장기적인 경제 불황의 여파 속에서도 올 한해 일본 영화계는 흥행 열기를 이어갔다. <아바타>를 비롯한 3D 영화의 돌풍과 함께 <마루 밑 아리에티>를 필두로 한 애니메이션, 그리고 <우미자루3_더 라스트 메세지> 등 시리지물의 대히트에 힘입어 10월 말 현재, 전년 대비 113.7%의 흥행 수입을 올리며 폭발적인 흥행세를 자랑하고 있는 것. 키무라 타쿠야 주연의 <우주전함 야마토>와 무라카미 하루키의 동명소설을 영화로 만든 <노르웨이의 숲> 등 정월 영화의 흥행 여부에 따라서 일본 영화계 사상 최고의 흥행 수입마저 넘볼 기세다. 2010년 올 한해 일본 영화계의 주요 흥행작과 함께 주목할 만한 이슈를 알아보자.
 

2010년 일본 영화 시장의 주요 흥행작 및 경향 분석
지난 연말에 개봉해 폭발적인 흥행 열풍을 이어간 <아바타>로 기분 좋은 출발을 보였던 2010년 일본 영화계는 현재 개봉 중인 <우주전함 야마토>까지 여러 영화들이 흥행 바통을 이어받으며 역대 최고의 흥행 수입 기록을 목전에 두고 있다. 2010년의 개봉 영화 흥행 성적과 함께 경향을 살펴보면



먼저, 올 한해 일본 영화계의 최대 이슈로도 거론되는 ‘3Ｄ 영화’ 가 일본 영화 시장을 석권하며 그 파이를 한층 키워 놓았다. <아바타>의 흥행 돌풍에 이어 연이어 개봉한 <이상한 나라의 앨리스>와 <토이 스토리 3>가 흥행 수입 100억엔을 웃도는 메가 히트를 기록하며 할리우드 영화의 건재를 과시한 것. 이는 지난해 흥행 수입 톱을 자랑했던 <루키즈-졸업>이 85.5억엔, <해리포터와 혼혈 왕자>가 80억 엔에 그친 것과 비교하면 상당한 약진이라고 볼 수 있다. 또한 톱 3 외에도 디즈니의 <업>과 <레지던트 이블 4: 끝나지 않은 전쟁>을 포함, 흥행 순위 톱 10에 이름을 올린 할리우드 영화 5편 모두 3D 영화로 ‘할리우드 흥행 영화 ＝ 3D영화’라는 새로운 흥행 공식([표2] 참조)마저 생겼다.
 

이러한 할리우드 영화의 강세는 지난해와 비교해보면 한층 더 두드러진다. 지난해 흥행 순위 톱 10에 포함된 할리우드 영화는 총 4편으로, 흥행 수입면에서도 전체의 약 40% 정도에 불과했으나, 올해는 3D영화 5편의 흥행에 힘입어 전체의 약 58%를 차지하며 그 우위를 자랑했다. 그러나 <해리포터 죽음의 성물: 1부>와 <우주전함 야마토> 등 정월 영화의 흥행 성적에 따라 할리우드 영화의 흥행 수입 비율도 달라질 전망이다. 둘째로, 일본 영화의 흥행 성적을 보면, 흥행 순위 톱 10 안에 든 <마루 밑 아리에티>를 비롯한 일본 영화 5편 모두 배급을 도호가 독점하며, 도호가 일본 영화계의 절대 강자임을 재확인시켜주었다. 또한 <춤추는 대수사선 3-녀석들을 해방하라>를 비롯한 TV 드라마 시리즈의 영화화와 <마루 밑 아리에티> <원피스 극장판> 등 애니메이션 영화에 대한 일본 관객의 충성도 역시 변함없는 양상임을 알 수 있다. 이는 [표3]의 2010년 일본 영화 흥행 순위를 보면 더 두드러진다.

여름 방학 시즌에 개봉된 지브리 스튜디오의 <마루 밑 아리에티>는 이번에도 별다른 이변 없이 흥행 순위 탑을 기록하며 지브리의 명성을 이어갔다. 여기서 주목해 볼만한 작품은 해양액션 어드벤처 영화인 <우미자루> 시리즈와 <고백>이다. 베스트셀러 만화를 원작으로 2004년에 처음 제작된 극장판 <우미자루>는 흥행수입 17.4억 엔을 올린 이후, 2005년에는 드라마로 제작되기도 했다. 2006년에 한층 업그레이드되어 돌아온 극장판 는 흥행 수입 71억 엔을 거두면서 그해 일본 영화 흥행 순위 2위에 오르며 부쩍 늘어난 인기를 자랑했다. 게다가 <우미자루 3-더 라트 메세지>는 전통적인 시리즈물의 강자 <춤추는 대수사선> 시리즈 3편의 흥행 수입을 추월하며 시리즈물의 새로운 강자로 등극했다. <고백>은 그동안 방송국 및 출판사 등과 함께 제작위원회를 구성하며, 배급과 흥행에 중점을 두었던 도호가 기획과 제작에까지 이름을 올리며 대히트를 거둔 작품이다. 미나토 카나에의 다소 어두운 원작 소설을 바탕으로 나카시마 테츠야 감독의 감각적인 영상과 도호의 팝한 홍보 전략까지 가세해 38억 엔이라는 흥행 수입을 벌어들이면서 2010년 일본 영화 최고의 화제작이 되었다. <고백> 을 통해 도호의 기획력을 입증한 사람이 바로 가와무라 겡키(1979년생) 프로듀서. 그는 도호의 기획, 제작 역량을 살린 또 다른 작품인 이상일 감독의 <악인> 을 탄생시키기도 했다.
 

이 작품 역시 요시다 슈이치의 베스트셀러 원작을 바탕으로 19억 엔의 흥행 수 입을 올리며 도호의 효자 노릇을 톡톡히 했다. 이처럼 기획력이라는 새로운 승부수를 던진 도호는 10월에 조직 개편을 단행, 기획제작부분을 강화해 영화 기획부를 신설한다고 발표하기도 했다. 도호의 기획, 제작 붐은 내년에도 이어질 전망이다.
 

2010년 일본 영화 부가시장 현황
일본 영화 시장은 전통적으로 극장보다 DVD를 비롯한 부가판권 시장의 강세가 두드러지는 곳이다. 그러나 최근 부가시장 매출액이 2004년을 피크로 5년 연속 부진을 면치 못하면서, 각 영상 소프트 업계가 힘겨운 상황을 맞이하고 있 다.([표4] 참조) 사단법인 일본영상소프트 협회(JVA)가 12월 7일 발표한 2010년 10월 ‘비디오 소프트 판매 속보’에 따르면 10월의 총 수익은 189억 6,100만 엔으로, 전년대비 76.2%로 크게 떨어졌다. 특히 판매용 DVD의 10월 매출액이 83억 9,900만엔으로 전년 동월 대비 55.2%로 급격한 감소가 눈에 띈다. <노다메 칸타빌레 후편> 등 히트작이 출시되어 기대를 모으기도 했지만, DVD 시장의 감소 경향은 쉽게 바꿀 수 없었다. 또한 렌탈용 DVD의 감소 경향도 마찬가지다. 전년 대 비 84.8%에 그치며 연이어 하강 곡선을 그리는 DVD렌탈 시장은 그러나 대형 비디오 대여점의 가격 경쟁이 일단락될 기미가 보이면서 조금은 안정세를 찾을 것으로 예상된다.



한편, 블루레이의 매출액은 43억 5,500만 엔으로 전년 동월 대비 191.3%라는 높은 성장 실적을 기록했다. 이는 블루레이 플레이어의 보급률 확대와 <마이클 잭슨의 디스 이스 잇>과 <아바타> 등 블루레이 소프트의 인기와, 영화팬의 구미를 당기는 충실한 구작 출시를 그 요인으로 꼽을 수 있다. 그러나 올 10월까지의 부가 시장 총 매출액이 2천73억 2백만엔으로 전년 대비 95%에 그치며, 블루레이의 성장으로 DVD 매출액의 감소를 메우기에는 역부족이었다.
그러나 2011년 7월부터 지상파 디지털 방송이 완전 시행되면서, 관객들의 고화질 하이비전에 대한 요구가 더욱 높아질 것으로 예상돼 블루레이 소프트에 대한 수요는 더욱 커질 것으로 기대된다.
 

2010년 일본 영화계의 주목할 만한 이슈 및 영화

1) 3D 영화의 원년 선언
2008년 <센터 오브 디 어스>가 흥행수입 8억 2,000만 엔(그 중 3D는 약 7억엔)을 기록하며 일본 시장의 문을 두드린 3D는 지난 해 12월 5일에 개봉한 디즈니의 3D 애니메이션 <업>이 50억 엔이라는 대히트를 거두며 3D시대의 서막을 열었다. 무엇보다 <아바타>의 거센 열풍으로 일본 영화 시장에 3D가 안착했다고 해도 과언이 아니다. 여기서 주목할 만한 점은 <아바타>의 개봉 당시 개봉 스크린 840개 중, 3D 상영 스크린은 290개에 불과했지만, 전체 흥행 수입(155억 엔) 면에서 3D가 83%나 차지했다는 점이다. 3D의 관람 요금이 일반 요금보다 200~300엔 정도 비싼데도 불구하고 3D 영화의 체험 열풍은 거세었다. 이후 개봉된 팀 버튼의 <이상한 나라의 앨리스>는 흥행 수입 118억 엔(3D 비율 83%), 애니메이션 <토이 스토리 3>가 107억 엔으로 흥행 수입 톱3 모두 3D 영화가 독점했다. 특히 <토이 스토리3>는 같은 시기에 개봉한 <마루 밑 아리에티 >보다 관객 수가 10만 명 정도 적었지만, 흥행 수입면에서는 15억 엔 이상을 앞서면서 3D 효과를 톡톡히 보았다. 일본 영화 중에서는 <더 라스트 메시지 – 우미자루>가 총 467개의 스크린 중 약 60%인 277개의 스크린을 3D로 개봉하면서 막대한 흥행 수입을 거두는 원동력이 되기도 했다. 또한 <아바타>로 불어 닥친 3D 열풍은 일반 가정으로도 확대되어 3D 텔레비전의 보급률이 상승하는 추세다.
 

2) 일본 영화계의 양극화 심화
10월 30일에 도호가 배급한 이 흥행수입 30억 엔을 넘길 것으로 예상되면서 당분간 도호의 1강 독주체제는 지속될 것으로 보이고, 쇼치쿠는 <오오쿠>와 <무사의 가계부> 등 시대극에 힘을 쏟으며 중장년층 관객에게 어필하고 있으며 도에이는 TV 드라마에서 출발한 <가면 라이더>와 <아이보우> 등 시리즈물을 선보일 예정이다. 또한 올 가을, 카도카와 서점과의 합병을 발표한 카도카와 영화는 내년 이후부터는 출판사의 한 사업부로서 영화 산업을 전개해 나갈 것으로 보인다. 방송국인 니혼 TV가 주식을 30% 보유하며 영상 콘텐츠 확보에 주력하고 있는 닛카츠도 내년 만화 원작의 블록버스터 <간츠>를 선보이는 등 5개 메이저 영화사들의 힘찬 활보와는 반대로, 일본의 인디펜던트 업계가 주춤하면서 일본 영화계의 양극화 현상이 점점 커지고 있다. 지난해 <밀리언달러 베이비> 등을 수입했던 무비아이 엔터테인먼트와 <색계> 등을 수입한 와이즈 폴리시가 도산한데 이어, 올해 1월에는 <박치기> 와 <훌라 걸스> 등 작품성 있는 작품을 제작, 배급해 온 씨네콰논이 도쿄지방법원에 민사 재생법을 신청하며 사실상 도산을 선언했다. 이 같은 양극화의 심화와 더불어 인디 영화가 들어설 곳이 점차 좁아지면서 아트 영화 제작의 축소와 함께 예술 영화 전용관의 축소와 휴관까지 이어지고 있는 실정이다. <트레인스포팅> 등 젊은 취향의 감각적인 영화를 배급하며 시부야의 예술영화관 붐을 이끌었던 시네마라이즈도 올 7월부터 2관에서 1관으로 축소 운영하고 있다. 또한 <스모크> <볼링 포 컬럼바인> 등을 선보였던 에비스의 예술영화 전용관인 가든 시네마도 우디 알렌의 <환상의 그대>를 끝으로 내년 1월 28일부터 휴관을 발표해, 인디 시장의 힘든 사정을 절실히 보여주고 있다. 이 같은 인디 영화의 절박한 상황 속에서도 주목할 만한 작품이 있다. 드라마 시리즈물을 비롯해 베스트 셀러 만화와 소설을 가공해 만든 영화가 아닌 오리 지널 시나리오와 과감한 연출로 승부한 영화들이 그것이다. 우선, <박치기>의 이즈츠 카즈유키 감독이 연출한 <히어로 쇼>를 보자. 원래 시네콰논에서 기획되며 출발한 작품이지만, 시네콰논의 도산과 함께 영화의 주연 배우인 개그 콤비 <자루자루>의 소속사인 요시모토 흥업과 카도카와에 의해 무사히 완성할 수 있었다. 이 영화는 개그맨을 꿈꾸는 한 젊은이가 잔혹한 폭력 사건에 휩싸이는 청춘 영화. 야마시타 노부히로 감독은 한 잡지에서 2000년 이후의 일본 영화의 주목작으로 이 영화를 언급하기도 했다. 또한 블록버스터 <감염열도>에 이어 다시 인디의 품로 돌아간 제제 다카히사 감독의 <헤븐즈 스토리>는 무려 4시간 28분이라는 상영 시간만으로도 화제가 된 작품. 이 영화는 20명이 넘는 각각의 살인 사건의 피해자와 가해자들이 서로 교차하면서, 제제 타카히사 만의 죄와 벌을 장대하게 펼쳤다는 평을 듣고 있다.
 

3) CJ엔터테인먼트 재팬 설립
한국 최대의 투자 배급사로서 해외 시장 개척에 지속적인 힘을 쏟아온 CJ엔터 테인먼트가 올 4월 6일, CJ 엔터테인먼트 재팬을 설립하며 본격적인 글로벌 경영을 시작했다. 자본금 3억 엔을 바탕으로 CJ와 도에이의 멀티플렉스 극장 체인 T-JOY 그룹이 손을 잡고 현지 법인이라는 독자적인 행보를 시작한 것. CJ 엔터테인먼트 재팬은 <김씨 표류기> <해운대> 등 한국영화를 일본 시장에 적극적으로 홍보, 배급하고 있으며, 새로운 마켓 창출을 위한 제작에도 힘을 기울이고 있다. 지난 11월 13일에 개봉해 6억엔 이상의 흥행 수입을 올리며 선전하고 있는 <고스트 – 보이지 않는 사랑>으로 CJ 엔터테인먼트 재팬은 일본 영화 시장에 그 존재를 조금씩 각인시키고 있다.