <당산대지진>으로 인해 감독 개인 박스오피스 기록이 12억 위안을 넘는 기록을 세웠다. 만약 12월 말에 개봉할 <비성물요2>가 흥행에 성공한다면 제임스 카메론이 가지고 있던 감독 개인 박스오피스 기록을 갈아치우게 될지도 모른다.
 

[3위] 인셉션 - 크리스토퍼 놀란
2010년 전 세계가 제임스 카메론의 <아바타>로 인하여 기술적 발전에 눈을 뜨게 되었다면 2010년 후반에는 크리스토퍼 놀란이라는 천재 감독의 영화로 영화의 본질적 매력에 빠지게 되었는지도 모른다. 이는 중국에서도 마찬가지였다. 중국영화시장에서 9월은 3월, 4월과 함께 대표적인 비수기로 불리는 달이다. 하지만 중국 영화 시장은 비수기인 9월을 <인셉션>으로 돌파했으며 그리고 약 4억 5천7백만이라는 박스오피스를 달성하면서 비수기라 불리던 9월을 8억 원 이상을 벌어들이는 성수기로 바꾸는 역할을 담당하였다.

[4위] 적인걸 - 서극
중국 대륙에 장이모, 첸 카이거, 펑샤오강이라는 3대 감독이 있다면 홍콩에는 서극과 오우삼이라는 두 명의 거장이 있다. 홍콩이 중국으로 반환된 이후 홍콩 영화인들의 행보는 중국영화계에서 가장 큰 이슈 중 하나였다. 오우삼 감독이 <적벽대전 1,2>로 <당산대지진>전까지의 중국 박스오피스 최고 기록을 가지고 있었던 반면에 서극 감독은 지금껏 큰 이슈가 되지 못했던 것이 사실이다. 하지만 2010년 서극 감독은 <적인걸>을 통해서 자존심을 되찾았다고 할 수 있다. 더욱 이 비슷한 시기에 개봉한 오우삼 감독의 <검우>가 흥행에 참패한 반면에 <적인걸>은 약 3억에 가까운 박스 오피스를 기록하면서 9월~10월 극장가를 뜨겁게 달구었다. 그리고 <적인걸>은 최근 여러 스캔들에 힘들었던 유덕화의 티켓파워를 다시 한번 보여 주었으며 <풍성> 이후 주목을 받던 이빙빙을 중국에서 주가가 가장 높은 여배우로 올려 놓았다.

[5위] 엽문2 - 엽위신
최근 중국 영화계를 비롯한 문화계의 새로운 아이콘 중 하나는 엽문이다. 이소룡의 스승으로 알려진 엽문의 일대기는 2009년 <엽문>의 성공으로 시작하여 현재까지 진행 중이다. (2011년 기대작으로 알려진 왕가위 감독의 <일대종사> 또 한 엽문의 이야기이다) 엽문이 2010년 중국 문화의 한 아이콘으로 성장하였고 이로 인해 견자단의 입지는 더욱 강해졌다. 한 때 성룡과 이연걸이 해외로 눈을 돌렸을 때 그들의 자리를 메워 줄 대타로서의 이미지가 강했던 견자단은 배우를 넘어서 무술감독으로서도 꾸준한 활동을 보여주며 2010년을 자신의 해로 만드는 것에 성공했다. <엽문2>가 2억 3천만 위안의 흥행을 낸 것에 더하여 <금의위>와 <정무풍운 진진>이 각각 1억 원 이상의 흥행을 이루어내며 2010년 최고의 흥행배우로 자리 잡았다.
 

2. 1억 위안 이상의 의미

중소규모 영화의 선전과 의미
1억 위안에 가까운 제작비를 들여 만드는 영화가 늘어가는 중국영화의 현실에서 1억 위안의 박스오피스를 기록하는 것은 큰 의미가 없는지도 모른다. 하지만 2009년 <소피의 연애 매뉴얼>을 시작으로 시작된 중소 규모 영화들의 선전은 중국 영화시장의 구조를 더욱 탄탄하게 하고 있다. 그렇기에 <핫 섬머 데이>와 <두라라 승진기>가 거둔 1억 위안 이상의 성적은 <당산대지진>이 거둔 성적과는 비교할 수 없는 다른 의미를 가진다. 이들이 거둔 1억 위안 이상의 박스오피스 결과는 당분간 중국의 중소규모 영화가 나아갈 방향이라는 것이다. 이들의 장르는 중국의 현대 도시를 배경으로 한 로맨스를 바탕으로 하였다는 공통점을 가 지고 있으며 대형 사극 혹은 전쟁물로 대표되는 중국 영화계의 박스오피스 상위권을 뒷받침하는 역할을 할 수 있다는 것이다. 즉 중국 영화가 가지고 있는 약점 중의 하나인 다양성의 부재를 해결하며 현대 중국 사회를 대변할 수 있는 역할을 수행할 수 있다는 것이다.
 

국민 애니메이션 <희양양과 회태랑>
중국 TV를 틀면 어느 채널에서나 <희양양과 회태랑> 캐릭터를 볼 수 있고, 어느 상점을 가더라도 이 애니메이션의 캐릭터들을 만날 수 있다. 한국에서는 뽀로로가 없으면 아이들을 달랠 수 없듯이 중국에서는 <희양양과 회태랑>이 없으면 안 되는 것이다. 2010년 <아바타> 폭풍이 중국을 덮쳐 주윤발의 <공자>가 맥을 못추고 있을 때에도 이 캐릭터는 조용히 아동 관객들을 극장으로 끌어들여 1억 2천만이 넘는 박스오피스를 기록했다. 이 극장용 애니메이션이 기록한 박스 오피스 기록은 단순 박스오피스를 뜻하는 것이 아니라 중국 시장에서 애니메이션 산업이 가질 수 있는 가능성을 높인 동시에 중국 아동 관객의 잠재성을 보여준 결과라고 할 수 있다.